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动画制作中角色造型设计符号化特 ［论文关键词］造型风格符号化 ［论文摘要］本文从动画造型设计的多 元化特征入手，分析了符号化造型语言在动 画创作中的表达，同时在符号化角色造型方 面以国内外成功的动画片为案例探讨了符 号化的角色造型在动画创作中的作用，从而 证实了符号化的角色造型是现代动画造型 语言中的一种重要分支。 在一部动画片中，角色造型的设计是非 常重要的。从动画开始发展到现在，造型设 计一直都在不断的探索前进中，角色造型正 在尝试更多元化的设计风格。 一、动营造型的多元化特征 动画造型的表现形式是多元化的，如借 鉴中国传统年画和古代寺观壁画的传统手 绘动画片。具有代表性的有〈〈骄傲的将军》 〈〈小鲤鱼跳龙门》、〈〈人参娃娃》等：借鉴民 间玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶 动画，国内拍摄了《雕龙记》、〈〈孔雀公主》 吸取中国皮影和民间剪纸的外观形式以及 传统戏曲服饰特点的剪纸动画，国内制作的 有〈〈渔童》、〈〈金色的海螺》等：脱胎于中国 画中的写意花鸟和写意山水。 把中国水墨虚 虚实实的意境和轻灵优雅的画面带入动画 片，这就是水墨动圆，代表作有〈〈小蝌蚪找妈 妈》、〈〈雁阵》、〈〈牧笛》和〈〈山水情》等水墨 动画片，堪称中国动画的一大创举。不同的 动画风格l使其的造型语言会有很大差异。 但在造型艺术中少则多的原则是非常适于 动画造型的基本规律。 少则多是指造型语言 简洁而丰富，即以最小的造型元素表现出对 象的形态、结构、情感、动态等重要的特征 这是动画造型的基本功。造型艺术中所有形 式与手段都可以在动画中运用，只是加工时 其简繁程度不一而已。 同一形象可以尝试用 各种形式进行造型练习,这对造型语言的丰 富十分有效。 二、符号化造型语言在动圆创作中的表 述 在动画中符号化造型设计风格主要可 以表现在具象和抽象两方面，具象具有鲜明 的形象特征，是对现实对象的浓缩与精炼、 概括与简化、突出与夸张其本质因素的一种 表现形式：抽象是以图形符号或几何图形的 组合来表达某种含义,造型简洁,具有强烈 的现代感和视觉冲击力，给观者以良好的印 象和深刻的记忆。而符号化造型设计就是一 个抽象的概念，它往往通过视觉刺激而产生 的视觉联想来传达其形态包含的内容。 目前符号可以区分出以下三种不同的 类型：指示符号、象征符号和图像符号：其中 指示符号，如路标就是道路的指示符号,而 门则是建筑物出口的指示符号：象征符号比 如红色代表着革命，桃子在中国人的眼中是 长寿的象征：图像符号中比如肖像，就是某 人的图像符号。人们通过形象的相似就可以 辨认出来。图形符号还是人们最初记录和传 递信息的重要工具，图形符号仍有语言文字 无法取代的独立意义，所以在动画创作中， 符号与动画角色造型更是会有着必然的联 系。符号化的造型语言在动画创作中是完全 可以得到充分发挥的。 三、符号化造型在动画创作中的特征 角色造型是将动画的造型设计为可视 的形象：因此，动画中的角色造型从现实到 非现实会有巨大的跨度与多样的变化。但 是。无论是取决于自然界的形象或是匪夷所 思的幻想形象，都离不开它们作为表达人类 精神和情感的载体这一特征：而符号化造型 在动画创作中如何塑造一个更为丰富的动 画形象起着越来越重要的作用。 1、符号化造型在动画创作中的隐喻性 动画创作中角色类型的选择十分重要。 动画角色的类型很多，但是一部成功的动画 中一定要由一个可以抓住观众视线的角色 类型。比如反派角色、英雄角色、可爱角色 等角色类型。无论动画片中角色有多少。都 要有一个角色是代表整个动画灵魂的。 而这 个角色的选择就是最重要的。 其主要抓住人 物的性格特点。宫崎峻动画中的人物与事件 设置一直以具体生动的形象为目标。 因而观 众都能从他的作品中看见一个个丰富的动 画人物，在《千与千寻》中宫崎峻却在神仙 澡堂中添加了一个符号性的人物一一无面 人，他只有一张悲哀的面具,丧失声音,只靠 吞吃别人来发声。这个角色在表面上看是平 板无性格无感情的，但是在它身上却负载了 导演四年来对人类现实的更深的思考 ，现代 人广泛利用手机和网络等通讯设施，企图让 彼此之间的沟通更加方便迅捷，但从另一个 角度来说。人们把自身都隐匿在这些工具之 后,说着程式化的话语,一味地求索,脾气极 端暴躁粗野，最终丧失了与人交流沟通的能 力，这便是我们人类社会中无数人的缩影 ， 在每个人心中都孕育着“无面人”，那是正 失去交流和沟通，生活在自我封闭中的一张 张得不到关心的失去表情的悲哀的面孔。 这 样一个符号化的寓意式设置。 反照出现今社 会的众生之态。但是宫崎峻也并未就此让大 众在形态揭示后感到苦痛的悲叹,千寻面对 无面人的友善相处，甚至最终感化了它：无 面人被感动的结果也向人们证明只要大家 都彼此真心地面对面地交流。热情是能把悲 哀的面具