90年代中国文学状况分析.ppt

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Monday, September 30, 2019 1 ? 对于 20 世纪 90 年代的中国文学: ? 悲观论者 :文学为商品经济和欲望化时代的祭 品,各种各样的炒作,各种价值混乱、华而不 实的作家、作品、思潮、流派和文学现象 —— 文学“堕落”的标志。 ? 乐观论者 :则把 20 世纪 90 年代视为中国文学走 向自由、新生和成熟的起点,在他们眼中新生 代作家的涌现、文学的无序、价值的多元以及 “众声的喧哗”,也正是文学繁荣的表征。 Monday, September 30, 2019 2 ? 《诱惑与困境》 ? —— 90 年代中国文学的内在矛盾 ? 吴义勤 ? 总体上看, 20 世纪 90 年代的中国文学给人一种繁 荣、多元而又华而不实的印象,但与 80 年代中国文学 那种一往无前、坚定不移的气势相比, 90 年代的中国 文学正在变得暧昧、犹疑、矛盾重重,它已经丧失了 80 年代中国文学那种坚定的自信心和方向感 。而这恰 恰就会造成 90 年代中国文学面孔的模糊与晦涩,也为 准确理解和把握 90 年代文学的本质和真相制造了困难 ? (《理论学刊》 2004 年 3 期 ) Monday, September 30, 2019 3 ? 第三部分 90 年代的文学 ? 第一章 90 年代文学概述 ? 一、文学环境的变化: ? (一)市场经济的全面展开并获得体制上的合法 性,带来文学观念的巨大变化。 ? 1992 年,邓小平发表南巡讲话,文学体制改 革。原则上,作家写出的作品,直接进入市场。 ? 作品要靠广告、宣传推销。贾平凹《废都》 的炒作如是。 ? 作品即(产品)商品 Monday, September 30, 2019 4 ? 90 年代以来,文学观念的变化: ? 1 、文学观念的“多元化”。 ? “一元”代表的是主流、意识形态以及文 学的组织者、领导者、管理者对文学的期许。 ? “多元”则更多的是源于文学的内在冲动。 文学作为一种个体性的精神创造活动,它本质 上就是反对“统一”、反对束缚、反对“一元” 的,所谓“百花齐放、百家争鸣”的“多元化” 追求可以说体现的正是对作家的精神创造和文 学内在规律的双重尊重。 Monday, September 30, 2019 5 ? 环顾 90 年代文坛,我们目睹的确实是 一幕幕丰富多彩的景象:新状态、新体 验、女性写作、新都市、新现实主义、 新生代、新人类、后先锋 …… 各领风骚, 带给我们一种热闹而新奇的刺激。 ? 作家对于文学的态度也发生了根本的 变化,文学工具论、文学神圣论、文学 游戏论 …… 等等是各有市场,甚至公开 宣称“玩文学”的也大有人在。我们已 听不到 80 年代那种“共名”的、宏大的 时代之声。 Monday, September 30, 2019 6 ? 文学似乎也早已丧失了“共同语言”, 萦绕我们耳边的只是各种各样的“众声 喧哗”和“南腔北腔”。 ? “多元化”局面的形成离不开内、外 两方面的原因。从外部来讲得之于文学 组织、监督、管理、制约方式的改变或 转化以及显在的意识形态功能的减退或 松驰;从内部来讲则源于作家主体个性 意识、创造意识等“元”意识的真正觉 醒。(结论,自己思考后得出) Monday, September 30, 2019 7 ? 2 、对文学功能与价值认识的拓宽与 深化。 ? 文学的功能:指文学在社会生活中所 起的各种作用。文学作为一种审美意识 形态 , 是为满足社会的一定需要而存在的 , 在这种社会需要中,即包含着文学的种 种功能。 ? 左翼作家强调:文学为政治服务;强 调文学对人民群众的启蒙教育作用。 ? 重文学的社会功能。 Monday, September 30, 2019 8 ? 90 年代后,人们普遍认为,作为一种 审美的意识形态, 文学的最基本功能 就是审美作用。文学的教育作用、 认识作用都是以审美作用为前提的 , 它们不可能采取独立的方式存在 , 而 只能寓于文学的审美功能之中

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