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玉雕工作总结 篇一：玉雕作品的鉴赏与评价心得 玉雕作品的鉴赏与评价心得 日期:XX-6-26 来源:图片：佳士得香港有限公司提供作 者:郭涛浏览:13561次 字号:[大 中 小] 中国玉雕作品的鉴赏和评价除涉及玉石本身的特性研 究外，还广泛涉及中国的儒道哲学、华夏美学、宗教习俗等 众多社会人文科学领域，因此其鉴赏和评价很难从单角度诠 释。 在我们对玉雕作品进行评估的实践中发现，评估难点 并不是玉质鉴定和玉质本身的商业价值评判，而是对作品的 认识、对作者创作意图的理解、对群体审美观的认同和敏感， 简言之，评估难点是如何对玉雕作品的创造性价值和美学价 值合理定位。通过对一些传统和现代题材的玉雕作品的评估 实践，我们获得了一些鉴赏和评价的粗浅体会，希望能抛砖 引玉，通过探讨、争论得到修正和完善。 一、玉雕作品不同于玉雕产品 玉雕是采用天然玉质材料，由人类的智慧和双手创造， 反映社会生活、宗教信仰、民俗传统，表达作者思想情感， 并有较高审美意义的静态视觉形象。它是用适当的工具由表 及里、由粗到细地去除多余部分，使之最终成为具有经济价 值和审美意义的实体。实体一旦完工即是玉雕成品。 若成品匠气十足毫无个性，或可以商业化批量生产，不 妨称之为“玉雕产品”：若成品具有相当的艺术性，则可称 之为“玉雕作品”、“玉雕珍品“甚至”玉雕艺术品“。通 常玉雕材质越好，其所含艺术价值可能越高。 白龙螭龙带钩，清，香港佳士得 XX 年春季拍卖会拍 品，估价为50,000港元－70,000港元 二、玉雕作品鉴赏具有特殊性 历来玉雕被划分在工艺品大类中，与漆器、刺绣、木雕、 剪纸等比邻．与中国书法、绘画、瓷器等的艺术认知度却相 距甚远。从宏观上看，由于玉材的珍稀，玉雕作品一经诞生 就与富贵、权势等形成了一种直接的联系，制作群体、鉴赏 群体都有一定程度的局限性，其稀有性和不可再生性使玉雕 作品在制作上更趋于谨慎和保守，从微观上看，由于玉雕作 品的制作学习过程漫长，创作环境艰苦，从业人员普遍是实 践者，很难自发地完成从实践到理论．再从理论到实践的认 识飞跃，因此有几千年历史的玉雕行业缺乏系统的文字研究 和理论总结．对玉雕作品的鉴赏缺乏系统的实证分析。这也 是近年来不断有人呼吁成立“玉学“学科的考虑之一吧。 有人认为，玉雕创作和制作过程包含了体力劳动和手工 技艺，艺术家或文人们不屑为之，那么为什么米开朗基罗的 许多雕刻作品采用数米高的大理石，一锤一凿地完工后，却 能被世人当作艺术珍品、作者也被公认为世界级艺术大师呢 当然这其中有许多社会背景差异，但最终的不同点离不开社 会群体对美的推崇和认识，离不开作者的艺术修养和创作性 构思。于是要真正发展和提升行业声望，进一步浓缩玉雕作 品的价值，就要从宏观和微观两方面入手，一方面提高社会 群体对玉雕作品的认识度和鉴赏水准，另一方面提高玉雕从 业人员的艺术素质和审美敏感度。这两方面的良性互动就要 求对玉雕作品的鉴赏和评价存在观念的趋同，对其经济价值 和美学价值存在客观的互认，就要求基于玉材的特质，从经 验、从感觉、从情感，上升为文字表述、审美研究和理论评 价。这种认识论上的飞跃恰恰是玉雕业所缺乏的。然而 缺乏更便于吸收和借鉴，更便于向相邻的艺术门类学 习。 翠玉螭龙带钩，清，香港佳士得 XX 年春季拍卖会拍 品，估价70,000港元-90,000港元 三、鉴赏的切入点 玉雕作品的鉴赏和评判可，可从以下方面切入作品的载 体——玉石品质及利用；作品的语言—形式和内容。两者相 互协调、相互衬托、相互补充。 艺术学和美学认为，艺术品一定渗透着作者的思想和感 情，承载了时代信息和创作者的生命特质，从而具有较高审 美价值和社会意义。然而艺术品的界线却极模糊。艺术从来 就不能用规则和数字加以定义和判定，审美欣赏也 ,从来就 具有多样性和统一性，对美的认同虽存在个体差异，却往往 具有时间和地域的共性，具有一定的群体普遍性，因此，对 玉雕作品的认识，对创作者的表达能力的认可往往会趋同。 对玉雕作品的认识趋同是鉴赏和评价的研究基础。 (一)作品载体——材质的鉴赏 玉雕作品鉴赏的特殊性很大程度上就体现在材料品质 评价和材料的合理使用判断上。 笔者认为，在人类的视觉 感受中，物质的形体和色彩是认识事物的第步。从