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下编 配器分析 下编 配器分析 第十二章西洋管弦乐队实例分析 格里格《培尔·金特》第一组曲 第一乐章《朝景》配器分析 挪威著名的作曲家格里格(Edvard Hagorup Gfie9，1843-1907)从 九岁开始学习作曲，1862 年毕业于德国中南部的莱比锡音乐学院。他 运用民族的音乐语言进行创作，形成了具有着浪漫主义风格特征的音 乐。他继承了传统音乐的作曲技术理论，发展了一套有独立个性的旋 律调式及新颖的和声逻辑思维作曲手法，并将这些运用到自己的作品 当中。他是一位有传统个性的、充满着抒情性音乐特色的作曲家，其 主要作品 管弦乐《培尔·金特》组曲等。在这部作品中，基本上体现了 西方管弦乐队配器法的相关技术特色。 在 1875 年，他 易卜生 诗剧《培尔·金特》谱写了全剧配乐，又改 编形成了两套管弦乐组曲。格里格在这部配乐中以特有的挪威民间音 乐语言，运用传统的管弦乐创作及色彩斑斓的配器手法，以新颖别致 的和声进行及优美纯朴的旋律风格打动了听众。在近百年来，该作品 一直被人们所喜爱。《培尔·金特》诗剧取材于流传在挪威的民间故事， 主人公培尔·金特是个传奇式的人物，早年行 放荡不羁，古怪荒诞。 有多次离奇 爱情经历，又饱受过数次生活的磨难。暮年返回故乡，而 早年的未婚妻索尔维格一直在等待着他 9j 来，最终以发自内心 爱唤醒了培尔·金特。这部作品以诗剧中的女主人公索尔维格(理想 化身)作 全曲 总结。第一组曲由四个乐章组成，分别 《朝景》、《奥 塞之死》、《阿尼特拉舞曲》和《在山魔 宫中》。这四个乐章，每一乐章 都由一个主题发展而形成，整体音乐形象非常统一并在各自独立发展 的基础上形成对比，构成各乐章不同的生动画面与生活图景。 第一乐章《朝景》①原是诗剧第四幕中培尔·金特流浪到非洲时描 绘自然风光的音乐，采用了田园牧歌式的体裁和单主题三部曲式 结 构。第一段(1-30 小节)的牧歌主题连续向上方三度转调，造成调性色 彩 鲜明对比；第二段(31～55 小节)描写太阳透过云层，放出光芒，出 现全曲的高潮；第三段(56-87 小节)又回复到平静的气氛中，结尾时圆 号(第 68 小节起)暗示猎人的号角，单簧管(第 66 小节起)和长笛(第 68 小节起)暗示鸟语。最后，牧歌的音调消失在一片安静中。从这个乐章 的整体配器手法上来看，体现了作曲家高超的管弦乐队配器技术和丰 富多变的音乐造型能力。下面就整个乐章的配器部分进行系统的分析： 管弦乐队 双管乐队编制，分四个乐器组构成：木管乐器组： 长笛 (分两个声部) ①《朝景》总谱见习题后，人民音乐出版社 1978 年版。 双簧管 单簧管(A 调乐器) 大管 (分两个声部)铜管乐器组： 圆号 (4 支，E 调乐器)小号 (E 调乐器) 打击乐器组： 定音鼓(E、B)弦乐乐器组：第1 小提琴第小提琴中音提琴大提琴低 音提琴乐曲开始由木管乐器组呈示，单簧管与大管奏出大调主和弦， 衬托出由第 1 长笛奏出的主题旋律。主题旋律个性鲜明，风格清新， 由 6／8 拍形成，旋律平稳，带有装饰风格，表现了清晨日出、万物复 苏 绚丽景色。随着旋律的流动，第一圆号在第三小节第四拍上调色 加入。在第四小节第四拍，由中提琴下行填空引入弦乐组，弦乐组由 第工和第Ⅱ小提琴、大提琴的分奏演奏形式与中提琴同时构成大调 主和弦，形成主题旋律 铺垫。双簧管在中音区吹奏出美妙的第二乐 句旋律。总谱第 9 小节至第 l6 小节的配器手法与前面基本相同，只是 在音区上，由于旋律调性的改变，在旋律上形成一种色彩性 变化。从 总谱第 17 小节开始，乐思开始由木管乐器组相互交接、过渡呈述，而 弦乐队的和声衬托已从分奏转换成齐奏(总谱 A 处)。随后，直接由弦 乐队重复主题旋律。在这里值得注意的是，低音提琴的最低音 E 音 长音铺垫，起到了关键性的基础作用。第 l 与第Ⅱ小提琴、中提琴