越剧的简单介绍 1 2 3.pptVIP

越 剧 起源 越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱 书”，民国 14 年（ 1925 年） 9 月 17 日上海《新闻报》演出 广告中首次以“越剧”称之 , 从此以后“越剧”一词便流 传至今。 艺人初始基本上是半农半艺的男性农民 , 故称男班。 民国 20 年底开始 , 一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠 以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪 , 但仍为男 女混合演出的形式。民国 30 年下半年，报纸评论称“上海 的女子越剧风靡一时 , 到近来竟有凌驾一切之势” , 而男班 由于演员后继无人 , 最终被女班取代。 越剧的发展史 （一） 1950 年 4 月 12 日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。 1955 年 3 月 24 日上海越剧院正式成立。 （二） 50 ～ 60 年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的 艺术精品 , 如《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《红楼梦》、《祥林嫂》 等 , 在国内外都获得巨大声誉。 （三） “文化大革命”使越剧受到严的摧残，一批著名演员、创作人员 和管理干部 , 受到迫害 , 越剧被迫停演。 （四） 十年动乱结束后 , 越剧得到复兴。 1977 年、 1978 年和 1981 年 , 上 海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁 迅在广州》 , 塑造了现代史上毛泽东、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象。 （五）越剧在影响遍及全国的同时 , 还在国际上赢得盛誉。 1955 年夏 , 上海越剧院以中国越剧团的名义 , 到德意志民主共和国和苏联演出； 1959 年、 1961 年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义 人民共和国访问演出。 （六） 80 年代后期始，随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样 化发展，上海的越剧面临着严峻的挑战。越剧界的有志之士正在积 极探索，深化改革 , ，争使上海越剧事业重新走向辉煌。 唱 念 做 打 唱、念、做、打是戏曲表演 中的四种艺术手段，同时也是戏 曲演员表演的四种基本功。通常 被称为“四功”。 “唱”指的是唱功。 “做”指的是做功，也就是表演。 “念”指的是念白。 “打”则指的是武功，是传统武 术的舞蹈化。 流派 40 年代前期，袁雪芬演出《香妃》 和范瑞娟演出《梁祝哀史》时 , 都与琴师 周宝才合作 , 创造出柔美哀怨的“尺调腔” 和“弦下腔”。后来这两种曲调发展成 为越剧的主腔 , 并逐渐形成不同的流派。 从 70 年代末开始 ， 一些 50 ～ 60 年 代已成名的演员如徐玉兰、王文娟、张 云霞、吕瑞英、金采风、毕春芳等逐渐 被观众承认已形成不同的流派。 袁派 : 袁派由袁雪芬创立。 袁派唱腔旋律淳朴而委婉 , 深沉而流 畅 , 唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润 腔、气口运用、力度对比，因而从容自 如，韵味很浓。 袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林 嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀 史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。 袁派优秀传人有方亚芬、陶琪、华 怡青等 。 尹派 : 尹派由尹桂芳创立。 尹桂芳的表演朴实无华 , 高雅脱俗，尹派唱腔更是脍炙人 口 , 注重以字制腔 , 以情带声 , 善于运用重音和音色 , 速度的变 化来刻化人物性格和感情起伏。 尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原 《红楼梦》中的贾宝玉等。 尹派优秀传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南等。 范派 : 范派由范瑞娟创立。 范瑞娟的表演以温厚典雅著称 , 具有男性稳健轩昂的阳刚 之气 , 其唱腔特点是淳朴滋实 , 宽厚响亮 , 热情内涵 , 咬字坚实稳 重 , 行腔迂回流畅 , 拖腔丰富，旋律起伏多变 . 范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《孔雀东 南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元等。 范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹等。 傅派 : 傅派由傅全香创立。 傅全香的表演富于激情 , 以花衫戏见长，唱腔上借 鉴了京剧程砚秋及昆曲 , 评弹的演唱方法 , 尖团音规范 分明 , 真假嗓结合演唱 , 润腔华彩 , 跌宕婉转，富有表现 力。 傅派代表作有《梁祝》中的祝英台、《情探》中 的敫桂英、《杜十娘》中的杜十娘等。 傅派优秀传人有薛莺、何英、陈颖、颜恝等