第十一周：京剧赏析(行当与脸谱).ppt

丑：小花脸、三花脸 丑 文丑 武丑 方巾丑 袍带丑 茶衣丑 老丑 《活捉》之张文远 《群英会》蒋干 文丑之方巾丑：一般是一些有文化的人，这些角色表面上文质彬彬，可是带点迂腐的酸气，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分的人物。 文丑之袍带丑：也叫官丑，有身份，有地位的官员。 《小上坟》中的刘禄景 《昭君出塞》之王龙 茶衣丑：茶衣就是短的蓝布褂子，术语叫茶衣。茶衣丑扮演的都是各种行业的劳动人民角色。 《骆马湖》之酒保 《秋江》中的艄公 武丑：也叫（开口跳）：身怀武艺滑稽幽默的人物，表演上以翻打跌扑为主，非常注重念白和道白，讲究口齿清楚有力。 《时迁偷鸡》中的时迁 《三盗九龙杯》杨香武 猜行当 猜猜看：什么行当？ 脸谱的谱式 脸谱的构图章法, 京剧脸谱在应用和发展中形成了大约十来种基本谱式，把基本谱式作为一种程式,为各类人物的勾法提供了大致样式,从中可演变出无数个脸谱来。 （1）整脸： 曹操 关羽 在整个面部涂一种主色，不勾花纹，而是在主色上画出眉、眼、口、鼻的纹理 。 脸谱的谱式 （2） 三块瓦脸： 荆轲 在整脸的基础上，用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突出来，使前额、左右面颊呈现出三块明显主色，平整的如同三块瓦。 关胜 脸谱的谱式 典韦 由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形。 张飞 （3） 十字门脸： 脸谱的谱式 * 戏曲的四功五法 戏曲的四功五法 戏曲的四种基本功： 唱：指唱腔、演唱 念：也称念白，是戏曲当中的语言部分 做：指做工，也就是表演 打：武打，指演员的武功和对打动作 戏曲的五种表现手法： 手：是指手势动作 眼：是指眼神表情 身：是指身段工架 法：是指在舞台上的表演技术的法则 步：是指各种形式的台步 京剧简介 京剧是流传北京、河北、天津及全国大部分地区的一种戏曲剧种，形成于北京，成熟于北京，因此定名为京剧。 京剧的形成迄今虽不足二百年， 但它集中继承了中国戏曲悠久的历史，源远流长、积累深厚。在北京崛起后，又逐渐流传到全国，成为我国最具代表性的、最能代表中国戏曲最高水平的戏曲剧种。在国外，它往往代表着中国的戏曲艺术，所以又被称为“国粹”。 京剧的行当 “行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，是中国戏曲特有的表演体制，简称“行” 。 行当的含义： 行当的划分是运用戏曲的手段，把舞台上男女老少、忠歼善恶、贫富贵贱等形形色色的人物，从内在气质、外貌特征、社会地位以及舞台上如何体现的艺术手法，综合起来进行全面的、系统的人物分类。 行当包括两个方面的含义： 角色形象的分类 表演技能的分类 京剧行当的分类 京剧最初时划分为：生、旦、净、末、丑，后来逐渐发展，把它归为四大类：生、旦、净、丑。每个大类中又包含若干小类。 生、净、丑指的是男性人物 旦指的是女性人物 生行 老生 小生 武生 娃娃生 除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外，一般的生行都是素脸的，内行术语叫作“俊扮”，即扮相都是比较洁净俊美的。 生行——老生：指上了年纪的人，其中有老人，也有中年和壮年。在传统社会，年纪30岁以上便可以蓄须，因此，老生也叫“须生”。胡子在戏中称为“髯口” 。 老生 唱工老生 做工老生 武老生 红生 靠把武老生 短打武老生 唱工老生:唱腔和念白作为塑造人物形象的主要手段，一般没有复杂的身段动作，唱腔抑扬婉转，因表演讲究安详、沉稳，因此又叫“安工老生”。 《空城计》中的诸葛亮 《四郎探母》中的杨四郎 生行——小生 文小生：扮演青年男性，人物形象基调是清秀英俊，儒雅倜傥，化妆上带有脂粉气，印堂上经常画上有一个淡淡的粉色过桥，显示这类人物斯文多情的性格特征。小生在唱方面要求大小嗓结合，所以一般发音比较难。小生唱假声要和旦角相区别，不追求柔美，而追求刚劲华美。 文小生之纱帽生：又叫官生，官生的官也有写作“冠”的。头戴官帽（乌纱帽）是其主要标志，大多扮演文官。表演上唱做念并重，讲究风采、气度。 《荆钗记》之王十朋 《玉堂春》之王金龙 生行之武生：一般扮演武艺高强的将军、元帅和英雄豪杰。武生最初是从小生行中分出来的，一般不挂髯口，在化妆上没有小生那样脂粉气重，经常在眉宇间画一个通天炮，以突出一种英武、刚毅的气质。 武生 靠把武生： 身穿铠甲， 讲究身段工架之美， 以突出大将的风度和气概 。 短打武生： 穿短衣短裤，薄底靴， 一副紧身打扮，表演讲究 翻扑跌打，突出人物的矫健。 长靠武生：长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器，扮演大将。这类武生，表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。 《战马超》之马超 《挑滑车》之高宠 短打武生：表演以动作轻捷矫健、跌扑翻