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长生殿;第一节 洪昇的生平与作品;生平大致分三个时期:;“远望穷高下,姑怀感废兴,白头遗老在,指点十三陵”,“盘龙山下路,尚有果园存……童竖休樵采,枝枝总旧恩。”
《长生殿·例言》
“演《长生殿》之祸”。“秋谷才华迥绝俦,少年科第尽风流。可怜一夜长生殿,断送功名到白头。”
第三个时期:四十六岁以后(1689——1704);二、作品;《四婵娟》是四折短剧,每一折都是独立的。
第一折写谢安的侄女谢道韫对雪联句的故事。
第二折写卫夫人教王羲之练字的故事,表现了王羲之虚心好学和对妇女的尊重。
第三折写李清照和赵明诚评论古今夫妻关系,议论卓文君和司马相如等人的故事,
第四折写管道升和她丈夫赵孟俯泛舟画竹,最后归隐的故事。
;一、题材渊源
《长生殿》演的是唐明皇与杨贵妇的历史故事,习称天宝遗事。
杜甫《哀江头》: “明眸皓齿今何在,血污游魂归不得。清渭东流剑阁深,去住彼此无消息。人生有情泪沾臆,江花江草岂终极!”
;唐·白居易《长恨歌》
唐·陈鸿《长恨歌传》
宋·乐史《杨太真外传》
元·王伯成《天宝遗事诸宫调》
元·白朴《梧桐雨》
明·吴世美《惊鸿记》
明·屠隆《彩毫记》;《长生殿·自序》:“余读白乐天《长恨歌》及元人《秋雨梧桐》杂剧,辄作数日恶。”
改写了两个方面:一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容;二是改造和充实了爱情故事。;二、剧情
全剧50出;一、“至情”理想的表达
洪昇称赞《牡丹亭》“搜抉灵根,掀翻情窟”、“肯綮在生死之间”的创作旨趣。
《长生殿》有人称道:“是剧乃一部闹热《牡丹亭》。”
;《长生殿》第一出《传概》〔满江红〕:
今古情场,问谁个真心到底?但果有精诚不散,终成连理。万里何愁南共北,两心那论生和死。笑人间儿女帐缘悭,无情耳。感金石,回天地。昭白日,重青史。看臣忠子孝,总由情至。先圣不曾删《郑》、《卫》,吾侪取义翻宫征。借太真外传谱新词,情而已。
;汤显祖《牡丹亭·题词》:
“如丽娘者,乃可谓之有情人耳。情不知所起,一往情深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。”;《长生殿·自序》:
“从来传奇家,非言情之文,不能擅场;而近乃子虚乌有,动写情词赠答,数见不鲜,兼乖典则。”;《例言》:“念情之所钟,在帝王家罕有,马嵬之变,已违夙誓,而唐人有玉妃归蓬莱仙院,明皇游月宫之说,因合而用之,专写钗盒情缘。”
徐麟:“尝作《舞霓
裳》传奇,尽删太真秽
事,予爱其深得风人之
旨。” (《长生殿序》)
;《长生殿·例言》说:“史载杨妃多污乱事。予撰此剧,止按白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》为之。而中间点染处,多采《天宝遗事》、《杨妃全传》。若一涉秽迹,恐妨风教,绝不阑入,览者有以知予之志也。”
《自序》说:“凡史家秽语,概削不书,非曰匿瑕,亦要诸诗人忠厚之旨云尔。”
;杨玉环:恩波自喜从天降,浴罢妆成趋彩杖。
众宫女:六宫未见一时愁,齐立金阶偷眼望。(《定情》)
杨玉环一则以喜,一则以忧:
《幸恩》:“一人独占三千宠,问阿谁能与竞雌雄?”
《夜怨》:“江采萍!江采萍!非是我容你不得,只怕我容了你,你就容不得我也!”;《密誓》:“只怕日久恩疏,不免白头之叹。”,希望“双星之下,乞赐盟约,以坚终始。”
《复召》:“情深妒亦真”;4、现实情境与超现实境界;“这一悔能教万孽清,管感动天庭。” (《情悔》)
《长生殿·自序》:“且古来逞侈心而穷人欲,祸败随之,未有不悔者也。玉环倾国,卒至陨身,死而有知,情悔何极?苟非怨艾之深,尚何证仙之与有?孔子删《书》而录《秦誓》,嘉其败而能悔,殆若是欤?”
“只为他情儿久,意儿坚,合天人重见。” “死生仙鬼都经遍,直作天宫并蒂莲。”(第五十出《重圆》);二、历史兴亡的深沉感慨;吴舒凫《长生殿序》云:“是剧虽传情艳,而其间本之温厚,不忘劝惩。”
汪赠《长生殿序》亦云:“归荑赠芍,每托谕于美人;扈苣滋兰,原寄情于君父。”
据说康熙皇帝则“以为有心讥刺”(见金埴《巾箱说》卷下)。
;;第四节《长生殿》的艺术之美;吴舒凫评语云:“钗盒自定情后,凡十一见:翠阁交收,固宠也;马嵬殉葬,志恨也;墓门夜玩,写怨也;仙山携带,守情也;璇宫 呈示,求缘也;道士寄将,征信也;至此重圆结案。大抵此剧以 钗盒为经,盟言为纬,而借织女之机梭以织成之。呜乎,巧矣!” (《重圆》眉批)。
;;二、传奇排场
王季烈:“其选择宫调,分配角色,布置剧情,务令离合悲欢,错综参伍,搬演者无劳逸不均之虑,观听者觉层出不穷之妙,自来传奇排场之胜,无过于此。”(《螾庐曲谈》卷二《论作曲》);以故事情节分场:开场一出,大场九出(如《定情》《偷曲》等),正场二十五出(如《贿权》《春睡》等),过场十二出(如《献发》《闻乐》等),短场三出(《傍讶》《献关》《私祭》)。
以表现形式分场:文场三十四出,
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