《苏轼专题(胡晓梅)》.pptVIP

初到黄州 卜算子·黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。 时见幽人独往来，飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 黄冈赤壁、二赋堂 凭吊江山，恨人生之如寄 流连风月，喜造物之无私 二、苏词艺术赏析 豪放词《江城子·密州出猎》 旷达词《定风波·莫听穿林打叶声》 婉约词《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 《定风波》 　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。 　　 　 料峭春寒吹酒醒，微冷。 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。 　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应。倚杖听江声。　　长恨此生非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 水龙吟·次韵章质夫杨花词  似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 赏析 创作的难度：次韵。王国维评介 题材：咏物词，要求形神兼备。 手法：以“似花还似非花”总领，“离合法”制造若即若离、虚实相生的艺术效果。 名句：“不恨”句，“春色”句 三、苏轼对词史的贡献 词本来的内容是很狭窄的，多为应歌而作，其语言风格柔媚纤巧。在文人的观念中，诗庄词媚，词为艳科。被视为纯娱乐性的“末道小技”。 第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。 1、认识上的突破：提出词“自是一家”的主张，强调诗词并重。 2、内容上的突破：扩大了词的表现功能，开拓了词境。 刘熙载《艺概》“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言。” 三大题材突破 抒情词：（不限于男女之情）从政、爱国、怀古、人伦 咏物词：（重神似，有寄托）孤鸿、杨花、梅花 农村词：第一个将农村题材正式入词。《浣溪沙》五首 对比 私人情感——社会怀抱 代女性立言——袒露自我胸襟 感官感受——人格魅力 微妙情感——时代荣辱 浅吟低唱——引吭高歌 刘辰翁：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观！” 3、艺术风格的突破： 豪放词风：慷慨激昂的感情、奔放豪迈的意象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面、铿锵雄豪的音调。 旷达词风：疏狂不羁、通脱豁达、潇洒飘逸、高洁特立 婉约词风：格调高远典雅、感情真实健康，由浓艳转为清新。 余光中《猛虎与蔷薇》节选 英国当代诗人西格夫里·萨松（Siegfried Sassoon1886——）曾写过一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose．”勉强把它译成中文，便是：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”.........原来人性含有两面：其一是男性的，其一是女性的；其一如苍鹰，如飞瀑，如怒马；其一如夜莺，如静池，如驯羊。 所谓雄伟和秀美，所谓外向和内向，所谓戏剧型的和图画型的，所谓戴奥尼苏斯艺术和阿波罗艺术，所谓“金刚怒目，菩萨低眉”，所谓“静如处女，动如脱兔”，所谓“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”，所谓“杨柳岸，晓风残月”和“大江东去”，一句话，姚姬传所谓的阳刚和阴柔，都无非是这两种气质的注脚。两者粗看若相反，实则乃相成。实际上每个人多多少少都兼有这两种气质，只是比例不同而已。 4、表现手法的突破：“以诗为词” A、打破词对音乐的依附。应歌而作——案头文学 不惜改变格律，自度曲：《赤壁怀古》下阕首句变645句式为654。 不惜用议论语、经籍语、口语入词，语言翻新：“谁怕？”“人有..月有..” 李清照批评：“不谐音律” 陆游评：“公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。”“曲终，觉天风海雨逼人。” B、采用标题和小序 感情有更明确的指向性。中秋、悼亡 与文本内容互补。相田、寓居 C、大量使事用典 增强词的历史感和现实感。 孙权射虎、遣使冯唐 总结 胡寅在《酒边词序》中说:“及眉山苏氏,一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣!”  思考与练习 论述苏轼对词的文学贡献 赏析《水龙吟·次韵章质夫杨花