第十一周:京剧赏析(行当与脸谱).ppt

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丑:小花脸、三花脸 丑 文丑 武丑 方巾丑 袍带丑 茶衣丑 老丑 《活捉》之张文远 《群英会》蒋干 文丑之方巾丑:一般是一些有文化的人,这些角色表面上文质彬彬,可是带点迂腐的酸气,包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分的人物。 文丑之袍带丑:也叫官丑,有身份,有地位的官员。 《小上坟》中的刘禄景 《昭君出塞》之王龙 茶衣丑:茶衣就是短的蓝布褂子,术语叫茶衣。茶衣丑扮演的都是各种行业的劳动人民角色。 《骆马湖》之酒保 《秋江》中的艄公 武丑:也叫(开口跳):身怀武艺滑稽幽默的人物,表演上以翻打跌扑为主,非常注重念白和道白,讲究口齿清楚有力。 《时迁偷鸡》中的时迁 《三盗九龙杯》杨香武 猜行当 猜猜看:什么行当? 脸谱的谱式 脸谱的构图章法, 京剧脸谱在应用和发展中形成了大约十来种基本谱式,把基本谱式作为一种程式,为各类人物的勾法提供了大致样式,从中可演变出无数个脸谱来。 (1)整脸: 曹操 关羽 在整个面部涂一种主色,不勾花纹,而是在主色上画出眉、眼、口、鼻的纹理 。 脸谱的谱式 (2) 三块瓦脸: 荆轲 在整脸的基础上,用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突出来,使前额、左右面颊呈现出三块明显主色,平整的如同三块瓦。 关胜 脸谱的谱式 典韦 由“三块瓦”发展而来,特点是将主色缩小为一个色条,从月亮门一直勾到鼻头以下,主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形。 张飞 (3) 十字门脸: 脸谱的谱式 * 戏曲的四功五法 戏曲的四功五法 戏曲的四种基本功: 唱:指唱腔、演唱 念:也称念白,是戏曲当中的语言部分 做:指做工,也就是表演 打:武打,指演员的武功和对打动作 戏曲的五种表现手法: 手:是指手势动作 眼:是指眼神表情 身:是指身段工架 法:是指在舞台上的表演技术的法则 步:是指各种形式的台步 京剧简介 京剧是流传北京、河北、天津及全国大部分地区的一种戏曲剧种,形成于北京,成熟于北京,因此定名为京剧。 京剧的形成迄今虽不足二百年, 但它集中继承了中国戏曲悠久的历史,源远流长、积累深厚。在北京崛起后,又逐渐流传到全国,成为我国最具代表性的、最能代表中国戏曲最高水平的戏曲剧种。在国外,它往往代表着中国的戏曲艺术,所以又被称为“国粹”。 京剧的行当 “行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格类型,是中国戏曲特有的表演体制,简称“行” 。 行当的含义: 行当的划分是运用戏曲的手段,把舞台上男女老少、忠歼善恶、贫富贵贱等形形色色的人物,从内在气质、外貌特征、社会地位以及舞台上如何体现的艺术手法,综合起来进行全面的、系统的人物分类。 行当包括两个方面的含义: 角色形象的分类 表演技能的分类 京剧行当的分类 京剧最初时划分为:生、旦、净、末、丑,后来逐渐发展,把它归为四大类:生、旦、净、丑。每个大类中又包含若干小类。 生、净、丑指的是男性人物 旦指的是女性人物 生行 老生 小生 武生 娃娃生 除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外,一般的生行都是素脸的,内行术语叫作“俊扮”,即扮相都是比较洁净俊美的。 生行——老生:指上了年纪的人,其中有老人,也有中年和壮年。在传统社会,年纪30岁以上便可以蓄须,因此,老生也叫“须生”。胡子在戏中称为“髯口” 。 老生 唱工老生 做工老生 武老生 红生 靠把武老生 短打武老生 唱工老生:唱腔和念白作为塑造人物形象的主要手段,一般没有复杂的身段动作,唱腔抑扬婉转,因表演讲究安详、沉稳,因此又叫“安工老生”。 《空城计》中的诸葛亮 《四郎探母》中的杨四郎 生行——小生 文小生:扮演青年男性,人物形象基调是清秀英俊,儒雅倜傥,化妆上带有脂粉气,印堂上经常画上有一个淡淡的粉色过桥,显示这类人物斯文多情的性格特征。小生在唱方面要求大小嗓结合,所以一般发音比较难。小生唱假声要和旦角相区别,不追求柔美,而追求刚劲华美。 文小生之纱帽生:又叫官生,官生的官也有写作“冠”的。头戴官帽(乌纱帽)是其主要标志,大多扮演文官。表演上唱做念并重,讲究风采、气度。 《荆钗记》之王十朋 《玉堂春》之王金龙 生行之武生:一般扮演武艺高强的将军、元帅和英雄豪杰。武生最初是从小生行中分出来的,一般不挂髯口,在化妆上没有小生那样脂粉气重,经常在眉宇间画一个通天炮,以突出一种英武、刚毅的气质。 武生 靠把武生: 身穿铠甲, 讲究身段工架之美, 以突出大将的风度和气概 。 短打武生: 穿短衣短裤,薄底靴, 一副紧身打扮,表演讲究 翻扑跌打,突出人物的矫健。 长靠武生:长靠武生都身穿着靠,头戴着盔,穿着厚底靴子,一般都是用长柄武器,扮演大将。这类武生,表演要求功架优美、稳重、沉着,具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰,峭拔有力,重腰腿功和武打。 《战马超》之马超 《挑滑车》之高宠 短打武生:表演以动作轻捷矫健、跌扑翻

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该用户很懒,什么也没介绍

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