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浓情淡墨，深沉朴素_浓情淡墨 　　身处社会转型的大时代，“现代化”是当然的主旋律，商品化，城市化，科技化，信息化，快速发展一如铁路上列车们的提速再提速。然而，从当代诗歌的流向来看，乡村似乎依然占据着题材的重要位置而迟迟不肯“退出”。我常常读诗刊上的诗歌作品，包括散文诗，这一印象由来已久。特别让我惊异的是，一些70后、80后的年轻诗作者，绝大部分来自农村。他们持续地吟唱着乡村自然风光的美，田园、村庄和农民生活的劳苦和辛酸。是诗歌落后于时代，还是诗人们对于乡村一往情深难以割舍?几经思考，终于悟出了诗歌毕竟不同于纪实的报告文学。更不同于媒体上每日每时紧跟形势的热烈的喜讯和赞歌。诗歌自有她自己的步履与身姿。自有她自己的依恋和执著。诗是一种慢。诗之魂深深扎根于大地、泥土，和那些憨厚勤劳、老实巴交的庄稼汉。我于是又想起了那句诗：乡村，是诗的摇篮。我于是又想起了古人的言说“诗穷而后工”。比起城市来，乡村是落后的。穷乃必然。由此看来，我们的诗人倒不怎么“势利眼”，他们守住了一方水土，不肯为热火朝天的房地产和瞬息万变的股票行情唱一支献媚的“颂歌”。　　诗穷而后工，清贫出好诗，这是我读了许多吟咏乡村的诗篇获得的印象。徐俊国就是其中最使我感动的几位青年诗人中的一位。他从上世纪90年代起在诗坛崭露头角，现在已成为当代最活跃的、富有才华与青春活力的优秀诗人之一。他的诗集《鹅塘村纪事》，写的几乎全是他的家乡——山东平度一个小村庄的人和事。正如他自己所说：“无论现代化文明给我套上一件什么样的外衣，我还是地地道道的农民的儿子”。他如今已经从乡村，从他的故乡平度小城到了现代化前沿的上海，然而，“在江南多雨的天气里，远隔千山万水，更加清晰地看见泪眼模糊中我魂牵梦萦的故乡”。拳拳此心，萦萦此情，也许是他至今依然能写出那么多感人至深的乡土诗篇的原因。他在《到底是什么让我难以释怀》的创作谈里，向读者许诺：“余下的短暂人生……要继续做一只满含热爱和悲悯的羔羊，一边抵挡挖掘机和打桩机的隆隆进攻。一边守卫身后美丽而荒芜的精神家园。”这是一个诗人的誓言，悲壮而崇高。我所以不厌其烦地引述这些话，因为它准确地揭示了诗人之所以为诗，之所以对乡村难以释怀，以及他的诗之所以感人的最关键的原因。他对于乡村，对于乡村中的人，以至于对于一草一木、一虫一蚁的真切感情，亦即对人性美的衷爱，对乡村中忠厚善良底层人群情怀的悲悯。“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉”，艾青的这一名句，在俊国这里得到了更为深切的印证。由于自幼生长于斯，他的感情就更是深入骨髓，细至毫发的了。写乡村的诗俯拾皆是，难能的是写出特色，写出个性，写出既朴素又深沉。既优美又感人的篇章来。我想就俊国诗中我最欣赏的几篇，略抒己见。　　他有着深厚的生活积淀、真切的情感体验，这是根本。在诗艺上，一开始就处于自由诗取得主流地位、口语化成为语言主要资源的“诗歌语境”之中。这是他的一大幸运。因而在艺术上他有了一个健康的“基地”，由此出发，形成了他真诚质朴诗风的基调，没有受矫揉造作等不良诗风的侵扰。仅此还不够，诗毕竟是诗，总要追求美的。他多次写到鹅塘村，怎样才能由自己的这份“爱”，通过诗使读者也深受感染呢?在《平度和鹅塘村》里，他写到：“鹅塘村是一湖月光外加七碗羊奶　　三碗牛奶我才长大成人，我在这座小县城教书　　写作，这座小县城是树梢和虚幻，老家是我的根枯叶与肉体的安葬地。初读时，好像有些直白，其实其中的意象均有深意，“苦菜花”不必说了，城市是“树梢和虚幻”，为的是突出“老家是我的根”，而“枯叶与肉体的安葬地”，便有着刻骨铭心的感情深度了。　　我们再看他为那些乡村“老人们”所做的“画像”。“那些用衣袖擦拭浊泪的人，还要拔完最后一棵荒草，还要找到叶子背面那条青虫”，在这里，“用衣袖擦拭浊泪”的细节，和直至生命的最后时刻还要“拔完荒草”“找到青虫”的细节。写农民的勤劳可谓入木三分。诗人在写这些老人的“末日”时，就更见悲凉了：“他们刚刚咽下米饭中的一粒沙，就被秋风捆了去，他们走得那么从容，甚至没来得及留下一句话，只扔下断底的布鞋在这人间，大地的边上那些葵花，那些命运的钟摆，也低下了高昂的头颅”。我注意到。俊国在这里十分注意细节的“纪事”效应，“米饭中的一粒沙一扔下断底的布鞋在这人间”，以及以“葵花”作为“命运的钟摆”这些由细节构成的意象，都是极具艺术匠心的。对于诗来说，这样的“纪事”，已具有强烈的抒情效应了，不可小视。　　俊国离不开他的乡土，人离开了，心离不开，诗也离不开，这至为可贵。然而，我不想以“乡土”局限他的无限丰厚的诗才，虽然，他将“如何把乡土写得更加深刻，彻底，诗意苍茫，直到自己泪水婆娑”作为一种期待很让我感动，我还是希望他的诗路更趋宽广和深邃。他丰富的生活积淀，极为真挚的对乡土中人和物的爱心于悲悯情怀，无疑是十分珍贵的财富，作