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民族男高音的发展走向 摘 要：本文从历史的发展和艺术的角 度分析了形成男高音现状的原因，揭示其发 展走向：男高音的明天更辉煌。 关键词：历史发展 艺术男高音 男高音的演唱震撼人心，感染力强，是古今 中外颇受欢迎的歌唱表演形式。中国的民族 男高音，受历史的、西洋的各种演唱流派的 影响，受政治、经济、文化等各种因素的制 约，形成自己独特的发展轨迹，走过了辉煌 的历史。但近十年来，其光彩暗淡了许多， 市场上民族男高音演唱的光碟销量极少， 卡 拉OKT民族男高音歌曲少得可怜，老百姓 基本上没有消费新的民族男高音歌曲。 似乎 国人不太需要振聋发耳贵的雄性呐喊，不愿意 男人用悠扬、高亢的歌声抒情。本文试图从 历史的发展中找出形成现状的原因， 揭示民 族男高音的走向。 一、从音乐发展史看中国古代史中，对男高 音演唱的记载中有这样的名句：“声振林越， 响遏行云”，它反映出古人对男高音的鉴赏 品味，反映出古代男高音的演唱水平。这种 品味和水平，不只为士大夫和隐者高人所拥 有，老百姓在山野和田间的山歌与劳动号子， 也尽显出其艺术魅力。民族男高音事实上与 国人的生活揉和在一起。 2、 中国近现代音乐史中，男高音的主要平 台局限在戏曲表演舞台上。雄浑震撼的花脸 演唱，苍凉、刚劲的老生演唱，高亢、优美 的小生演唱，圆滑明亮的丑角演唱，甚至秀 丽婉转的男声音高八度旦角演唱，都尽显各 种风格男高音的魅力，集中国声乐之大成， 开辟了当代男高音及其它各声种演唱的先 河。戏曲表演的各级各类舞台，占领了国人 的音乐消费市场，民族男高音是各阶层人士 生活的组成部分。 3、 中国当代音乐史中，民族男高音创造了 它最大的辉煌。建国以来，民族男高音秉承 戏曲男高音和地方唱腔的传统， 追求演唱的 感情真挚、咬字吐字的亲切、音色的明亮高 亢，追求旋律的悠扬婉转，曲调的民族化， 行腔的自然化；吸取西洋美声唱法的营养， 追求声带的自由振动，共鸣腔的合理运用， 气息的流畅与贯通，追求整体发声的科学性 与世界性。词作家、曲作家和歌唱家的辛勒 工作，将民族男高音推上了它历史上的最高 峰。各阶层人士耳熟能详的歌曲，既具备高 度的艺术价值，体现出中西因素的合理结合， 又具备极强的通俗性，易学易唱，为老百姓 所欢迎。 〈〈红星照我去战斗》、〈〈草原上升起不落的太 阳》、〈〈西沙，我可爱的家乡》、〈〈骏马奔驰保 边疆》等歌曲，既在创作和演唱中体现中西 结合的优势，又在问世后极易为老百姓所传 唱；这些歌曲情绪激越，旋律流畅，演唱起 来振奋人心，鼓舞斗志，激起人无限的民族 自豪感；至上世纪末，没有人不知道〈〈牡丹 之歌》、〈〈再见吧，妈妈》、〈〈敢问路在何方》。 二、从艺术角度看 从艺术的角度看，所有的民族男高音歌曲， 无一例外，无法用戏曲发声法或原生态唱法 自然、合理地演唱，也不太适合用纯西洋唱 法演唱出其风格，它只能用新生的民族唱法 合理地表现其艺术形象。 民族男高音在当代走入辉煌 在这段历史中，民族男高音占据了极大的文 娱市场，是中国文化生活中非常重要的组成 部分。 分析民族男高音在当代走入辉煌的原因， 有 艺术家的努力，有艺术本身的兴衰规律，也 有政治、经济及人文因素的影响。 建国初期，以前苏联为代表的艺术，直接影 响着中国的艺术，这算是为国人带来了西洋 音乐一个区域的营养。随后的二、三十年， 因种种原因，音乐家无缘感受世界音乐的新 潮流，这刚好为国人消化西洋音乐提供了一 个自由、自然的缓冲时段，为中西结合提供 了相对封闭的独立空间，所以，国人不觉得 别扭和茫然，倒觉得本该如此，在不知不觉 中，其观念转变了，正是在这些特定的因素 下，产生了民族男高音。 2、民族男高音有其特殊的传播途径 民族男高音得到国人认可的另一个特殊因 素，是歌曲特殊的传播途径。上世纪七十年 代中叶以前，农村家家都装着有线广播，或 至少人人都能迅速听到全国统一的声音， 城 市更是如此，这是一种垄断，也在实际上为 歌唱提供了良好的引导；八十年代以后，无 线电、录放机、电视机相继得到普及，但世 界领先潮流的歌没有及时进入中国， 民族音 乐独占鳌头，民族男高音实际上得到保护和 培植。 3、民族男高音演唱的局限性 近十年来，国人的精神世界向多元化发展， 但文化娱乐却大部分局限在牌类活动中， 也 有一部分消磨在卡拉 OK歌唱中；现代的卡 拉OK歌曲，以各种歌唱形成迅猛地冲击国 人，人们极端茫然，非常别扭，而社会环境 的变迁、又使人浮躁、脆弱、懒得追求生活 的艺术化，更不可能将有关民族的一些激情 挂在嘴边。放在心上，也少有耐心静静地感 受灵魂的悸动。年青人唱男女纠葛，把爱情 从神圣的殿堂拉下来，肢解了随便唱，把其 它的平凡、真实的情愫翻来覆去地唱，而少 有人慷慨激昂，对民族唱法演唱的歌曲更是 退避三舍。中老年人对甜美的、滋润心田