中国音乐简史 其他音乐形式和作品 市民音乐的兴起及说唱艺术的发展.pptVIP

* 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 中国音乐简史 — * — 第五章 宋、辽、金、元时期的音乐 第一节 市民音乐的兴起及说唱艺术的高度繁荣 第二节 戏曲的确立与发展 第三节 ? 文人音乐 第四节 乐器与器乐 第五节 音乐理论 第一章 古风雅韵 神鸟起舞 ——原始社会及夏、商时期音乐的滥觞 — * — 第五章 宋、辽、金、元时期的音乐 第一节 市民音乐的兴起及说唱艺术的高度繁荣 第二节 戏曲的确立与发展 第三节 ? 文人音乐 第四节 乐器与器乐 第五节 音乐理论 第五章 概述 宋辽金元时期，商业和手工业迅速发展，城市经济繁荣，市民人口大量增加。说唱艺术唱赚、诸宫调以及各种组合形式的器乐演奏，活跃在城镇各处。文人的词曲作品竞相传唱。戏曲在此时期已发展为成熟的艺术形式。北方的杂剧和南方的南戏涌现出众多的作家作品。为适应各种演唱艺术的需要，拉弦乐器日益发展，在全国各地出现很多新的乐器。 第五章 第一节：市民音乐的兴起及说唱艺术的发展 宋元时期，音乐生活最大的变化是以城市为中心的市民音乐大盛，而宫廷音乐则呈现出衰微的现象。 其原因主要有两点 1.宫廷财力不足 2.全国出现了许多较大的中心城市，人口集聚，为市民的音乐活动提供了基础。 第五章 音乐、歌舞等演出需要场地，于是瓦肆出现了。 瓦肆中专门演出的场所叫勾栏（演出唱赚、鼓子词、诸宫调等） 城市里地位较低的艺人不能入勾栏，只能街头卖艺，称为“路岐人” 此时也出现了专门演出各种音乐艺术的艺人团体，称为“社”或社会 第五章 说唱音乐是瓦肆、勾栏中的重要活动之一 图5-1-1 宋《清明上河图》中的说唱 第五章 1.陶真 下面介绍以下几种比较重要的说唱 这是一种用琵琶或鼓伴奏的说唱，大约起源于北宋，盛行于南宋、金、元，主要流行于农村。在南宋首都演出陶真的人大多是路岐人，且多为盲人，其唱词与题材比较通俗，多是七字句，音乐上大概是上下句反复吟唱。 第五章 2.鼓子词 这是一种散文的讲说和曲调轮流相间、反复说唱的音乐形式，以唱为主，其原始形式以鼓为伴奏，故称为鼓子词，后加上管弦乐器的伴奏，由三人以上配合表演。 第五章 鼓子词分为两种 ⑴结构较简单，无故事情节。一个词调咏唱四季或者十二个月，唱前有段散文或韵文的致语。 ⑵说唱性的叙事鼓子词，通常在致语后，说与唱相间，叙唱故事。 是在宋元时期由“叫卖“（卖物吟叫之声）的基础上发展起来的一种歌调。 第五章 3.货郎儿 “货郎儿“的曲调唱腔不断被加工定型为“货郎儿”和“货郎太平歌” 第一章 “货郎儿”的曲调唱腔主要有两个常用曲牌 [货郎儿]是单独的曲调 [转调货郎儿]是套曲 分为[九转货郎儿]和[三转货郎儿] [九转货郎儿]：一支[货郎儿]+若干不同曲调形成的[转调货郎儿]+八支[货郎儿] 演出形式：沿街挨户说唱，或到人家中表演。 北宋产生的一种用鼓、板、和笛伴奏，在缠令和缠达的基础上发展起来的说唱艺术。 图5-1-2《事林广记》唱赚图 第五章 4.唱赚 缠令：引子+若干曲调+尾声 缠达：引子+A+B+A+B+…A+B 第五章 图5-1-3《事林广记》唱赚谱 第五章 到南宋时期，杭州勾栏艺人张五牛创造出一种叫赚的歌曲形式，把它与缠令、缠达结合起来，才正式称为唱赚。 选用曲调：慢曲、曲破、大曲以及民间曲调。 第五章 宋代的一种大型的说唱艺术，由多个曲式单元联合组成，中间插以说白，歌唱部分是用多种宫调的若干不同曲调编成。 第五章 5.诸宫调 形成于北宋年间，由北宋汴京勾栏艺人孔三传所首创。 曲调来自：唐宋词调、唐宋大区、宋代唱赚的缠令以及当时流行的其他俗曲。 第五章 比起上述鼓子词、唱赚等说唱音乐形式，诸宫调篇幅和结构更大，可