中国书法史前言汇编.pptVIP

中国书法的艺术特征 书法是中国古典艺术的一朵奇葩,在世界各国文字书 任何其 的书写,像汉字的书写 终发展成为一种独特的艺术 不仅没有随着现 技术的进步,特别是电脑的普及 手写量的减少而导致魅力消减,相反仍然保持着强劲的发 展势头,成为当代中国参与者最多、受众最广泛的艺术形 近代著名学者梁启超说:“如果说能够表现个性 这就是最高 那么各种美术,以写字为最 而成为一种表达最髙意境与情操的民族艺术。”林语堂认 是通过 会线条和形体的基本概念 如果 不懂得 谈论 世界艺术史上的地位实 分独特 著名书法家沈尹默先生 世人 最高 美术史家邓以 蛰先生也认为“章国书法不独为美 种,而且为纯美 术,为艺术之最高境”  这些观点容或有溢美之处,但是也充分 说明,前贤对于中国书法曾经赋予过多么 崇高的地位!这些学者对中国文化乃至西 方文化艺术的了解,都是极其深厚的,他 门这么说,不会没有缘故,总有他们的理 由。简单概括,也许可以这样认为—一至 少他们相信,中国书法在整个中国文化艺 术系统中的重要性是值得特别关注的 何以如此? 原因在于,在她表面的简单中,蕴含 着无限的丰富  以简驭繁 法艺术的形式,最为简单不过—一只有汉字 有黑白的组合,至 纸色和装裱形式的变化以及红色 但是,这最简单的形式中,却包含着无限变 、无限丰富的形态 首先,字体的复杂性。汉字的历史形态本身是丰富多 样的。从最初的甲骨文、到商周 到秦汉的篆书隶 楷书,还有处于这些形态之间 各种历史形态和过渡 间,又是既 间进行沟通的可能性极大。可谓 自身构成了复杂多变的系统。书法以汉字为艺 术创作的材料,先天就真 的基础 表现形态 由汉字衍生的日文、韩文和线性的西 方文学是望尘莫及的 其次,结构的可塑性。汉字作为记录工具,每个字都 有其构 要求,以 义识读的准确性。但是 个要求并不是僵化的。只要保持其点划和结构的相互位 置关系基本稳定 在处理时都 大的性 体到每一个书写者的 变万化而非千人一面的 即使是清代馆阁体  其三,点划的多样性。每种汉字字体,都有相 应的点划形态上的基本规范。但这同结构一样, 并不是僵化的。在书写过程中,其具体形态具备 极大的可塑性。而汉字书法的书写工具—一毛笔 在塑造点划形态上具有优越的性能。两相结合, 使得汉字书法艺术的基本形式元素——点划的形 象,具有了无限的丰富性 最后,篇章的综合性。由单字、单词组织起 来的汉字篇章,同其他文字的篇章一样,总是在 符合语法的前提下,具有无限组合的可能。而汉 字的结构与点划本身是多变的、复杂的,组合成 篇以后,彼此所形成的各种关系,较之一般文字 的篇章关系更加复杂  此外,作为 完整作品组成部分的印章和装裱艺术的形 式也是丰富多 可见,在这最为简单的形式中,却存在着多么复杂的 形式关系问题!中国 此出发,以中国文化为基 于形式处理问题的概念,形成 套关于形式美的观 射到其他艺术形式上。林 尽管在理论上是方方正正的,实际上却 是由最为奇特的笔画构成的,这就使得书法家不得不去设 万化的结构问 是通过书 的 各种美质的欣赏力,如线条上的刚劲 、蕴蓄、精微、迅捷、优雅、雄壮、粗 平衡、长短、紧密,有 时甚至是懒懒散散或参差 ”他甚至认为,在 美学欣赏 套术语 可以把这些术语所代表的观念看作中华民族 观念的基础 观念(以及形式和结构的原 响到了“中国绘画的线条和构 中国建筑的形 式和结 书法所探索出来的)这些韵律、形 绘、建筑瓷籌和房屋修饰,以本的精神体宗 如诗  以静寓动 中国书法是一种诉诸视觉的艺术形式,它的作品,最终体现为 凝定在纸上的形态,无论是总挂墙上还是置诸案买,都是一种静态的 但是,好的书法作晶却总是给欣赏者以动感。任何艺术品都是创 作过程的物化 的运动性 独特的:它 可重复性和不可 字形书写的笔顺、章法安排的前后」 不可逆转,因此指向性相当明确然的。其运动过 接受过汉字 盛受到质则者从凝定的作品中读到的往往却是书写的运动过程 支离而不相贯 振动,如见其挥运之 书写速度的互为矛盾的 为 盛熙明与姜夔有同样的感受 每观古人遗 画精妙,振动若 他们的眼里,书法作品充满了节奏变  ■创作者同样对作品的这种特征有深刻的体察和自觉的关 注。陈献章是一个哲学家,同时是 “予书每于动上求静,放而不放,留而 此吾所以 妙乎动也;得志弗惊,厄而不忧,此吾所以保乎静也 在他看来, 他所求 凝定的静态结果,而是 质,是作品形 式所体现出来的宁静不乱的气质,是作者心胸