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声乐演唱艺术及思维 一、发声必须从“思维”开始 在音乐艺术，声乐演唱能够直接表达人 们的思想感情，最能引起观众的共鸣。声乐 演唱艺术主要是以人声为乐器的一门音乐 艺术，它与其他器乐演奏的表演艺术是不同 的。歌唱的乐器是声带，它长在人的身体内 部，不同于其他乐器像钢琴、琵琶、小提琴、 单双簧管等等乐器，肉眼看得见，手摸得到, 人们可以自由选择，乐器的好坏价值是由乐 器的制造者通过选择优质材料加上制造者 的精细制作技巧而定的。 但是歌唱的“乐器” 不能由人们任意选择，它天生长在人身体的 内部，由气管与喉头之间的两片纤维粘膜受 气息冲击后的振动而发出声音，因而声带是 充满着生命力的。每个人的声带构造都不相 同，主要区别于声带的长、短、厚、粗、细 之不同上。声带的颤动是与周身的神经系统 密切关联着的，因而声音的发出，直接受着 大脑的控制和体力的支撑。同时由于声带是 人身体的一部分，不仅唱歌要用到它，每天 说话也都要用它，而且要用一辈子，器乐家 可以连续练习几小时， 而歌唱家不能用嗓过 久，必须要用精神练习来补偿实际的的练习。 所以许多歌唱艺术家， 既练可听到的嗓音又 练听不到嗓音的精神感受。 曾有一位花腔女高音米？舒曼？海克，在 一次举行独唱音乐会前， 去一位朋友家赴宴， 当接近音乐会开始时，她表示很抱歉，要到 琴房去练一会儿。主人全家等候在琴房外面， 以为可以听到她的声音， 可在琴房内鸦雀无 声。过了二十分钟后，她出来了，主人感到 很迷惑。她告诉大家，她已对自己所要演唱 的歌曲进行了 “思维”练习。 也就是在发声 前首先要有精神活动，使大脑机构首先进人 登台演出时的“角色”中，即发声必须从 “思维”开始。“思维”，是一种心理现象， 也是一种心理过程。人们在参加歌唱实践中， 首先是得到了感性知识经验的积累后， 经概 括“加工”，形成了对声乐理解的概念。正 确声音概念的形成是与思维、内耳听觉、感 性知识分不开的。歌唱者必须在用最少力量 的气息的同时，想着一种适合于某特定音高、 母音音形和音响的效果，并不断地进行喉腔 内部和外部肌肉的正确调节， 凭着心理意志 的控制，以达到内耳听觉所形成的声音效果。 通过如此的反复实践，得出正确调节的 经验，便会发出所想象的美好的声音来。往 往音乐听得多并对音乐的反应比较敏感的 人，就容易领会什么声音是好听的、美的、 圆润的，什么声音是不好的这种对声音的判 断，就是人们形成的对声音的概念。它的掌 握和形成，都是通过人的大脑进行分析、综 合和概括的过程经过反复实践而实现的。 要 获得正确的声音概念的关键，在于头脑中应 有自己的声音形象，因为声音形象的概念能 够成功地协调、统一并指挥复杂的肌肉收缩。 如若没有一个鲜明的声音形象作指挥， 仅直 接强调肌肉控制，则容易增加歌唱时的紧张， 也不容易达到满意的声音效果。在正常情况 下，思想上的正确声音形象，总会“指挥” 并协调它们的肌肉活动的。声音概念并不是 一成不变，人们往往对声音概念的认识，起 初是错误的，经过一段正确方法的训练，就 能以其活动的结果来检验其实践是正确的 还是错误的，并能推动他去改正错误，使其 从实践中不断地精确和完善起来。我们必须 懂得发出美妙好听的声音首先应由思维开 始，而思维是与听觉密切关系着的。思维中 的歌唱概念是指导歌唱的重要因素， 而歌唱 实践又是检验歌唱客观效果的唯一标准。 歌唱这一思维活动必然要通过认识、 实 践、再认识、再实践等一系列的反复活动过 程，才能收到较好的效果。这就是如人们常 说的，要熟练成条件反射。根据心理学家的 说法，条件反射的适应和巩固是由大脑皮层 精神活动的兴奋和抑制两个基本活动过程 所实现的。所以歌唱的方法及歌唱的语言都 要经过长期的反复训练， 才能达到条件反射 的结果。例如我们运用自己的民族语言，说 话不费丝毫力气而且说的流利，这是我们已 经达到了条件反射所起的作用。如果用外文 说话，就没那么轻而易举，而且要通过思考 才能慢慢说出，因为还没有练成条件反射。 但是在国外居住多年的人，经整天练习，慢 慢形成了条件反射，在使用所在国的语言时 就会脱口而出了。同样，在歌唱时，要根据 我国民族语言的特点，使群众能听懂所唱的 歌词，也一样需要在语言的吐字、咬字上下 功夫。通过思维及语言器官的长期练习，形 成条件反射，才能获得良好又准确的效果。 在人的声音中有一种理想的美， 不是所有学 声乐的人都能得到这种美的，但至少可以去 接近它。不过这种努力必须是在正确的指导 之下，通过训练才能获得。在发音之前，头 脑里要有自己特定的声音形象， 预先从心理 上去想象所要唱的母音的音响并去做形， 就 会引起头脑中有关部分自发的反应。 主要问 题就是要把想和做溶合在一起。 二、思维中的情感、意志和能力 情感。情感产生的源泉是客观现实的