设计界面涵义.docx

设计界面涵义 ［关键词］界面；符号；人机工程；环境 ［摘要］设计中所面临的各种因素， 如人 机操作、使用物的功能与结构、形态的人文 特征等等，都反映了人一物、物一人交流的 途径与方式。而设计的核心是“人”。以前 的人机界面是研究人一机矛盾，适用于物、 理分析而缺乏创新分析，相对研究人一物一 环境一信息关系的“设计艺术”则显得较 为片面。所以探讨设计界面，即人一物、物一 人界面是有意义的。 一、设计界面的涵义 界面的说法以往常见的是在人机工程 学中。“人机界面”是指人机间相互施加影 响的区域，凡参与人机信息交流的一切领域 都属于人机界面。“而设计艺术是研究人一 物关系的学科，对象物所代表的不是简单的 机器与设备，而是有广度与深度的物；这里 的人也不是“生物人”，不能单纯地以人的 生理特征进行分析。“人的尺度，既应有作 为自然人的尺度，还应有作为社会人的尺度； 既研究生理、心理、环境等对人的影响和效 能，也研究人的文化、审美、价值观念等方 面的要求和变化”。 设计的界面存在于人一物信息交流， 甚 至可以说，存在人物信息交流的一切领域都 属于设计界面，它的内涵要素是极为广泛的。 可将设计界面定义为设计中所面对、所分析 的一切信息交互的总和，它反映着人一物之 间的关系。 二、设计界面的存在 美国学者赫伯特. A.西蒙提出：设计 是人工物的内部环境和外部环境的接合。 所 以设计是把握人工物内部环境与外部环境 接合的学科，这种接合是围绕人来进行的。 “人”是设计界面的一个方面， 是认识的主 体和设计服务的对象，而作为对象的“物” 则是设计界面的另一个方面。它是包含着对 象实体、环境及信息的综合体，就如我们看 见一件产品、一栋建筑，它带给人的不仅有 使用的功能、材料的质地，也包含着对传统 思考、文化理喻、科学观念等的认知。“任 何一件作品的内容，都必须超出作品中所包 含的那些个别物体的表象。”分析“物”也 就分析了设计界面存在的多样性。 为了便于认识和分析设计界面，可将设 计界面分类为： 1） 功能性设计界面接受物的功能信息， 操纵与控制物，同时也包括与生产的接口， 即材料运用、科学技术的应用等等。这一界 面反映着设计与人造物的协调作用。 2） 情感性设计界面即物要传递感受给 人，取得与人的感情共鸣。这种感受的信息 传达存在着确定性与不确定性的统一。 情感 把握在于深入目标对象的使用者的感情， 而 不是个人的情感抒发。设计师“投入热情， 不投入感情”，避免个人的任何主观臆断与 个性的自由发挥。这一界面反映着设计与人 的关系。 3） 环境性设计界面外部环境因素对人 的信息传递。任何一件或一个产品或平面视 觉传达作品或室内外环境作品都不能脱离 环境而存在，环境的物理条件与精神氛围是 不可忽缺的界面因素。 应该说，设计界面是以功能性界面为基 础，以环境性界面为前提，以情感性界面为 重心而构成的，它们之间形成有机和系统的 联系。 三、设计界面存在的方法论意义 当机械大工业发展起来的时候， 如何有 效操纵和控制产品或机械的问题导致了人 机工程学。二战后，随着体力的简单劳动转 向脑力的复杂劳动，人体工学也进一步地扩 大到人的思维能力的设计方面，“使设计能 够支持、解放、扩展人的脑力劳动”。在目 前的知识经济时代，在满足了物质需求的情 况下，人们追求自身个性的发展和情感诉求， 设计必须要着重对人的情感需求进行考虑。 设计因素复杂化导致设计评价标准困难化。 一个个性化的设计作品能否被消费者所认 同？新产品开发能不能被市场所接受 ？在目 前，我国大部分企业实力还并不强大，设计 开发失利承受力还不很强的情况下， 如何系 统地、有根据地认识、评价设计，使其符合 市场，就需要对设计因素再认识。利用界面 分析法，正是使设计因素条理化，避免将人 作为“生物人”的片面和走出笼统地说 “设计=科学十艺术”的简单误区。 现代的人机工程学和消费心理学为设 计提供了科学的依据，它们的成功就在于实 验、调查和数理表述，是较为可系的。同样 对设计艺术而言，进行设计界面的分析，也 要有生理学、心理学、文化学、生物学、技 术学学科基础。从理论上来说，它要直接建 立在信息论和控制论的基础之上。相对于机 械、电子设计和人机设计，以往人机界面设 计把握了技术科学的认识和手段，忽视了人 文科学观念与思想。它的界面设计只能存在 于局部的思考范围内，只成为一个设计的阶 段。 有人以功能论来评判设计。“功能决定 形态”曾是20世纪上半叶的设计格言，它 的提法是片面的。这是因为：第一，功能不 是单一的，它包括使用功能、审美功能、社 会功能、环境功能等。“过分追求单一的功 能会导致将许多重要内容被排斥掉”。 而且 “有些内容并不是’功能’的概念所能包 括了的，更何况物质和精神的内容也并不是 时时处处等