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绝密★启用前 试卷类型:A
莒县2019~2020学年度下学期高二模块考试
语 文 试 题 2019.11
本试卷共10页,满分150分。考试用时150分钟。
注意事项:
1.答卷前,考生务必用0.5毫米黑色签字笔将自己的姓名、座号、准考证号填写在答题卡规定的位置上。
2.回答选择题时,选出每小题答案后,用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑,如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。回答非选择题时,将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
3.考试结束后,将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读(36分)
(一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分)
阅读下面的文字,完成1~3题。
宋词之美,美在何处?
阴阳刚柔的概念,最早出现于《周易》。《易经》上说,天之气属阳,地之气属阴,天地交感,万物就变化发展,也就吉利。古人在以天为阳、以地为阴的同时,也把日月、火水、昼夜、寒暑、男女统统归于阴阳两大类型,进而形成“观物取象”的朴素唯物主义观念。
阳刚之美和阴柔之美作为我国古典文学的一对重要审美范畴,被广泛用来品评文艺作品。严羽在《沧浪诗话》中列举诗的九品之后,将其概括为两大类型:一是优游不迫,一是沉着痛快。所谓优游不迫,即阴柔之美;而沉着痛快,指的则是阳刚之美。司空图《诗品》列二十四品,其中雄浑、劲健、豪放可为阳刚一类美,含蓄、纤靡、曲婉则为阴柔一类美。
词作为一种诗体,一直被视为“艳科”“诗余”,内容多写男女情爱、伤春伤别,艺术风格虽然多样化,但基本上以婉约为宗,故多属于阴柔之美。例如,晏殊词的温润秀洁,欧阳修词的疏隽深婉,秦观词的凄清含蓄,李清照词的轻灵清婉等,都具有“柔性美”的特质。
当然,说词多阴柔之美,是就主体风格而言。讨论阳刚和阴柔之美,不仅重在二者的区分,也应看到二者的统一。中国美学常常将二者相联系。无论阳刚之美还是阴柔之美,都不破坏和谐之美。刘熙载说:“壮语要有韵,秀语要有骨。”“风骨”实际上是贯穿在阳刚与阴柔之中的。对于多数作家来说,刚与柔之间不仅可以并存,而且可以转化和交融。所谓“刚柔交融”和“摧刚为柔”。
在宋词中,“刚柔交融”的作品大多出自于苏、辛豪放派之手。例如,苏轼的豪放名作《念奴娇?赤壁怀古》就有“柔”的一面。此词写于作者被贬为黄州团练副使时期,借怀古来抒发渴望为国家建功立业的怀抱。意境之高阔,气象之恢宏,可谓前无古人。但是,词人于“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”的壮丽图景中,插入“小乔初嫁了”的温情柔笔,令后人感叹“刚亦不吐,柔亦不茹”。
所谓“摧刚为柔”,指的是那些外柔内刚的作品。辛弃疾的《摸鱼儿》(更能消几番风雨)是一个典型的例子。暮春之际,辛弃疾奉调湖南,仍然担任转运副使,在同僚为之饯别的筵席上,辛弃疾写下这首词。词中全用比兴寄托的方法,风格凄婉含蓄,但所蕴含着的感情是很强烈的。梁启超说此词“回肠荡气”“雄豪之气”而又有“花间莺语”,刚与柔结合得很好。
再如陆游《卜算子》(驿外断桥边)和岳飞《小重山》(昨夜寒蛩不住鸣):前者于委婉凄清之中暗藏倔强刚劲之气,后者把“怒发冲冠”的激烈壮怀化为弦断无知音的幽怨,写得都很出色,不失为“摧刚为柔”的好词,值得细细品味。
(选自潘裕民《看宋词如何做到“刚柔交融”》,有删改)
1.下列对原文内容的理解和分析,正确的一项是(3分)
A.朴素的唯物主义就是把天地万物归于阴阳两大类型,进而形成“观物取象”的观念。
B.我国古典文学在品评文艺作品的时候,有一对审美范畴就是阳刚之美和阴柔之美。
C.词主要用来抒发个人情感,境界比较狭隘,因为艺术风格多样化,故以婉约为宗。
D.从词的风格看,阳刚之美和阴柔之美虽有区分,但只有二者统一起来,才不会破坏和谐之美。
2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是(3分)
A.首段先指出阴阳的概念,再进一步阐释阴、阳,引出下文谈宋词的阴柔和阳刚之美。
B.文章先介绍宋词分为阴柔之美和阳刚之美,然后着重对二者之间的联系进行论述。
C.《念奴娇?赤壁怀古》是“刚柔交融”的典范,该词既描绘了壮丽图景,又有温情柔笔。
D.陆游《卜算子?咏梅》与岳飞《小重山》特点均为“摧刚为柔”,但前者更具有震撼力。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是(3分)
A.古人鉴赏文艺作品时,都把作品分为阳刚美和阴柔美,如《沧浪诗话》和《诗品》。
B.词一直被视为“艳科”,内容多写男女情爱、伤春伤别等,所以多属于阴柔之美。
C.阳刚和阴柔的词作都要有“风骨”,并且刚与柔可以并存,也可以转化和交融。
D.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消几番
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