解析电影《聚焦》的叙述风格.doc

导演托马斯?麦卡锡执导的影片《聚焦》，以美国神职人员性侵儿童的丑闻为背景，讲述了几位记者为了找出事实真相而历经艰难的过程。该片上映后在美国本土大受好评，并获得了第88届奥斯卡金像奖最佳影片奖和最佳原创剧本奖。该片获奖的原因，除了故事本身的真实性和案件的触目惊心，其叙述风格也极为巧妙。该片以朴素的叙事结构详细描写媒体记者的工作，同时精彩的群像描写突出了人物和主题，而隐忍的戏剧矛盾使故事看起来平凡而真实。在这样的叙述风格下，观众跟随角色的步伐窥探事件真相，与角色一起产生情感共鸣，同时观众也能充分感受到影片所体现的人性批判。 　　一、 影片《聚焦》的叙述风格分析 　　《聚焦》的故事来源于真实事件。2000年前后，《波士顿环球报》旗下的聚焦报道小组启动了针对天主教教会纵容包庇波士顿教区神职人员性侵儿童现象的调查，从2002年1月6日的第一篇报道开始到当年12月14日的最后一篇，聚焦小组撰写了600多篇相关稿件。报道引起了巨大轰动，天主教波士顿教区200多名神职人员遭到公开指控，随后红衣主教辞职，相关神职人员入狱。之后，世界各地也相继曝出天主教神职人员性侵儿童的案例。2003年，《波士顿环球报》因这组报道获得普利策新闻奖“公共服务贡献”奖。[1] 　　现实主义电影历来用分解法和纪实法创造艺术形象。与反映生活中异常性现象的分解法不同，纪实法侧重于反映生活中的平常性现象，重视自然美，崇尚质朴自然的风格。[2]《聚焦》通过朴素的叙事结构、真实的环境刻画、精彩的人物群像以及隐忍的戏剧冲突，以纪实性的叙述风格最大程度上还原了聚焦小组的工作状态和案件的调查情况，使影片与观众完成精神上的交流和沟通。 　　（一）朴素的叙事结构 　　《聚焦》的故事原型中，犯下罪孽的神职人员和受害者是当仁不让的中心人物，但影片在讲述故事时并未花大量笔墨重演神职人员的罪行或将受害者的伤痕撕开给观众看，也并未使用过多技巧将两者结合起来，而是选择另辟蹊径，以一种朴素的叙事结构重塑这个故事。 　　由上观之，《聚焦》的叙事结构并不复杂，但这并不意味着该片的结构就是平面而单调的。该片将镜头下的主角锁定为媒体人，因此整部电影的剧情发展也围绕这群媒体人展开。观众借助镜头跟随媒体人的脚步搜集简报资料，探访与案件相关的人员，同时也面对周遭社会环境的种种压力。平铺直叙的剧情安排使观众与媒体人一同渐渐接近事件的真相和罪恶的核心，而一次次令人触目惊心的调查真相使媒体人不断继续深入挖掘。可以说《聚焦》采取的是因果式的线性叙事结构，而在该结构的作用下，媒体人发现的真相成为其继续调查、影片继续发展的首要因素；同时观众也能获得一种直接而真实的观影体验，更能产生情感共鸣。 　　（二）精彩的人物群像 　　群像式电影的特点是，在一部电影当中，每一位演员扮演的角色都具有自己的特色，而且被给予了充分的戏份，最终是由诸多各具特色的表演者共同组成一个多线程、全景式的风情画。[3] 　　影片《聚焦》中描写了媒体人、律师、牧师、法官等不同职业的社会人物，而其中最为亮眼的要数电影对媒体人的群戏描写。聚焦小组组长罗比是统领聚焦小组其他三人的小头目，负责引领和分配任务；迈克是调查员，对新闻和热点极为敏锐，同时对事情线索穷追不舍；马特主要负责资料收集整理以及撰稿；小组中唯一一位女性萨沙主要负责采访工作。整部影片的剧情发展便是随着小组成员分工调查一步步展开的：罗比下达命令，迈克采访曾参与维权的律师米切尔，马特寻找曾经刊登过的关于案件的剪报；同时罗比和萨沙一同采访曾作为代理受害者的律师埃里克。在阅读剪报的过程中，萨沙发现了关于另一名受害者菲尔的报道；马特发现一名神父曾在费城犯案，调到波士顿后再次犯案，又被调走。萨沙将菲尔请到办公室座谈，得知在波士顿就有13名神父涉案。萨沙通过受害者组织找到了受害者乔，通过乔和马特找到的信息，小组成员发现代理受害者的律师埃里克存在私下和解案件的行为。同时根据记录，小组成员推断，仅在波士顿就有87名涉案神父。为了核实这一数据，小组成员继续分头工作，最后终于收集了充分的证据材料，撰写出了专栏报道。 　　不难发现，影片中所描述的媒体人性格各异，组长罗比冷静沉着，迈克果敢热情，马特踏实细心，萨沙亲切端庄；并且片中他们每个人的戏份都同等重要。因为性格的迥异他们在片中被分配了不同的任务，而这些任务引导他们去挖掘至关重要的证据，汇聚到一起便构成了他们想要寻找的事实真相。而其他人物，如帮助参与维权的律师米切尔，代理受害者律师埃里克，受害者代表乔和菲尔，以及已退休的前上司等等，均各有特点，他们与媒体人产生的情节上的纽带，共同构成了波士顿社会的全景图。 　　综上所述，《聚焦》这部影片采用连续式蒙太奇的手法，以单一的情节目标――即调查神父犯罪的真相为主要内容，通过精彩的人物群像来完成叙事，这就更好地突出了叙事情节中这些人物的