丝绸纹样艺术 纹样产生的背景 清代饰纹工艺的革新与发展.pptx

丝绸纹样艺术;清;01;（一）染 清代在织物染色方面，色种之多，色谱之全，远远超过前代。《扬州画舫录》记载扬州织物染色的色种： 红有淮安红、桃红、银红、靠红、粉红、肉红， 紫有大紫、玫瑰紫、茄花紫， 白有漂白、月白， 黄有嫩黄、杏黄、江黄、娥黄， 青有红青、金青、元青、合青、蜈青、沔阳青、佛头青、太师青， 绿有官绿、油绿、葡萄绿、苹婆绿、葱根绿、鹦哥绿，蓝有潮蓝、睢蓝、翠蓝; 又载黄黑色曰茶褐，深黄赤色曰驼茸，深青紫色曰古铜，紫黑色曰火薫，白绿色日馀白，浅红白色曰出炉银，浅黄白色曰密合，深紫绿色曰藕合，红多黑少口红综，黑多红少日黑综，紫绿色日枯灰等。 ;清代的各种印染、缬染集历代之大成，并出现了地区性的侧重。 例如江浙一带的蓝印花布，贵州、云南、湖南、四川、广西等地的蜡染， 四川、西藏、青海、新疆、陕西、甘肃等地的扎经毛织物氆氇和扎经丝织物艾莉丝绸。 随着染料浓缩工艺的提高，方便快捷的刷印花工艺得到推广。遗存的实物中可见染色成纹的精品，如清宫旧藏的鱼戏莲夹缬丝织物(图一)和花蝶纹彩绘绫夹袜(图二)。 ;（二）织 清代，地方织物如雨后春笋，种类繁多。 苏州锦，吴江绫，杭州、嘉兴、湖州的绸、绫、罗、纱、绉，广州粤纱，云南滇缎，贵州遵义绸等，不胜枚举。南京云锦名闻遐迩，蜀锦的名声虽远逊当年，但仍有浣花缎、贡缎、巴缎等精品。少数民族产品令人瞩目，西藏生产的氆氇，新疆的舒库拉绸，西南少数民族生产的苗锦、傣锦、壮锦、黎锦等纹样简朴大方，色彩绚丽，具有浓郁的民族风格。; 清代织造工艺最精、花色品类最多的仍是丝织物，据清末卫杰编著的《桑蚕萃编》记载，清代的常见织物中有：缎类，包括贡缎、罗纹缎、大云缎、阴阳缎、鸳鸯缎、闪缎、锦缎、摹本缎、浣花缎、巴缎、金丝缎(如图)等；绸类，包括宁绸、官绸、纺绸、川大绸、鲁山绸、曲绸、汴绸、里绸、饶阳绸、遵义府绸、水绸、双丝绸、大小单丝绸、神绸等纱罗类，包括库纱、官纱、实地纱、芝麻纱、亮地纱、金银罗、熟罗、生罗、春罗等。 ;除上述品类外，清代的锦在丝织物中依旧占??重要地位(图一、图二)。它包括宋锦、蜀锦、云锦。 宋锦主要产于苏州，精丽高雅，颇具宋代织锦的艺术特色(图8-6)。宋锦又分重锦、细锦、匣锦。 细锦、匣锦多为制作锦盒和装裱小件之用，纹样多为小型几何花纹，精细工整。 重锦精致厚重，纹样色彩层次丰富，造型自然生动，具有华丽的装饰效果。;蜀锦在清代处于衰落的境地，生产大幅度下降，产品主要用于被面、茵褥之类。典型的有方方锦、雨丝锦、月华锦等。方方锦为方格内填花的形式(如图)，雨丝锦和月华锦为晕繝提花的形式。;云锦产于南京。清代云锦包括库缎、织锦、织金、妆花四类。 西南少数民族地区的傣锦、壮锦亦精美质朴，常用作垫毯、背面、背带等，其中的优质上品也作贡品进宫。 此外，清代的绒类织物如漳绒、漳缎、妆花绒、栽绒丝毯，和缂织的缂丝(如图)、缂丝毛、缂金、缂丝加锈、缂丝加画等都工艺精湛，独具特色。 ; （三）绣 清代是中国刺绣艺术最为繁荣的时期。宫廷所用的服物和室内铺陈都极尽奢华，多以刺绣进行装饰。工部专设绣作生产宫廷用物，各大中城市亦有民间刺作坊制作商品绣，城乡间的民间刺绣也很普遍。 一些地方绣种形成了各自鲜明的特色，如京绣、鲁绣、杭绣、瓯绣、闽绣、苏绣、蜀绣、粤绣、湘绣等，其中苏绣、蜀绣、粤绣、湘绣影响最大，故有“四大名绣”之称。;沈寿绣《神指罗汉》，清，苏州刺绣研究所藏;沈寿绣品《耶稣像》;粤绣，指广州、佛山、南海、番禺、顺德等地的刺绣品。粤绣作品远看醒目，近看精细。清代，粤绣在国际上享有较高的声誉。广州绣坊接受欧美订制的刺绣图样，有的图样为西方油画风格。 绣工为使作品满足国外定制者的要求，不断改革法，增加线种类，例如在常用的丝绒、真丝、金线、银线、金绒混合线等几大类绣线外，又增加以孔雀羽毛扭绩而成的线缕、以马尾缠绒而成的勒线等。 粤绣中的金银线独具特色，构图饱满匀称，色彩辉煌，显得富丽华贵。 清中晚期是粤绣出口的全盛时期，当时的粤作品用色浓艳且注重光影变化，许多作品明显表现出对西方油画造型和用色的借鉴(如图)。 ;蜀绣，是以成都为中心的四川刺绣流派。 蜀绣作品严谨细腻、光亮平整、构图疏朗、浑厚圆润、色彩明快。 相对于其他绣种，蜀绣更注重实用性，以被面、枕套、衣、鞋等日用品居多，多取材花鸟虫鱼、山水、人物等，颇具喜庆色彩(如图)。 清中后期，蜀绣在当地传统刺技法的基础上吸取了顾绣和苏绣的长处，一跃成为全国重要的商品绣之一。 ;湘绣，是以湖南长沙为中心的地区生产的刺产品的总称。湘绣的特点是用丝绒线(无拈绒线)拼花，即将绒丝在溶液中进行处理，防止起毛，绣出的作品色彩变化细腻生动，层次感强。 湘绣是在湖南民间刺绣的基础上，借鉴吸收苏绣、粤绣的技法逐渐发展起来的，最初以制实用品为主(如图)，后仿真的画纸也成为绣品中