中国古代文学史元明清超全名词解释考试必考精编范文精选范文.docx

元 明 清 文 学 史 名 词 解 释 一 览 表 一、戏曲部 1、 杂剧：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其发展衍变地域和时期的不同，又 可分为宋杂剧、金院本和 元杂剧。元杂剧 一般采取一本四折 形式，有 宾白、唱词、科介 三部分组成。角 色分旦、末、净、杂 四类。 2、 四声猿:是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧: 《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠 乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》 ，被誉为“明曲第一 ”。王骥德《曲律》称《四 声猿》为“天地间一种奇绝文字"。 3、 南戏：中国北宋末 至元末明初，即12?14世纪200年间在中国 南方最早兴起的戏曲剧种 ，我 国戏剧的最早成熟形式之一。 南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧、永嘉杂剧、鹘伶声嗽 、南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧 自由。 4、 四大南戏：元末明初岀现的着名南戏 《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗 记》，被称为 "四大传奇" ，简称荆、刘、拜、杀 。 5、 楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。篇幅短小。一般放在剧首，有时也用在两折之间， 衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。 6、 散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以 独立存在的文体。其特性有三点：一是他在语言 方面，即需要注意一定 格律，又吸收了口语 自由灵活 的特点，因此往往会呈现 口语化以及曲体某一部分 音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“ 赋”的方式，加以 铺陈叙述。 三是散曲的 押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。 7、 小令、套曲：小令又称“叶儿“，一般是 独立的单只曲子。套曲也称“套数"、“散套“，由同宫调 的三支以上只曲 组成，也可“借宫“，一般套末应有尾声，全套必须 一韵到底。散套有北套、南套、南北 合套三种形式。 8、 诸宫调：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取 同一宫调的若干曲牌联成短套， 首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇， 以说唱长篇故事， 因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。 又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索” 9、 元曲四大家： 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 四位元曲作家在元曲创作中地位最为突岀，故 称。 10、 关汉卿：是元如最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演岀实践，并以毕生精力从事杂剧创 作，写出大量符合戏剧艺术特征的典范作品；不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探索，而 且在戏剧的 布置结构、情节安排 和语言运用 方面意匠经营，在草创阶段为杂剧体制的完备作岀了极大的 贡献。代表作品有 《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》 等现存18部。 11、 “三桩誓愿”：岀自关汉卿的杂剧《窦娥冤》。窦娥被污入狱杀头，她原本不想和现实生活 作对，可是黑暗的现实却逼得她爆发岀反抗的火花。她骂天骂地，并发岀三桩奇异的誓愿： 血飞白练、 六月降雪、亢旱三年。她要苍天证实她的清白无辜，她要借异常的事向人间发岀强有力的警示。 12、 “三不从”：岀自元末高明所作的南戏《琵琶记》。所谓“三不从”是说故事的主人公 蔡伯 喈为人忠孝，同赵五娘结婚后不想去应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛承相招赘，牛承相不从；欲 辞官，朝廷不从。 这让他成为“全忠全孝”的“三不从” ，又是导致他一生悲剧的根源。《琵琶记》的 戏剧冲突，可以说都是围绕着“三不从”而展开的。 13、 《赵氏孤儿》：元代纪君祥所作的一部历史剧。其本事见于《左传》、《史记赵世家》，但 两书所记差异较大。本剧主要依据《史记》敷衍而成，但情节上作了较多改动。故事大体上是：晋灵公 无道，荼害百姓。赵盾劝谏不听；奸臣 屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄姬公主避入宫中，产生一子, 由赵 门客程婴乔装救岀。屠岸贾闻公主产子，进宫搜孤不得，下令十日内若不献岀婴儿，即将国中与孤儿同 庚的婴儿均杀死。程乃与 公孙杵臼计议,程婴舍子，公孙舍身，救岀孤儿。后孤儿成人，魏绛回朝，怒 打程婴。程述真情， 回府绘图，告知孤儿过去情景。孤儿遂与魏绛等，计诛屠岸贾报仇。《赵氏孤儿》 显然是一部具有浓郁 悲剧色彩的剧作。剧本最后以除奸报仇结局,则鲜明地表达了 “善有善报，恶有恶 报”的传统观念，完成了 复仇的主题。 14、 昆腔：元代后期，南戏流经江苏昆山一带，与当地语音和音乐相结合，经昆山音乐家顾坚的 歌唱和改进，至明初遂有 昆山腔之称。明嘉靖十年至二十年间, 魏良辅吸取海盐、弋阳等腔的长处，对 昆腔加以改革，从而建立了 委婉细腻、流利悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。昆山人 梁辰鱼，继 承魏良辅的成就，对昆腔作进一步的研究和改革。他编写了 第一部昆腔传奇《浣纱记》， 扩大了昆腔的 影响。万历末，昆腔传入北京，成为全国性剧种，称为