卡夫卡小说创作与童话的关系-外国文学论文-文学论文.docxVIP

卡夫卡小说创作与童话的关系-外国文学论文-文学论文 ——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印—— 　　卡夫卡拥有许多儿童读者，他的小说被改编成各种儿童读本、插图本、绘图本、动漫片，广为流传。 　　卡夫卡笔下的文学世界具有浓郁的童话文学、奇幻文学、动物寓言特征，这一点已经被西方个别童话研究专家注意到了。美国当代著名童话研究专家杰克齐普斯说：童话故事的坦诚公正和它对民间文化的富有想象力的运用，使它证明了自己是一种典型的民族的艺术形式，它表达了在 专横社会和 压制的 中对更公正和更理性的替换性选择的需求。因此，几乎所有在19世纪和20世纪享有盛誉、受到敬重的作家都转向童话故事创作绝不是偶然的。他们不仅从童话创作中寻求庇护，以逃离德国的残酷现实，而且用童话故事来评判这个现实，并暗示苦难的现实并非必然如此，现实中发生变化是可能的。 　　在这些享有盛誉、受到敬重的作家当中就有卡夫卡。其实，德国思想家本雅明早就发现了卡夫卡创作的童话特征。他说：童话是关于战胜神话威力的传说。而卡夫卡打算写传说时，写下的是给辩证法者看的童话。他在童话里插入了小花招；然后他认为这些花招已证明，即便手段不够有效、很幼稚，也能有助于拯救.法国当代思想家、小说家乔治巴塔耶说得更加直截了当：卡夫卡的作品大体上表现出一种非常孩子气的态度。 　　卡夫卡短暂的一生，他以童心的纯净，面向这个世界、观察这个世界、描绘这个世界，这使得他的小说创作具有一种鲜明的童话文学特征。因此，探讨卡夫卡小说创作与童话的关系是必要的，也是有意义的。 　　一、永远的童心 　　 　　怀有童心对于一个作家来说也许并非是必需的，但是，对于一个写作童话的作家，或者一个在创作中具有浓郁童话特色的作家而言，就应该是必需的了，卡夫卡恰巧就是这样一位作家。卡夫卡有一张似乎永远也长不大的孩子脸。他外貌英俊，永远富有孩子气的魅力。他35岁左右，在海滩上还被人们看作是一个腼腆的少年。 　　在卡夫卡同学的印象中，卡夫卡瘦瘦高高，像个孩子。他的样子显得肃静、善良、和蔼，打从内心里关心别人，但是经常离开人群，好像十分畏缩.1917年，他与未婚妻菲利斯有一张合影。菲利斯出生于1887年11月18日，比卡夫卡几乎小4岁，但她看上去就像是卡夫卡的母亲。 　　1988年 十月文艺出版社出版了瓦根巴赫撰写的《卡夫卡传》，书中将这张照片误题为：卡夫卡和他的母亲。卡夫卡在保险公司的同事后来回忆说，卡夫卡是我们办公室里的孩子（our office baby）.在卡夫卡的一生中，童话故事令他着迷。他贪婪地阅读冒险故事、极地探险的真实记录、遥远地区的旅行日志、歇洛克福尔摩斯的神秘故事.在他生命的最后时刻，他遇上了最后一位女友朵拉。朵拉爱上了卡夫卡梦幻般的、奇特的想象，他们的共同生活充满童趣。卡夫卡的朋友布罗德后来回忆道：他们经常像孩子般的互相逗乐。我记得，他们有一次把手伸进一只脸盆 里，并 将 这 只 脸 盘 称 之 为 我 们 的 家 庭 浴池.1922年9月21日，卡夫卡在给奥斯卡鲍姆的信中写道：我的教育，从结果来看，不是太热，就是太冷，是在孤独的少年 完成的。 　　卡夫卡青少年时代的经历，对他的性格的形成，对他日后的生活方式和文学创作都具有十分重要的意义。卡夫卡的一生就像是一个孩童行走在成年人的世界里。 　　1921年，卡夫卡在给马克斯布罗德的信中写道：我在壮年的森林中，像小孩子一样地徘徊行走。 　　的确，卡夫卡不仅长相上像孩童，他的内心深处还有一颗不可泯灭的童心。卡夫卡曾经这样描绘自己：有时候我在河堤上散步时，会故意拉扯脸部的肌肉，或把手放在后脑上。可能有人会以为这是很无聊的游戏，是很孩子气的。但是，对我而言，却是很完善的游戏。如果与里尔克年轻时奔放的行为比 较，我 的 行 为 实 在 太 天 真、太 像 小 孩 子了。 　　1919年11月卡夫卡给父亲写了那封著名的长信。他在信中回忆了青年时代去犹太教堂的情形：在那漫长的好多个小时中我不停地打呵欠和打瞌睡（我想，后来我只有在上跳舞课时才感到这么枯燥过），并不断尽可能在那里的一些小小的变化中寻找欢乐，比如人们打开约柜，这总使我想起游艺射击棚，在那里若有人击中黑心，一扇小门就会打开；所不同的是，那里出来的总是有趣的东西，这里出现的却永远是一些无头的木偶。 　　这时卡夫卡已经36岁了，但是，在这里我们仍然能够发现卡夫卡那颗单纯的、充满强烈好奇的童心。1924年，在卡夫卡生命的最后日子里，卡夫卡经常和朵拉一起在墙上做 戏，以此为乐。当他们即兴创作童话和传说中的故事和场景时，这光线与黑影的戏剧，不靠实体上的俗艳之物，在墙间舞蹈、跳跃。 　　对于卡夫卡来说，迫近 好像使他更亲近他的童年,而他自己