第十三单元古汉语通论.ppt

第十三單元 古漢語通論;一、我國古典詩歌發展概況 詩歌是韻文，在最初發展階段，一般依據語音的自然節奏和口語的韻律而形成某種音樂性的效果。 當詩歌發展到高級階段時，人們總結語音與詩歌形式相結合的經驗，形成了格律。這種詩歌，我們稱它為古典格律詩體。;中國古典格律詩應包括唐代的近體詩、宋代的詞、元代的散曲。 本課程所講的詩律是指自唐代以來的格律詩的聲韻規則。 ;我國最早的詩歌是《詩經》和《楚辭》。早期的詩歌也是有格律的。《詩經》押韻並且以四言句式為主，??楚辭》押韻而以六言為主，加上“兮”為七言。 漢代是詞賦繁盛期，文人作詩少，而民間有樂府詩，漢樂府詩歌成就很高。;;五言詩和七言詩是漢代產生的詩體。 齊梁時代 ，隨著詩歌創作的逐步繁榮，注重語言的形式美和音樂美，是當時詩歌發展的重要趨勢。;;此前的詩歌是比較自由的，稱為古體詩；唐時發展起來的講究格律的詩歌，叫做近體詩，而永明年間的新體詩（永明體）正是古體詩到近體詩的橋樑。 新體詩指齊梁陳百餘年中，講究聲律、對偶的詩歌。 近人王闓kǎi 《八代詩選》卷十二至二四，專選齊至隋百餘年中講究聲律、對偶的作品，稱為新體詩。;;;唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。 （一）古體詩 凡是按照語音自然聲律而隨意創作，只要求押韻和句式大致整齊（如四言、五言或七言）的詩叫古體詩。;古體詩有以下幾體： 1．四言：例如《詩經》的絕大部分作品，三國時曹操的《碣石篇》，唐代韓愈的《元和聖德詩》。 2．五言：如杜甫的《佳人》、李白的《月下獨酌》及《唐詩三百首》所收的五言古詩。 3．七言：如李白的《醉時歌》、杜甫的《丹青引》及《唐詩三百首》所收的七言古詩。 4．雜言：如陳子昂的《登幽州台歌》、李白的《蜀道難》。 5．歌行：如盧照鄰的《長安古意》、張若虛的《春江花月夜》、白居易的《長恨歌》與《琵琶行》。 ;;近體詩和古體詩的區別 ：;;;;1.句數 句數固定。律詩是八句，絕句是四句。長律，又稱“排律”，以五言為常，一般限制在十二句，也有超出此數的。排律是律詩的重複擴展，是律詩的變體。 ;; ;2.押韻 近體詩對押韻的要求非常嚴格。先秦韻部30，而《切韻》193，《廣韻》206。 （1）近體詩韻腳的位置： a.每聯對句的尾字； b.第一句可入韻可不入韻；偶句一定要用韻。 c.近體詩韻腳的位置 ;;3.講究對仗：詩詞創作中的對偶叫對仗。 a.律詩的首尾聯可對可不對，頷、頸二聯必須對仗。 b.詞義的對待是對仗的形式要求。 c.絕句不要求對仗，使用對仗時，大多數在前一聯。 D.對仗原則：平仄相對；詞性相同；詞義（內容）相對。; 野火燒不盡 遠芳侵古道 春風吹又生 晴翠接荒城 明月松間照 一身報國有萬死 清泉石上流 雙鬢向人無再青;4.講究平仄：是近體詩最主要的特點。 （1）什麼叫平仄 中古有四個聲調，即平上去入。明真空的《玉鑰匙門法歌訣》：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。” ;;;（3） 律句的節奏 節奏是音樂中交替出現的有規律的強弱快慢現象。在律詩中，交替出現的有規律的強弱快慢現象是通過平仄的交替使用來體現的。 平仄交替是以節拍為單位交替，非以單字為單位交替。如： 平平/仄仄/平平，仄仄/平平/仄仄。 ;;五言律詩有三個節拍，即二二一。如： “白日—依山—盡”。 七言律詩有四個節拍，即二二二一，如： “沉舟—側畔—千帆—過”。 ;律句意義單位常與節奏單位保持一致。如： 白日——依山——盡， 黃河——入海——流。 國破——山河——在， 城春——草木——深。;也有意義單位不與節奏單位保持一致的情況。如： 野火——燒——不盡， 春風——吹——又生。（意義單位） 野火——燒不——盡， 春風——吹又——生。（節奏單位）;儘管律句的意義單位有多種情況，但律句的節奏形式只有一種。 在意義單位與節奏單位相吻合情況下，按節奏單位誦讀。 如意義單位與節奏單位發生矛盾，誦讀時意義單位服從節奏單位。例如“野火燒不盡”應讀成： 野火——燒不——盡;四、近體詩平仄分析;;細草微風岸， 危檣獨夜舟。 星垂平野闊， 月湧大江流。 名豈文章著， 官應老病休。 飄飄何所似？ 天地一沙鷗。;3.律詩平仄句式 基本要求：平仄相間。 （１）五言詩的平仄句式： （甲）仄仄平平仄（仄起仄收式） （乙）平平仄仄平（平起平收式） （丙）平平平仄仄（平起仄收式） （丁）仄仄仄平平（仄起平收式）;（2）七言詩的平仄句式： （甲）平平仄仄平平仄 （乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平平 這四種基本句式（甲乙丙丁