小说是我对生活的设问——与裘山山对话.docxVIP

小说是我对生活的设问——与裘山山对话 裘山山，浙江杭州人。1978年起开始发表作品，至今已发表作品约300万字左右。主要作品有：长篇小说《我在天堂等你》、《到处都是寂寞的心》、《春草开花》；小说集《裘山山小说精选》、《白罂粟》、《落花时节》、《一路有树》、《高原传说》；散文集《女人心情》、《五月的树》、《一个人的远行》，《百分之百纯棉》；长篇纪实散文《遥远的天堂》；长篇传记文学《隆莲法师传》、《从白衣天使到女将军》，电影剧本《遥望查里拉》、《我的格桑梅朵》，电视剧本《女装甲团长》《走进赵雪芳》等。作品曾获鲁迅文学奖，中国人民解放军文艺奖，四川省第二、第三、第四届文学奖，成都市政府金芙蓉文学奖，《小说月报》第八、第九、第十、第十一届百花奖，以及夏衍电影文学剧本奖等若干奖励。并有部分作品被翻译为英文、日文和韩文。 一 姜广平（以下简称姜）：这次阅读你的作品是从《一路有树》开始的，于是便对你的人生、个性特点有了比较深刻的了解。这种情形下再去读你的作品，惊叹于“文如其人”的精准。像《保卫樱桃》《瑞士轮椅》《冷雨西安》等作品，正是那样的率真、自然、质朴。我们可能看到的是散文的风格，然而却是真正的小说。由此我断定，你的写作可能是非常轻松与自然的。至少，你并不太在意于小说技法。 裘山山（以下简称裘）：首先我要感谢你这么大量地阅读我的作品，并作了认真的梳理，使我们有了对话的可能。 如果说我的小说有散文风格，那不奇怪，我一直喜欢写散文，已经出版了5本散文集，从事创作三十年来，小说和散文一直是我交替进行创作的两种文体，很多朋友甚至认为我的散文比小说更好。我自己也觉得喜欢写散文对我的小说创作产生了比较大的影响，以至于令你有了“轻松与自然”的感觉。其实轻松是不可能的，我写小说比写散文用力多了，有些篇什貌似轻松，写的时候还是很费劲儿的。至于小说技法，我的确不懂，也没去认真钻研过，尤其惭愧的是我连很多术语都不懂，有时看到评论家点评一些优秀作品时，说其“有张力”，“有质感”，我还琢磨半天，不知道那究竟是指什么。我只是自己凭感觉在写，希望小说写得好看，有意思。 姜：我还注意到，你的很多小说，都不太在意人物的设置。《保卫樱桃》里的人物没有姓名，其他很多作品中的人物，其实有名无名似乎也都不太重要，很多作品以“我”的在场联缀。这种状态下的写作，自然流畅， 裘：没想到给你留下了这个印象。呵呵。其实多数小说我还是很认真的在给人物取名字，有时候小说都完成了，还觉得名字不对劲儿，又改，好在有word系统，很方便，一点就改过来了。人物名字不理想的时候，我老是写得疙疙瘩瘩。至于《保卫樱桃》，那在我看来是一个寓言式的小说，所以我没有在意名字，还有几个小说，比如《瑞士轮椅》，我想让这个小说看上去更真实自然些，用了“我”在场连缀，其实那也的确是我遭遇的一个真实的生活场景。 姜：《锁着的抽屉》里，我们看到了欧·亨利的影子。我们可不可以理解为你受这位短篇王的影响非常大呢？这样一来，说你不太在意小说技法也只是一种说法。哪能不讲究技法？只不过，技法隐藏在了小说的纹理之中。我还注意到，你非常讲究蓄势——跟读者较劲，偏不让故事发生，或偏不让读者猜着。《下午茶》等几篇作品，在这方面就非常好，像拉满的弓一样，引而不发，然而却又扣人心弦。 裘：关于我的小说有欧亨利的影子的说法，以前也听到过，老实说，还真是碰巧，我并没有刻意去研究过他，第一次有人这样说了后，我就把他的小说找出来认真看了几篇。其实大学里我也读过，当时没太在意，甚至印象不及其他作家深刻。但再读，发现我们的确有些相象，尤其在结尾出人意料这一点上。也许我跟他在个性气质上接近吧，呵呵。我确实很在意结尾，我写短篇一定要想好结局才开始写，而且就像你说的，一定不让读者猜到我的想法，但又一定合情合理。一个好的结尾在我的小说里非常重要。记得有一次某网站登了一篇我发在人民文学上小说《事出有因》，为了商业目的掐了结尾，于是很多读者说，这是什么小说啊？莫名其妙的。我一看，好生气啊，因为我的小说如果没有结尾就完全两样了，大打折扣，甚至成了废品。我前面为了这个结尾做足了戏份，这么一掐，可不是让人莫名其妙吗。 姜：当然，说是偏不让故事发生，《正当防卫》里还是有了故事与结局，只不过，这种故事，让人唏嘘不已。掩卷之后，我在想，如果只写李小普与李小通的故事，也一样的精彩，林力的故事完全可以撇开的。当然，现在写，将一个律师内心的律动全都写出来了。可是，我觉得将林力的那一半切除，这篇小说可能也同样出色。 裘：这个小说这样写，即写两条线，是有原因的，因为它是我的律师小说中的一个，我一共写了四个，全部用法律术语作标题：无罪辩护，胜诉，丧失和正当防卫。每个小说里都有两个案子交叉着进行。林力从前