盛唐诗歌美学风貌.docxVIP

盛唐诗歌美学风貌 摘要：本文主要通过李白、杜甫，还有 边塞诗人高适、岑参等人的诗风分析，进一 步论述了盛唐诗歌的美学风貌。 关键词：盛唐诗歌；美学风貌；自然美 雄浑悲壮是盛唐诗歌的一大美学风貌。 大唐帝国建立后，国家空前统一，经济日益 繁荣，国力空前强大，民族自信心得到了最 大程度地发扬。在这种历史条件下，自然而 然，就会形成一种以壮伟雄浑为美的时代审 美观。在诗歌领域，同样也表现出这样的美 学倾向。 初唐四杰，已发出对壮美诗风的召唤。 王勃首先要求诗人的“雄笔状词”，杨炯对 这种壮美诗风又提出具体要求，即“壮而不 虚、刚而能润、雕而不醉”。在当时的诗中， “雄笔壮词”及“健举”之气俯首皆拾，即 使是抒发不遇之叹、身世之盛，也能在悲中 见状，无委靡之志，这种“健举”之风，已 是盛唐气象的先声了。 进入盛唐,在继承“汉魏”风骨及“四 进入盛唐, 在继承“汉魏” 风骨及“四 杰”的基础上，诗歌以“雄壮”为风己近乎 一个完美的境界。所以南宋严羽在《答吴景 仙书》中说：“盛唐诸公诗，如颜鲁公书， 即笔力雄壮，又气象浑厚。”严羽还认为, 以“雄浑悲壮”四字评唐诗，最为贴切。 “雄壮浑厚”也好，“雄浑悲壮”也好，都 是指一种壮伟豪健的气势。严羽说：“李杜 公，如金擎海，金象渡河。”强调的就是这 种气势。杜甫还认为，作诗须“有凌云健笔, 有擎鲸鱼于碧海之力强调的也是这种气势。 而这种气势，又是蕴含在浑成统一，不可句 摘的艺术整体之中。沉郁而不浮薄，浑厚而 不浅陋。读盛唐诗，确能使人在气势上领略 到一种自然浑成的壮阔之美。 李白作为我国历史上值得骄傲的一位 诗人，他的前半生在国力昌盛、文化繁荣的 玄宗开元年间渡过。时代的风气，陶冶了他 的气质，开阔了他的胸襟，更造就了他桀鹫 不驯，豪放不羁的性格。他的诗以澎湃豪放 的气势，奇特瑰丽的想象，清新自然的语言, 飘逸不群的风格，抒写济世的怀抱，表现蔑 视权贵，反抗礼教，争取个性自由的精神， 揭露社会政治的黑暗，成为反映盛唐诗风的 一面镜子。 “黄河落天走东海，万里泻入胸怀 间。”“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。” 是李白对其诗歌雄奇豪放风格的自我描述。 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”则是杜甫对 李白诗歌风格及艺术魅力的高度评价。“天 姥连天向天横，势拔五岳掩赤诚。”，“大 鹏一日同风起，扶摇直上九万里。” “中包 惟恸哭，七日鬓毛斑”）））），也都无不体现 出一种雄浑、悲壮、豪迈、旷达的精神情怀。 真所谓，读李白诗，宛如遥望长江大河 奔腾直下的壮阔情景，倾听寥廓天宇传来暮 鼓晨钟之声，使人受到一种强烈的力的震撼 和情的激发。 李白常自比为大鹏，任意遨游于天地之 间，诗句里洋溢着一种涵天盖地的雄浑之气。 他并不是没有忧愁，李白经常把“愁”字挂 在嘴边，诸如“愁疾”、“愁颜”、“愁发”、 “愁肠”，不一而足。但读其诗句，我们不 难感到，李白愁的有力，愁的气派。正如他 的名句“举杯销愁愁更愁，抽刀断水水更流” 显示的是强者之愁，在愁中有一股浩然奇气。 杜甫忧国伤时，谴责战乱，体恤民痍， 其诗情感深沉，蕴含深广，笔法深曲，语言 遒劲，形成“沉郁顿挫”的风格。这种风格 的形成，既与诗人的性格，遭遇有关，又与 自己的审美理想是分不开的。 杜甫对诗的要求是写真传神，作为这种 审美要求的实践者，杜诗写时代之实，道性 情之真，传事物之神，达到极至。诗人之肺 腑肝胆露于字里行间，使人愁、使人愤、艺 术力量震撼人心。 “无边落幕萧萧下，不尽长江滚滚来。” 壮而敢怆；“五更鼓角声悲壮，三峡星河影 动摇。”壮而凄丽；“锦江去色来天地，玉 垒浮云变古今。”壮而深沉；“江间波浪兼 天涌，塞上风去接地阴。”壮而萧森。以上 所云，情思各异，而壮则一。可见杜甫胸中 气吞八慌，笔下包举山海，其诗自有宏大壮 阔之美。诗人对社会充满信心和责任感，他 虽忧国忧民，但决不做一介懦夫，消极呻吟。 写于安史之乱期间的《壮征》，忠实记 录了战乱中的民生疾苦，却仍相信国家将气 中兴。他漂泊西南之际所写的《登楼》，在 痛心“万方多难”这句把大唐比作北极星, 相信它不会沉沦。他在《汉江》中说，“落 日心犹壮，秋风痛欲苏。”在《凤凰台》中 说“再光中兴业，一洗苍生忧。”在《洗兵 马》中说“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不 用。”在安史之乱那些最阴霾的日子里，他 唱出了时代的最强音。投身于社会和参与政 治的热情，高度的自信和自尊，致使诗中所 体现出的浑然之气脱颖而出。 最能体现盛唐诗歌雄浑悲壮这一美感 特征的，当推以边塞诗人著称的高适、岑参、 王昌龄、李硕了。他们四个同属边塞诗派, 但诗歌又各具风格。高诗偏于遒质，岑参偏 于奇逸，李诗在凄宛中见古质，王诗于明丽 中见雄豪。其他可属盛唐边塞诗派的诗人, 如王翰、王之涣、崔景页、常健、张谓、刘湾 等诗人的诗，也各具