中国民间剪纸艺术特点.docx

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中国民间剪纸艺术特点 剪纸艺术是中华民族的传统民问工艺,它源远流长,经久不衰, 是中国民间艺术中的瑰宝,已成为世界艺术宝库中的一种珍藏。 那些 质朴、生动有趣的艺术造型,有着独特的艺术魅力。其特点主要表现 在空间观念的二维性,刀味纸感,线条与装饰,写意与寓意等许多方 面。 剪纸,又称剪花、窗花、刻纸,属中华民族源远流长的民间工艺 之一。早在汉代司马迁《史记》中就 有记载民间剪纸是劳动人民为了满足自身精神生活的需要而创造, 并 在他们日常生活当中应用和流传的一种艺术样式。剪纸的题材广泛, 寓意丰富,风格各异。从幸福美满的婚礼剪纸来看,结婚时,大门两 边都要贴上大红双喜字以示喜庆红火之意; 晋南一带还要在陪送的嫁 妆上用“鱼儿扑莲”、“麒麟送子”、“鸳鸯戏水”等大型剪纸覆盖,作 为装点;喜花也多是“龙凤戏珠” “蛇盘兔”之类,寓意幸福富裕, 夫妻和睦,百年好合;从表达哀思的丧礼剪纸来看,送殡仪仗中的纸 幡、摇钱树、金山银山、轿车大马,都是用纸剪刻糊制的。在民间剪 纸中还经常出现以“蝙蝠、鹿、桃”代表“福、禄、寿”;用“莲花、 笙、娃娃”代表“连生贵子”;用“猴骑狈”代表“辈辈封侯”的数 不胜数的作品。这些极普通的剪纸作品,虽不象珍珠翡翠那样富丽辉 煌,却以独具的特点牵连着每个人的心灵,伴随着千家万户的生活, 具有牵心动魄的艺术魅力。探讨和总结其艺术特点,对发扬我 国民间工艺有着一定的现实意义。 一、空间观念的二维性 空间观念是一切造型艺术的基础。 一般来说, 造型艺术中所谓的 平面是二维空间 (高、宽) ,立体是三维空间 (高、宽、深 ) ,时空连续 是四维空间 (高、宽、深、时 ) 。我们生活在一个三维空间里,一切物 象都是立体的。在二维空间中表现三维或四维的空间一直是人类的努 力方向, 所以体现三维空间观念的西洋写实主义绘画理论, 主张把画 布看成是一个窗户, 里边是无限深远的空间。 法国雕塑家罗丹曾说面 对所要描绘的物象时,没有线只有体积。当要勾描物象的时候,千万 不要只着眼于轮廓,而要注意形体的起伏。是起伏在支配轮廓。 画家们虽然常用轮廓却不承认轮廓的存在。 他们把平面的画纸看 作是可以走进去的深度空间, 最忌讳用平面的眼光把物象看作剪贴似 的轮廓。而剪纸艺术却偏偏是用写实派绘画所忌讳的平面眼光去看世 界,以二维空间观念作为形象思维的基础, 物象在作者眼中都成了没 有体积,没有空间,不讲求“近大远小”的透视比例关系的剪影式形 象,无限深广的空间象是被“压扁”在一个平面上。在一些剪纸作品 中,我们常常可以看到这样一些现象: 剪成的侧面老虎却能看到两只 眼睛;把牲口剪成两个头, 放牧的孩子剪成三面脸。剪纸艺人解释为 牲口吃草不能光吃一个地方不动,一会吃这边,一会吃那边;娃要照 看牲口吃草, 光盯着一个地方咋成。 这些剪纸作品以写实主义造型观 念,不可思议的离奇组方式, 捧出一件件虽不合科学法则却符合艺术 则的作品。 剪纸艺术的特点就在于对心理空间的强调, 它是建立在二 维空间观念的基础上的。 它可以将时空割断, 可以幻想出一切不存在 的时空,只有民间剪纸才有如此理想化、完美化的表现。 二、刀昧纸感剪纸的刀法很重要, 用不同的刀法可以表现出细致 优美、粗犷有力、流畅生动、拙朴古雅等不同的特点。如张永寿创作 的“百菊图”,许多地方都是运用刀法的技巧:刻一种“罗汉须”的 菊花,由于它初开时是直瓣,盛开时就卷曲,形成螺丝圈,剪这种菊 花,要一瓣一瓣从里往外圈剪,剪成后花瓣卷曲自如,才能组成一朵 形象殊异,风味别致的菊花。刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花,由于它开 花时一瓣套着一瓣,一瓣勾着一瓣,剪这种菊,要运用“掏剪法” , 剪起的地方要片片相连,瓣瓣相随,花瓣之间的粗细,大小才能参差 有致,变化不同,剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 当同时刻制数量比较多的剪纸时,民间艺术家们在刀法的运用 上,要切不要划,切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时 必须要像手拿钢锯一样,上下来回切动,用力要刚劲、均匀,否则, 刀在手里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动,握刀上下必须垂 直,刻出的剪纸才会准确。在刻纸时,下刀和起刀必须做到准,特别 是在刀与刀们连接的地方,说下就下,说起就起,否则,线条就容易 被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。剪纸造型的许多特点和风格都由 刀法上的一定技巧而产生。用剪流畅,自然通顺,变化多端,走剪或 方或圆,或实或虚,阴去阳留,这些都需要艺人对纸性的把握,对剪 的运作恰到好处,这样就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感” 。 三、线条与装饰剪纸很讲究线条,因为剪纸的画面就是由线条构 成的。扬州著名剪纸老艺人张永寿根据长期的实践经验把剪纸的线条 归纳为五个字:“圆、尖、方、缺、线”,要求达到“圆如秋月,尖如 麦芒,方如青砖,缺

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