小说叙事艺术完整版.pptx

;一、情节结构： 1.推动情节发展。?——（推动） 2.将情节串联，使情节发展更加连贯，使行文更紧凑集中。?——（串联、集中） 3.使情节更丰富完整。——（丰富完整）? 4.?使故事发展一波三折、波澜起伏，富有戏剧性。? 5.为后文做铺垫，埋伏笔。层层铺垫，层层推进。照应开头、标题。?? 二、艺术效果（读者感受）： 1.设置悬念，营造神秘氛围，吸引读者阅读兴趣。——（悬念——神秘、兴趣） 2.留下空白，给读者留下想象空间。——（空白——想象）? 3.使故事真实可信，使艺???描写更真实，让读者感同身受。——（真实——感同身受） ?4.富有趣味，富有诗意美，富有艺术张力，让读者回味无穷。?——（诗意、张力、趣味——回味?） 三、人物塑造： 1.使人物形象更真实、接地气? ——（真实） 2.使人物形象更饱满立体? ——（饱满、立体） 3.使人物特征更鲜明生动? ——（鲜明、生动） 4.有助于烘托人物心理、体现人物的感情??——（烘托心理、体现感情） 四、环境 1.营造氛围、折射时代社会特征 五、主旨： 1.有助于凸显（揭示）、深化、丰富小说主题?;第一板块：小说的叙述技巧;第一板块：小说的叙述技巧——谁来讲故事;第一板块：小说的叙述技巧——谁来讲故事;第一板块：小说的叙述技巧——谁来讲故事;第一板块：小说的叙述技巧——谁来讲故事;;故事是谁讲的——叙述视角;《林黛玉进贾府》: ——林黛玉的限知视角 身份:第一次来到贾府的贾母的外孙女 由林黛玉的视角讲故事的特点?若换成其他人呢? 1.借黛玉第一 次来到外祖母家，读者得以首次正面领略贾府的威仪和尊贵。若是贾府中人，观察不会如此细致。 2.围绕众人与黛玉的初次相见，直接展现贾府中主要人物的性格特征。若是冷子兴的演说，叙述则隔了一层。 ;第一板块：小说的叙述技巧——谁来讲故事;;;（三）第三人称全知叙事与第三人称有限叙事相互转换 忽一日，李小二正在门前安排菜蔬下菜，只见一个人闪将进来，酒店里坐下，随后又一人闪入来。看时，前面那个人是军营打扮，后面这个走卒模样，跟着也来坐下。 效果：“看时”之后，是李小二眼中所见，很生动地表现了李小二满腹狐疑的心理，制造了一种特殊紧张的气氛。 视角的转换，不仅仅是个语言细节问题，它直接关系到作品的叙事动机和叙事效果。 ;《林黛玉进贾府》: ——林黛玉的限知视角 身份:第一次来到贾府的贾母的外孙女 由林黛玉的视角讲故事的特点?若换成其他人呢? 1.借黛玉第一 次来到外祖母家，读者得以首次正面领略贾府的威仪和尊贵。若是贾府中人，观察不会如此细致。 2.围绕众人与黛玉的初次相见，直接展现贾府中主要人物的性格特征。若是冷子兴的演说，叙述则隔了一层。 ;叙述人称;有限的全知视角 为了克服不同叙述人称各自的缺点，现代小说家摸索出了一种更巧妙的笔法，比如在使用第三人称叙述时，并不采用全知视角，而是故意采用有限视角——叙述者只对某个人物无所不知，而对其他人物却并不了解，如《天嚣》中，尽管一开始也运用第三人称，叙述者却对一切装作不知，这个旁观者与读者差不多，等待着小说中人物的“下一步”。一言以蔽之：两种叙述人称可以巧妙地结合。 用第三人称叙述的小说，聪明的小说家并不全采用全知视角，而是在全知视角中插入小说中某一人物的有限视角，就是小说中从某一人物角度看人看事。这样，我们看到，小说的叙述视角，并不等同于人称，有时，人称不变，但人物视角却变化了。 ; 话说当时薛霸双手举起棍来，望林冲脑袋上便劈下来。说时迟，那时快，薛霸的棍恰举起来，只见松树背后雷鸣也似的一声，那条铁禅杖飞将起来，把这水火棍一隔，丢去九霄云外，跳出一个胖大和尚来。喝道：“洒家在林子里听你多时。”两个公人看那和尚时，穿一领皂布直裰、跨一口戒刀，提禅杖，抡起来打两个公人。;注意点：（一）叙述人称和叙述视角不可简单对应;注意点：（二）叙述视角并不是唯一的，可多个叙述视角交织转换（故事套故事；听他人讲故事。）;文本中的叙述视角有什么特点？效果如何？;注意点：（二）叙述视角并不是唯一的，可多个叙述视角交织转换（故事套故事；听他人讲故事。）;注意点：（二）叙述视角并不是唯一的，可多个叙述视角交织转换（故事套故事；听他人讲故事。）;第一板块：小说的叙述技巧——怎么讲故事;第一板块：小说的叙述技巧——怎么讲故事;;第一板块：小说的叙述技巧——怎么讲故事;第一板块：小说的叙述技巧——怎么讲故事;第一板块：小说的叙述技巧——怎么讲故事;;《祝福》中对祥林嫂的三次肖像描写作用: 1.表现祥林嫂的贫穷、驯顺、处境艰难。 2.暗示祥林嫂的悲惨遭遇:精神受到刺激，极度悲伤以至精神枯竭至精神枯竭、