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古代文学期末复习题
1 ?与唐诗、宋词并称的元曲,包含 和 。元代的戏剧有
TOC \o "1-5" \h \z 和 两种类型。元杂剧角色:旦、末、净、 。
2?散曲又叫 ,是元代兴盛起来的一种交新诗体,它有曲调,泛称
和剧曲不同散曲只供 。
3?散曲包括 和 两种主要形式。小令是独的 。
套数是吸取 的联套方法,把同一 的曲子联缀而成。
可多可少,介乎小令和套数之间的,用同一宫调连唱的两或三支曲子
叫 。
4.元代散曲四大家指 、 、 、 。
5?杂剧是用 演唱的戏曲 诞生于中国北方。它是在
和 的基础上,融全各种表演讲唱艺术展而成。
元代可分为南北两大戏剧圈,前期北方的活动中心在 ,后期南
方的活动中在 。
杂剧全剧一般由主角唱到底,正末主唱的叫 ,正旦主唱的
不得用于商业用途
TOC \o "1-5" \h \z 叫 。
元曲四大家是指 、 、 、 。
9?康进之的 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇
悲剧是纪君祥的 。
10?元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的 ,王实甫的 ,
白朴的 ,郑光祖的 。
关汉卿杂剧按内容分为:公案剧、爱情风月剧和 。《救风
尘》的主角是 ,它有浓厚的喜剧色彩。
关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家,钟嗣成的 记载了
他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是 。
《窦娥冤》中窦娥临开V前发出的三桩誓愿是 、 、 。
“有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。天地也,只合把清浊分辨,可怎生糊
突了盗跖颜渊”出自的 一剧中的曲子。
张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶兀稹的传奇小说 。
碧云天,黄叶地,西风紧,北雁南飞。 ?总是离人泪。
“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气:有甚么心情花儿、靥儿、打
扮的娇娇滴滴的媚”出自 的杂剧 。
宋元时期用 演唱的戏曲称南戏,最初流行 一带。
“糠和米,本是两倚依,谁人颠扬你作两处飞? 一贱与一贵,好似奴家共夫
婿,终无见期”是 的 一剧中的曲子。
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20。 . “糠呀!你遭到砻和舂杵,筛你簸扬你,吃尽了被折磨的苦头。完全就好
似我的艰难境地,千辛万苦都已经经历”是 的 一剧中的曲子
号称诗文元代四大家
《卖柑者言》是 的作品,他还著有一部寓言集
TOC \o "1-5" \h \z 《 》。
宋濂曾被朱元璋称为 的作传记,文学性很强,如记述奇士邓弼
事迹的《 》。他还有一篇著名的赠序《 》。
明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ ”。统治文坛
数十年,其后出现了以李东阳为首的 。
“前七子”的代表人物是 、 、“后七子”的代表人
物是 、 。他们的基本主张是
。
唐宋派的代表人是 、 、 。其中—
TOC \o "1-5" \h \z 的创作成就较高,代表作有《 》等。
“三袁”指 、 、 他们是明后期文学流
派 。代表人物是 。主张文学要抒
写 。
公安派提出的主要主张是“ _ _ _ , _ __ ”。
31 .竟陵派的代表人物是 和 。其艺术
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TOC \o "1-5" \h \z 风格的基本特点是 。
明末张岱以小品文而得名,他的两部以“梦”名篇的文集是 _ _ _
和《西湖寻梦》。
是“复社”的创始人和领袖。
34?随着杂剧的逐渐衰弱,元末 得到迅速发展,并逐渐形成了
新的戏曲形式 。
明中期二大传奇是《宝刽记》、《浣纱记》和 ;明中期戏曲
两大派是“ ”和“ ”。
明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 和昆腔,首先
把昆腔搬上舞台的是 创作的传奇戏《浣纱记》。
《浣纱记》描写 和 的爱情故事,作品把_
利益摆在了个人爱情幸福之上,使其思想达到一个交换机的高度。
《 》写严嵩父子的倒行逆施,是中国戏曲史上第一部以当化时
事入戏,比较严格按照真人真事写作的 。
明中叶以后影响较大的戏曲流派有 为代表的
派,又称格律派,以及在 影响下形成的
派,又称词采派。
徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名,包括
《 》、《 》、《 》、
《 》四杂剧。
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“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和 。
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