玉雕技法 第二节 线的形态特征与以线示形 第二节 线的形态特征与以线示形.pptxVIP

第一章玉雕造型中美术基础训练要领 ;第二节线的形态特征与以线示形;一、几何形态线型特征;; 我国传统的工艺绘画和雕刻对线的运用极为讲究。特别强调线的装饰作用，重视线的组织美，善于利用和发挥不同形式的线的表现，在用线上经得起艺术推敲。; 从造型的一般概念来看，线可视为两点之间的距离，其特点是“长”。它是面的边缘，是体积的边界，是物体的轮廓，是对形和结构的一种示意和符号。;1.轮廓线 当我们从某一角度观察某一立体形象时，其形体边缘外围形成的线称为轮廓线。这种线是表现物象形体最基本的线。有了它，物象的大体形状就表现出来了。;;3.动态线 最能体现人物或动物动态趋向的主要实线就是动态线。 脊柱线是人体运动时的主要动态线。脊柱线的变化决定人体各部分的位置，并使它们相互协调和具有节奏感。;4.线???立体空间表现 用线条表现空间立体关系，传统造型中一般采用两种形式：①利用线与线之间的穿插、叠压，在视觉上造成前与后的距离感。 如下图，由于线条叠压，给人以长方形A在上．B、C在下面的距离感觉。;; 图2作者用了几组横竖、长短线的纵横交叉、重叠，表现了衣袖、飘带、衣裙等一层深于一层的四层空间关系。;;②在画面上运用线的不同弧度（转折）变化及线与线之间的相互关联，利用观者视觉心理作用，处理立体关系。;; B面立体效果的形成，就是因为在竖线的两端加了两条弧线。;; 图中老人额上的皱纹为我们提供了表现额头体面转折的良好条件。这几条皱纹的变化恰好交代了前额的形状和宽度，几条线转折点的连接线正好是额面与颧骨之间的交接线，交代了额颞两个面的构成关系，表现了额的立体空间透视变化。;;;;五、传统用线形式美分析;;;; 中周古老的“太极图”图案，就是以S形为其骨干，把圆分成不对称而均衡的两块，面积相等（统一），形状相同（统一），方向颠倒（多样），一黑一白（多样），在其相反的圆线中间各有一个白点或黑点（多样）。在圆形中划分成正形和负形的重复，在如此简练的造型中包含着这样丰富的对比与统一，是值得我们反复研究和推敲的。;; 我国的传统陶瓷艺术是极其丰富多彩的，从造型上看，特别讲究外形边线的形式美。许多陶瓷器皿造型的边缘线是由S形自由曲线构成的，尽管都是在两条弧形线上变来变去（正反弧线弯曲程度、力度及长短比例的变化），却能创造出千变万化的优美造型，作品质量往往是在几条微妙的曲线变化中见高低的。我们研究一下传统陶瓷造型，对于提高形式美感，培养造型能力很有好处。;;; 被人们誉为“东方维纳斯”的唐代菩萨残躯，其头部和四肢虽已残缺，但仍不失为中国古代雕刻艺术的典范。它以造型优美、丰润，躯体的曲线美和衣纹、服饰的节奏荧与装饰美，激动着人们的心弦。; 根据造型程式化规律，我们在塑造人物形象时，须特别注意从装束上发掘、归纳、强调或创造长衣纹或长动态线，尤其要处理好一条或几条长的外轮廓线（往往是形体的主要结构或装饰线），并通过线条的长短、粗细、刚柔、疏密及线条的条理与反复的艺术加工来加强形体的形式感和装饰效果。; 动态线的组织还表现在花鸟造型方面，如枝干的欹斜交错，花叶的迎风摇曳，鸟的飞鸣跳动、相互争斗等等，无处 不以线来表现它的动势。在山水造型方面，如树的高低欹斜的排列，水的纵横曲折的流势，山的来龙去脉的配置及山石皴法用笔的倾倒方向等等，也无不表达线条的动的节奏。;感谢聆听