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闺塾 高三语文教案 【知识指要】 1.字词正音： 窈窕 (y ǎo ti á几净o) (j ī)明窗 淑(shú)女 闺(guī)门薛涛笺 (ji ān) 美女簪 (z ān)花 砚(y àn)台偌 (ru ò)多嫉妒 (j díù) 2.词语补注： ① 窈窕：女子文静美好。 ② 净几：干净的茶几。几：小桌子。 ③ 淑女：温和善良的女子。 ④ 闺门：女子居住的女室。 ⑤ 嫉妒：对超过自己的人心怀怨恨。同忌妒。 ⑥ 偌多：这么多。偌：这么、那么。 ⑦ 簪花：把花插在头发上。簪：插在头发上。 3.资料检索： ① 汤显祖（1550～ 1616）中国明代戏曲家 。字义仍 ，号若士 。江西临川人 。万历十一年（ 1583）进士，历任南京太常博士、詹事府主簿 、礼部祠祭司主事，与顾宪成等东林党人过往甚密。十九年 因抨击朝政，被贬为广东 ____(省、市、区、县 )典史。二十一年被任 命为浙江遂昌知县 ，任职 5 年 。二十六年眼看横行不法的税监到来 ，他在北京述职后径直返回故里。 晚年以茧翁为号。 汤显祖的思想比较 复杂矛盾，他视科举为唯一出路，同时又对科举 、八股文字表示厌弃； 30 岁时潜心佛学，企图在宗教中寻求人生的意义，同时又讥笑 服食丹药的迷信者和嘲讽佛学的轮回说教。 他思想中不同的侧面， 都在他的戏曲创作中得到反映。 但是，汤显祖以思想家李贽为友， 强烈地反封建思想占据主导地位。 汤显祖作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》。《牡丹亭》则是他的代表作。 汤显祖以他的《牡丹亭》等剧作，成为中国文学史上和关汉卿、王实甫齐名的戏曲家 。在明代 300 年的剧坛上 ，没有一个戏曲家像他那样受到后人的敬仰。 汤显祖以自己的浪漫主义艺术珍品， 代表了明代戏曲创作的最高峰。其诗集、尺牍、戏曲作品， ____年中华书局 出版《汤显祖集》，最为完善。 ② 《牡丹亭》直接提出 \" 情 \" 作为创作的根本，并有意地把 \" 情\" 与\" 理\" 对立了起来，他说： \" 第云理之所必无，安知非情之所必有邪。 \"(《牡丹亭记题词》 )这个 \" 情\" 没有局限于男女爱情， 《牡丹亭》所以比《西厢记》进了一步，就在于它虽以还魂的爱情故事为内容，却深刻地折射出当时整个社会在要求变易的时代心声。 《牡丹亭》主题并不单纯是爱情， 杜丽娘不只是为柳生而还魂再世的， 它所不自觉地呈现出来的， 是当时整个社会对一个春天新时代到来的自由期望和憧憬。 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱。遍青山啼红了杜鹃，荼蔗外烟丝醉软，牡丹虽好，春归怎占先。 这是多么美好的充满希望的时节 !整个剧本文词华丽，充满喜剧氛围。这个爱情故事之所以成为当时浪漫思潮的最强音， 正在于它呼唤一个个性解放的近代世界的到来。 并且呼喊得那么高昂， 甚至逸出中国传统理性主义传统，真人荒唐地死而复活 (其他情节都又合常情 ) 竟成了剧本主线。本章第一节中讲的世态人情、 市民文艺的粗俗根苗，在这里最终上升为典雅骀荡的浪漫之花。 它们以不同形式反映了明中叶以来巨大变动着的社会动向、氛围和意绪。 (选自李泽厚《美的历程》 ) ③ 元明时期，我国的戏曲声腔在不断的丰富和创新中形成了四大派系：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。 海盐腔产生于浙江海盐， 形成于元末， 明朝风靡一时。 海盐腔的特点是在搬演戏文时用锣、鼓、板等打击乐伴奏，清唱时则纯用板，不用弦乐伴奏；曲调典雅，较昆山腔高犷。 余姚腔产生于浙江余姚，嘉靖年间在常州、镇江、扬州、徐州和安徽池州、太平一带广为流传，主要活跃于民间。演唱时，仅用鼓板和打击乐伴奏。 弋阳腔产生于江西弋阳， 形成于元末明初， 嘉靖年间已经流行于南北。弋阳腔的特点，汤显祖曾说： \" 江以西则弋阳，其节以鼓，其调喧。\" 弋阳腔是由一人独唱、 众人帮腔。声腔抑扬顿挫，慷慨激昂， 其曲文还可加 \" 滚唱 \" ，具有浓郁的乡土气息。弋阳腔演唱时不用乐器，只用金、鼓、铙、钹等按节拍，风格粗犷、豪放、刚健、质朴。 昆山腔原为流行于吴中苏州一带的一种清唱曲， 据说为元人顾坚 所创，到嘉靖、隆庆年间，经过以魏良辅为首的 -批民间表演艺术家 的改造而形成一种新型声腔。昆山腔轻圆舒缓、清柔宛转。徐渭《南 词叙录》曾说它 \" 流丽悠远 \" 。演唱时，昆山腔最讲求 \" 转喉押调 \" ， \" 字正腔圆 \" ，要唱出 \" 曲情理趣 \" 。伴奏有笛、管、笙、琵琶等乐 器，还用鼓板按节拍。 ④ 图为著名京剧表演艺术家梅兰芳、梅保玖父子饰演的杜丽娘和春香。 【课文导学】 1.学习重点： 要准确理解文中的三个人物的形象性格特征。 杜丽娘是官宦小姐， 大家闺秀，一方面表现得高贵矜执， 另一方