从《花样年华》分析王家卫的叙事和影像风格.docxVIP

PAGE PAGE #/ 7 从《花样年华》分析王家卫的叙事和影像风格 二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导 演，而王家卫无疑是其中最值得关注的导演之一。王家卫执导的电影风格独 特，每一部电影都有自己性的元素，其电影中强烈鲜明的个人风格将他与其它 导演明显的区别开，多年来都被视为电影界的一个异数。他以极具个性的电影 叙事风格创造了不少经典之作，可谓当今中国导演中最具个人风格和影像色彩 的导演。他的代表作之一、电影《花样年华》讲述的是 20 世纪 60 年代香港两 个中年人的心情故事。表现了当代人普遍存在的内心冲突和情感困境，传达了 人物难以捕捉的微妙情绪。故事叙事手法独特，通过与众不同的人物形象处 理，丰富了人物的情绪与心理，从而充分渲染了情绪，使其潜在意义得到了进 一步深化。该影片曾在 2000 年获得法国戛纳电影节最佳导演奖。《花样年华》 之所以引起如此强烈的反响，我认为主要在于导演独特的叙事与影像风格。本 文就将从这两个方面来分析《花样年华》，探讨王家卫的叙事风格与影像风 格。 一、王家卫的叙事风格。王家卫的叙事有以下四个明显的个人风格： 1、叙事结构： 片段组合 影片被音乐明显分成若干节，每节相对独立完整。这些小节信息量相当， 充分表达了一种情感状态，为影片建立了稳定的节奏和基调。这部电影如散记 一般，一个个跳跃镜头组成流畅的叙事，讲述一种复杂情绪，表现中年人对流 逝青春的回首。影片里的婚外恋情节被演绎成男女间细腻敏感的情绪感应。王 家卫在叙事上非常另类，不交代来龙去脉，用曲折的细节手法传达故事情节， 必须用心读细节才能读懂故事要传达的的点点信息。这一点从王家卫的其他电 影也可以看出来。这个也可以算是王家卫的一个叙事风格。 2、叙事技巧： 细节表述 一般影视情节曲折起伏，用特殊事件和结局吸引观众，以获得最佳收视效 果，而《花样年华》所表现出的叙事风格另有特色。《花样年华》故事情节的 叙述是对传统模式的反叛，呈现为大量的细节表述。这样的情节一般不被观众 认可，但《花样年华》不仅获得国际大奖、引起国际影视界关注，而且也获得 国内同仁的好评和观众的喜爱。这是王家卫在淡化情节处理上的一次成功尝 试。如苏和周因为有了与邻居一样的皮包、领带，才感觉自己的配偶出了问 题；特别是两人模拟对方配偶偷情的细节，这种模拟过程由开始的好奇转为一 种私人式的恋人情话，也展现了两人的情感发展过程，直到他俩最后一次模拟 离别时，俩人的内心真实情感才由属于非语言传达的电影镜头表露无疑。 王家卫把人物和故事中富于情感和情绪的部分抽离并且放大，反过来将人 物和故事压缩成为框架。正是这样的过程，使得影片中细节占据了比任何其他 类型电影都重要的位置和功效。王家卫电影中的细节除了上面提到的突出情感 情绪的主要功效外，在叙事中也有着奇妙的功效： 比如苏的老板换领带的细节所展现出来的隐藏在银幕后面令人唏嘘的故 事。在氛围和影片整体情趣上的功效更是为人称道： 比如那二十几套迷乱人眼的旗袍、比如西毒面前旋转的笼子、比如几乎出 现在每一部电影中的斑驳的镜子。 对电影音乐独特的把握和使用，也是使王家卫的影片充满魅力和活力的重 要因素。众多的电影评论家和研究者大都把目光集中于叙事、空间、时间、视 点以及摄影和美术等领域，他们忽略了王家卫作为一名 “电影作者 ”对电影音乐 创作所持有的观念。电影音乐实际上是王家卫体现自己作为 “电影作者 ”理念的 又一个重要手段，也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。从音乐上看，一 贯持 “声像至上 ”观点的王家卫充分利用音乐，由音乐渲染隐秘的心灵交流。在 体现细节处不遗余力。电影一开头就描写哄闹的搬家场面，从迁入新居的哄闹 起就在营造氛围。不想做饭的苏与周在街头面摊的每次暧昧交流总伴有重复响 起的背景音乐，在大同小异的重复中显示两人关系的缓慢演进；缓慢但节奏感 强的爵士音乐的重复暗合了两人感情发展的过程。故事的起承转合都暗合节 拍、慢慢逼近。综观王家卫的影视作品，我们可以清楚地感受到音乐元素在电 影中的特殊地位，对音乐的合理运用使王家卫的影片呈现出他作为一个 “电影作 者”所特有的个人电影魅力。 3、人物处理： “缺席”与“在场”的对比衬托 这里的 “在场 ”指影片中的人物直面观众，使观众通过表情、语言、动作等 来把握形象。 “缺席”则是指人物不正面出现，只有声音和背影，这两种特殊的 人物处理往往形成对比、互为衬托。《花样年华》让我们看到这种艺术处理的 独特魅力。婚外恋本身是主人公需要面对的一种尴尬情感，苏和周的配偶在影 片里面是否露脸并不重要，因此处理这样的人物容易落俗。苏和周的配偶被 “缺 席”，不正面出现，只有声音和背影，其私情也始终没在影片中正面揭露，但细 节揭露了一切真相。苏与周同时家中孤单，