剖析陈国权《天路》合唱作品艺术特征及改编.doc

剖析陈国权《天路》合唱作品艺术特征及改编 关键词：合唱改编;天路;陈国权 前言 在论文的选题过程中通过自身对合唱艺术、音乐理论、音乐心理学等相关文献资料的阅读，结合自身对合唱指挥专业热爱、导师的指导意见以及对陈国权教授的采访，并根据自身在音乐会中对陈国权改编《天路》的实践，最终确定对陈国权改编《天路》的艺术创作特征及二度演绎进行研究。本文通过对陈国权改编的合唱作品《天路》进行各方面深刻剖析，从而探究该作品的艺术创作特征及改编。 一、陈国权改编合唱曲《天路》的创作背景 歌曲《天路》原是由作家屈源作词，作曲家印青谱曲的创作歌曲。歌曲描写了铁路工作者为世界上海拔最高的青藏高原修筑铁路的史实，为藏族人民搭起了一条天路，歌颂了铁路工作者不畏艰险，勇于开拓的精神，因此，歌曲《天路》也被称为献给修筑青藏铁路英雄们的赞歌。歌曲由藏族歌手巴桑首唱，后来在年春节联欢晚会上经韩红以通俗方法演唱后，一时间传遍大江南北，至今仍为人们广为传唱。在合唱领域方面，改编的版本众多，但是以著名指挥家，作曲家陈国权教授改编的领唱加四部混声合唱版本最为成功，同时也成为多个大赛的指定曲目和各个合唱团的保留曲目。因此，更进一步的对陈教授改编的合唱版《天路》进行改编手法与指挥技法的分析研究，将会对这首歌曲的进一步传播起到助推作用。 二、陈国权改编合唱曲《天路》排练技巧的分析 (一)音色的训练 在一部优秀的合唱作品中，如何让每一类声音都能发挥出其音色的特性是非常至关重要的。整部作品旋律是否悦耳、层次是否清晰、声部何时进入、是否需要加入领唱、如何选择领唱的音色和有效音域等等问题，都是一部合唱作品的关键之处。笔者愿以自身的专业解析能力带大家在陈国权改编的合唱《天路》中一一找出将声部有机运用且合理搭配的例证。 1 领唱在《天路》中的地位 可以说，在合唱《天路》中领唱是有着举足轻重的地位。笔者在对合唱《天路》进行客观分析前，做了大量调研工作，收集了很多相关材料进行比对。陈国权教授曾对大多数群众中传唱度偏高的独唱作品进行合唱改编加工，绝大部分的改编手法是将歌曲旋律部分平摊到合唱团中，由各自声部通过音色特征来进行不同的诠释，有时会不止一次的让多个声部进行轮流演唱主旋律音，形成首尾呼应环环紧扣的态势。然而，对于《天路》的改编，陈国权教授选用了民族唱法的女高音色来担任领唱部分的旋律。在之前的论述中，笔者就提到过采访陈教授时，他曾提出《天路》这部作品的独唱性过于浓重，所以在对《天路》的改编过程中，陈国权教授反复尝试让不同声部进行演唱确立最佳效果。最终决定颠覆原曲的通俗曲风，将作品定位于融入藏区元素的艺术作品，让民族唱腔的女领唱独自完成歌曲开篇的第一段旋律。一部合唱作品是否选择加入领唱需要看原歌曲的性格来决定，对于领唱在合唱《天路》中的演唱份额的划分从以下几个方面可以看出依据：1.领唱常用作最初的陈述。2.散板节奏适合领唱。3.有个人角色意义的音乐。4.需要发挥独唱音色的音乐片段。从 30 到 46 小节共四句歌词是完整的保留了原《天路》的旋律音高。行云流水的钢琴伴奏衬托下引出清亮细腻的女声，这样的编排让听者首先对歌曲的接纳程度就有所增加，能瞬间将在场的演员和观众都带入似曾相识燕归来的意境中。合唱改编作品《天路》中对领唱作用的点睛之笔要数在尾声上的处理上。用一个哎字把一堆看似零散的音符串联起来。八度大跳过后五声音阶式上行，密集的三连音和九连音对领唱的专业素养提出很高的要求。值得一提的是尾声部分虽为 2/4 拍标记，但在演唱过程中领唱在几乎无伴奏的情况下进行，所以也给了领唱充分自由发挥音色、技巧和舞台表现力的空间。当幸福的歌声传遍四方旋律回归主题动机，又一次把观众的思绪从天马行空的哎中带回《天路》的中心情感上。 2 混声四部与领唱的协调统一 编配合唱时原歌曲旋律应当交由哪一个或哪几个声部演唱就需要研究旋律的声部属性。较多合唱改编歌曲的旋律可能并无明显声部属性，但是《天路》这首歌曲的某些片段就有着明显的声部属性。一条旋律合理划分给不同声部进行演唱，多样的声部呈现对于形成合唱的整体布局有重要的意义。合唱改编者要尽可能给各个声部唱主旋律的机会，这样才能展示合唱的丰富多样，也才合乎演唱心理学。如何判定对改编的合唱作品进行声部的份额规划、如何搭配混声合四部与领唱的层次感。一般来说被改编的歌曲原旋律大都适宜高声部演唱。因此当原歌曲是一段旋律而反复唱两段以上歌词时可以设计第一段由女声唱第二段改用男声唱这样就可以产生变化和对比，使演唱音色多样化。另外原歌曲通常由高声部演唱，但在原歌曲里发现适宜低声部演唱的旋律应交由低声部演唱，这样的处理构成声部对比，得以调节大部分高声部演唱的听觉疲劳感。从相对简单的一个声部的原歌曲改