探求具有中国本土文化特点的设计_上海松江方塔园设计分析报告.docxVIP

以上海松江方塔园为例 史，我相信方塔园都是无法绕过的 史，我相信方塔园都是无法绕过的 史，我相信方塔园都是无法绕过的 史，我相信方塔园都是无法绕过的 摘要 本文以方塔园为例，从方塔园的空间布局、轴线、建筑形式等方面，分析 方塔园的设计方法及理念，探讨面对西方园林风格的冲击，如何继承发扬中国古 典园林艺术、传承文脉，发展有中国特点的现代新园林艺术这一问题。 关键词：与古为新空间组织轴线建筑形式 一、方塔园概述 方塔园是建造于20世纪80年代的以保护宋代方塔为目的的历史遗址公园 （图1），设计者是中国现代建筑奠基人、我国城市规划专业以及风景园林专业的 创始人冯纪忠先生，方塔园的设计整个园林充满“宋”的精神韵味，在“尊古” 的基础上用现代手段获得了新的空间体验，完成了东方空间经验和形式的现代化 转换，“代表中国现代园林的最高水准”。王澍曾评价说：：“这使方塔园可能 成为现代中国建筑的一把尺子。无论是谁去书写 20世纪80年代以来的中国建筑 .i塹週天妃官f东门?方塔-图1 .i 塹週 天妃官 f 东门 ?方塔- 图1方塔园总平面图 大草坪 H 其 北大门 J -甬 :道 m L J I 二、方塔园分析 空间组织 整个方塔园在以宋塔为主体通过大水面、 大草坪及栽植组织等传达自然的精 神以外，还传达了冯纪忠先生的“意”：宋代的“精神”在流动，冯先生本人的 “意”在引领着所有的空间在动，在转换，即“意动空间”。 自方塔园北门进，钢支架瓦屋顶的大门形成灰空间， 略显阴奥；入门后植物 舒朗、阳光明媚，眼前豁然开朗；步行石板通道两侧树木参天，空间又显得阴奥; 到达广场之后，视线又豁然开朗。自东门进，大门、照壁、垂门、方池构成的小 广场形成开敞空间；经过垂门之后大树成荫，又显阴奥；至转折处再开阔；堑道 空间欲扬先抑；到达天妃宫台基之上，方塔出现，又显开阔。整个系列空间的组 织安排旷奥交替，收放结合，体现了冯纪忠先生的“时空转换”的理念。 在广场的东侧和南侧布置有L形的白墙（图2-2 ），对几个空间进行了分隔 （图2-1），类似密斯的巴塞罗那德国馆的墙体的处理， 几片墙体彼此穿插通透, 转折处断开，空间隔而不断，是流动的。 图2-1 图2-2 在方塔园的南侧，有一处大草坪与方塔隔水相对，草坪缓坡入水，岸线蜿蜒; 水北岸岸线规则，人工砌筑的石驳岸直至东南的水榭，直线、人工的形态与南岸 曲线、自然的形态形成对比。 图3图4 图3 图4 在何陋轩靠近北门的甬道一侧，有九道高低不一的弧形挡土墙（图 5-1、 5-2 ），影子打在上面随时间变动，挡土墙围成的空间一直在变化，弧墙让时间 跟它的光影一起变动，时间与空间的变化是一致的，弧形挡土墙与屋顶、地面、 光影组成了随时间不断变动的空间，体现了冯纪忠先生的“意动空间”和“时空 转换”的理念 图5-1图 图5-1 图5-2 在方塔园中，有三个空间层次：一个是空间由高处到低处的俯视，一个是与 视线水平的空间，另外一个是地面。这三个空间层次在方塔园中相互交错， 不在 一条线上，使得空间生动活泼。 轴线分析 方塔园中的天后宫（图6）是方塔园规划时迁入的，由于天妃宫体量较宋塔大 很多，如果按照传统的一般轴线位置布局塔与殿，势必会使得天妃宫反客为主， 取代宋塔的主体地位，而且方塔与照壁本来就不同轴（图 7），略有偏斜，因此 冯纪忠先生摒弃轴线对称的布局方式，自由布局，灵活组织空间，塔殿不同轴， 把天妃宫放在方塔轴线的东北角（图8），方塔与照壁的前面就形成了一个广场 空间。 图6 图7 虽然方塔与照壁不同轴，但是冯纪忠先生在设计中并没有正面面对方塔与照 壁，而是把有北门进入广场的入口设在广场的西北角， 使人看上去方塔与照壁同 轴（图9），当游人在广场中由西向东行进时才会发现两者并不同轴，由此可见 冯纪忠先生的独具匠心之处 图8 图8 建筑形式 方塔园有北、东两个入口，即北门（图10 ）和东门（图11 ），北门和东门 的设计是传统建筑新形式的探索。园门采用钢结构（图12），两面以小青瓦单坡屋 顶凌空交错覆盖，中国传统的歇山顶被抽象为一横一竖错开的两片（图 13）， 显得简洁轻巧，王澍曾说，“用拇指粗罗纹钢筋焊接的支撑结构，柱子和梁连续 变化，撑起一大片瓦顶，却如此轻盈。现场看，感觉比我想象得更轻。它比一般 的园门要大得多，以至产生子一种门房、亭子、大棚的混合空间类型，笔墨节制, 风骨清俊。”方塔园远门的设计没有拘泥于古建筑的固有法式，既吸取了传统建 筑的神韵，又具有现代建筑的新颖感。 图12 图13 Ioo图14J图16Li .一 Fm 厶而何陋轩的设计，却是中国传统建筑形式的现代化演绎的极致。 何陋轩为茅草屋顶，毛竹梁架 I o o 图 14 J 图 16 Li .一 F m 厶 而何陋轩的设计，却是中国传统建