从《萧红》《黄金时代》看传记类影片人物的多样性呈现.docx

从《萧红》《黄金时代》看传记类影片人物的多样性呈现 一、 传记类影片的简述 （一）传记类影片概念 传记类影片是依据人物的生平事迹，根据各种书面的、口述的回忆、调查研究等相关的材料，加以选择性的编写、拍摄而成的，主要情节受历史人物本身事迹的制约，不能凭空捏造，有史学和文学价值。作为一种电影传统，传记类影片由来已久，早在 1900 年，梅里爱便拍摄了长达一刻钟且 拥有大场面的 《圣女贞德》 。[1] 到后来去的突破性进展的 《公民凯恩》《甘地传》。中国的传记类影片从《武训传》 《中华儿女》《董存瑞》等到今天的《萧红》 《黄金时代》，我国的传记类影片有了一定的发展，并取得了新的创新和突破。 （二）传记类影片基本特征 1.传记类影片要通过个人展现时代的背景 从历史出发，将人物放到历史的长河中去审视。一个人 从来都不能孤立地存在于这个世界上，所以传记类影片不能 脱离其时代背景，人们也必须从特定时代角度出发来审视剧 中人物，所以传记类影片不能只单纯描写一个人物，而是要 透过影片中的人物群体或事件来反映人物所生存的历史环 境。 2.记类影片要从现代视角出发重新审视人物 “仁者见仁，智者见智。 ” [2] 不同的受众对同一人物也有不同的认识。因为不同的生活经历、不同的时代背景、不同的心理体验等会导致对人物不同的认识，所以要求创作者呈现多样化的人物，使人们建构自己心目中的剧中人。 （三）传记类影片的基本要求 传记类影片的基本特征决定了传记类影片要给受众反映大的时代背景，给受众以不同的观影感受，所以创作者要尽可能的本着客观的角度进行影片的创作，不可避免的还是会掺杂着自己的思想感情，但要让观众感受到没有被剧情人物带着走，而是自己站在旁观者的角度来审视这个人物、这段历史，因而传记类影片的基本要求便是将人物的多样性呈现。 二、 我国传记类影片普遍存在的问题 （一）演员以演绎化形式呈现人物 传记类影片的演绎化倾向是创作者在创作时不是从生 活出发，而是观念先行，用作品中所创作的形象去图解某种 观念，对读者进行说教 [3] ，展现剧中人物。在影片中演员是 剧中人物的依托，剧中人物性格、人物形象、人物角色都要 通过演员来呈现。在《萧红》中，萧红的一生被宋佳完整的 演绎出来，从影片中， 我们看到的是一个有才华的、 坚韧的、 敏感的萧红。参加画展、排演话剧、写书这些情节都显现了 萧红的才华；萧红在怀着萧军孩子的时候还决然地提出分手，在这里，我们都看到了那个敏感却又坚韧的萧红，但演绎化形式呈现出来的萧红是终究是不全面、不客观的，造成观者对萧红的片面的认识，宋佳在剧中演绎出来的萧红并不等于完整的萧红。目前我国传记类影片普遍存演员演绎化形式严重的问题，剧中历史人物被演员完完整整的取代，观众在观影后，会将历史人物与演员在剧中演绎的情况混淆甚至等同，但在实质上，剧中演员的演绎是不能跟剧中人物完完整整的一生划等号；演员以演绎的形式来呈现历史中的人物，使人物形象的单一，造成相似的观影感受，这是不符合传记类影片基本要求的，传记类影片是要通过记录多样化的人物、引发人们不同的思考。 （二）影片情节化严重 情节是对生活与人物行动的表现、重构，而这种生活是经过提炼、取舍的。[4] 所以，情节是导演有意识的镜头运用，会掺杂着虚构的成分。 《萧红》在情节上设置紧凑，容易使受众陷入剧情片的误区。在《萧红》中，萧红与萧军的爱情故事、能不能离开负债累累的旅馆悬念的设置以及萧红孩子送人这些生活经历情节，其实掺杂了太多主观意识，受众过分关注情节，削弱对人物本身的理解。 《萧红》中，萧红与鲁迅先生的交谈，在影片中被一句带过，其实萧红有好多的创作都是受到鲁迅先生的启发，在影片中并没有表现，因为 情节性不强、拖沓，所以几乎被略过，造成了萧红生命重要信息的部分缺失。 《萧红》中，萧红的父亲本来不吸大烟，为了情节性更强，便设置他吸大烟的场景，虚拟了场景。目前市场上有广泛影响的传记类影片也存在着情节化严重的普遍问题，只提取情节性强、表现性强、有吸引力的片断，而对于一些重要的、情节性不强的片断则直接省略，或一语带过，一部分情节性强的虚幻的场景的加入，造成人物生命重要信息的缺失甚至扭曲，不利于全面展现人物的本真，削弱了观众对人物的全面理解，使观众对创作者产生信任危机。连续不断的情节，使观众沉浸其中，忘记思考，不利于人物的多样性呈现。 （三）导演中心意图强烈，缺少历史考究 《萧红》许多都掺杂了导演主观意识，而且剧中有不符合历史的地方。在《萧红》中，萧红梦到自己怀孕倒在码头上，旁边是炮火连天的场景，我们看到了萧红命途多舛，睡觉都不踏实，但实质上，梦境本身就缺少真实的考究，导演无形中将自己的主观认为的萧红的脆弱、悲惨强加在影片中。张氏“不沾烟酒” [5] ，但是电影开始不久，就有萧红的父亲和继母躺在炕上吸烟的场景，在导演