社会疏离感与逃避-社会疏离感.docVIP

社会疏离感与逃避|社会疏离感 　　摘 要：在村上春树的小说中，写主人公旅行的事屡见不鲜，无论是主人公实际的旅行还是精神的旅行。这几乎覆盖了他所有的长篇小说，而《1973年的弹子球》是他真正意义上写“旅行”思想的开端。他借用该小说，通过主人公行走、寻求，来表达现实社会中人与人的疏远、隔离，人内心的孤独，精神世界的束缚，以及为了逃离这种痛苦，人们的不懈寻求。作者也借用此书，极力地讽刺当今社会不堪的现实。 　　 关键词：旅行； 寻找 ；隔离 ；救赎 ；灵魂 ；逃避 ；孤独 　　 　　村上春树在其长篇小说中，并未刻意地去写旅行，旅行既不是开始也不是终结。旅行只是随着主人公心境得变化，自然而然出现的事，是主人公内在的需求。《且听风吟》是其开山之作，但里面并未涉及到真正的旅行。当时，村上春树还在开着酒吧，《且听风吟》可以说是他写小说兴趣来的一种尝试，其后来的风格、深刻的思想及写作趋势虽在此书中略有呈现，但并未成熟，所以其中未多少体现“旅行”思想。在他的《1973年的弹子球》中就浮现出“旅行”意味，主人公费尽周折只为寻得少年年时为之着迷的弹子球游戏机，在这里“旅行”就是行走与寻找。然后，在他以后的作品中，从《寻羊冒险记》到最近的份量十足的《1Q84》，“旅行”无形之中变成了贯穿村上春树作品故事结构与情节的脉络。在《1973年的弹子球》中体现为寻找。而寻找就是一种抽象意义的旅行。“旅行”在其作品中不再只是四肢行动的含义，它成了体现主人公精神状态，欲挣脱精神牢笼的表现方式，但是显然在《1973年的弹子球》里“旅行”含有着一种逃避的意味。 　　 一、“旅行”与社会疏离感 　　 村上春树的小说中，常常是想象力奇特，甚至是故事荒诞而怪异，然而他确是一位极为关注现实的作家，他善于以他奇特的故事来猛烈地抨击资本主义社会残酷的现实。《1973年的弹子球》中，主人公是一个孤独的人，可以说是社会的边缘人物，虽然活在人群中，除了工作上与同事及与自己利益相关的人有交流，主人公很少与其他人交接。当他终于耐不住寂寞之时，想起了的却是一台弹子球机，而不是某个人。他进而荒缪地去寻找弹子球机，这也开始了他的“旅行”―追寻过去之旅。“极端说来，人与器械产生了‘互文性’??????因而，主人公只能转而同动物甚至是无机物即无情之物进行情感交流，踏上寻找弹子球之路。”(林少华《为了灵魂的自由―村上春树的文学世界》）社会隔离感在此可见一斑。 　　 在资本主义制度高度发达的日本，人们的物质需求得到了极大的满足，生活的脚步也加快了变得更加忙碌，来去匆匆，精神世界却不再受到关注，变得越来越不重要，人与人之间的交集也变得越来越少。空虚渐渐袭来。社会关系慢慢变得疏远，也就形成了城市人的孤独症及自我的迷失。正是在这样的社会环境下，有了主人公“我”，也正有城市里千千万万个这样的“我”，便有了这种社会疏离感。 　　 二、“旅行”与逃避孤独 　　 主人公在尝到孤独之苦后，试图从这份苦楚中挣脱出来，然而他选择的方式却是逃避，不是去正面直视眼前的孤独，不去从现实着手解决问题。从他去寻找弹子球机可以知道，曾经让他快乐的弹子球机一直是他念念不忘的东西。他之所以如此怀念，是因为他在面对现实问题时选择了逃避，不直接面对问题，却转向曾经给予他快乐的东西，他也许一直活在令他愉悦的记忆或是幻想中，因为生活变成了一件百无聊赖的事。只有沉浸在过往的记忆中，他才能找到快乐，找回自我。他不与工作以外的人交流，却与双胞胎姐妹荒缪地为配电盘举行葬礼。想要依靠此类知我麻痹自我封锁的行为来弥补自身的空虚。记忆成了他唯一的倾诉对象。最后，他试图拾回这一记忆，开始寻找，其实际也不过是一种自我安慰。小说中不只是主人公本人，他的朋友最终也选择逃避。“鼠”最后也离开了那个城市。 　　 因此，“旅行”虽然是为了挣脱精神的牢笼，获得灵魂的救赎与自由的一种自我反抗的过程，然而主人公却将苦楚诉诸与没有感情的事物来，“旅行”成了逃避。这说明主人公的选择没能正确地解除他内心的空虚寂寞，反而离现实越来越遥远，一步一步把自己推向程度更深的空虚。离现实太远，想要寻得灵魂的自由，只会陷得越深。双胞胎也走了，最后只剩下他，孤零零的一个人。 　　 村上春树善于描绘人的空虚状态，将游走于城市边缘的人刻画得淋漓尽致。在《1973年的弹子球》中，主人公“我”是高度发达的资本主义的“产物”，受社会疏离感的困恼，虽然身在城市，心却无法融入。试图要“旅行”摆脱这种烦恼，寻得灵魂解脱，恢复自我之时却走错了方向。村上春树在此揭开了资本主义社会制度下的丑陋面目，指出了造成社会疏离感的根源。 　　 　　参考文献： 　　［1］雷世文主编：《相约挪威的森林》，华夏出版社2005?3 　　［2］ 岑朗天：《村上春树与后虚无年代》，新星出版社2006?4 　　［3］ ［美］