从柏格森滑稽理论看周星驰电影的喜剧因素.doc

精品文档（可编辑） 值得下载 从柏格森滑稽理论看周星驰电影的喜剧因素 摘 要 本文运用柏格森《笑与滑稽》的观点分析周星驰电影的喜剧因素，通过情景中的滑稽、言语中的滑稽、性格中的滑稽三个滑稽层面来分析周星驰电影的滑稽，其最终所指向的苦涩的笑则是对现实的慰藉。 关键词 柏格森 滑稽理论 周星驰电影 中图分类号：J975.2 文献标识码：A Analyze Zhou Xingchi Films’ Comedy Factors from the Farcicality Theory of Bergson LU Beibei （College of Guangxi University， Nanning， Guangxi 530003） Abstract Base on Bergson “smile and farcicality “ point of view， this paper analysis of ZHou Xingchi films comedy factors， through the scene funny， funny in words， in the character of funny ，the three aspects to analyze ZHou Xingchi movies ， pointed out that the end of the bitter smile is to the real comfort. Key words Bergson； farcicality theory； films of Zhou Xingchi 亨利?柏格森的《笑与滑稽》以幽默的笔调将笑与滑稽这样的学术问题还给生活，对“笑”和“滑稽”做了细致生动的分析，柏格森认为：喜剧表现的就是滑稽，而滑稽所引发的效果是笑。他通过三部分来论述滑稽：滑稽的一般意义、情景中的滑稽与言语中的滑稽、性格中的滑稽。周星驰电影以滑稽、无厘头著称，在一定程度上与柏格森的滑稽理论有所契合，本文尝试将柏格森滑稽观点与周星驰电影结合，分析周星驰电影滑稽特色。 1 情景中的滑稽 柏格森认为，喜剧作为纯粹机械运动的一种与生活区别开来的基本特征是：重复、倒置和相互涉及，“这些手法是以纯粹状态存在于古典喜剧和现代戏剧中”，①这些手法同样存在于周星驰电影当中。 首先，滑稽在情景中体现的重复手法表现为：“情景按照最初的样子反复出现好几次，因而也是与不断演进的生活相违背”。②周星驰电影遵循传统戏曲的一般模式，以人物克服重重困难终获得大团圆为结局，这一模式的重复使用获得普通大众的喜爱，而电影中情景的重复使用带来的滑稽感同样得到大众的认同，在《大话西游之月光宝盒》中，至尊宝为了挽救自杀的晶晶，使用月光宝盒进行时光穿越，而每一次都因故晚来一步，使其不得不多次重复使用月光宝盒，这导致了同样的情景在短时间内再三重复，不但没有使观众厌倦，反而放大了至尊宝营救晶晶的时间紧迫感和营救受阻所表现的滑稽感。在流逝的时间中反复穿梭与不断演进的生活相违背，造成与客观现实的反差，使人发笑。 其次，情景中的倒置手法也是滑稽的一种：“把情景中的次序颠倒、把角色的地位进行颠倒”，③从而得到一个滑稽场面。在《逃学威龙》中，周警官与达叔本是上下级的关系，而当执行任务在学校当卧底时，达叔则扮演了周警官的父亲，在老师面前痛打作弊被抓的“儿子”，但在人后又小心翼翼地道歉。助手变成“父亲”而获得暂时的权利对“儿子”家教，角色地颠倒让知道详情的观众感到滑稽。 再次，情景中的相互指涉是指：“一个情景如果同时属于两个独立事件，并且能够在同一时间里用两种完全不同的意思来解释，那么就必然是滑稽的。”④在《九品芝麻官》中，包龙星逃亡京城，与名妓如烟共处一室，当被要求闭上双眼等待温存的时候，如烟却趁机搜其财物，发现其身无分文，遂被强留妓院做苦工。同样的情景发生在包龙星学会了斗嘴功夫，如烟已芳心暗许，但包龙星因担心再次被玩弄而拒绝闭上眼睛。同样的情景在两个独立事件中起到不同的作用，前者凸显逃亡的坎坷，后者则表明了命运的柳暗花明，在同样的情景中包龙星的不同反应相互指涉，造成滑稽效果。 2 言语中的滑稽 把滑稽投射到言语平面，同样可以视为运用了重复、倒置和相互涉及三种基本手法。电影是生活的放大和简化，重复的一句台词并不会使人发笑，而它之所以能令人发笑，只是因为它意味着一种精神游戏，而这种游戏本身又会带来实在的乐趣，这种重复不是简单机械的，而是改变为另一种调子。在《喜剧之王》中，“我是个演员”不断地被尹天仇重复，那份认真执着与他现实的窘迫、不自量力形成对比，使人发笑，而句子每一次重复则加强了小人物坚定信念的语调，在滑稽中使人