“酒国”故事及文本世界的互涉（投文艺争鸣）.doc

PAGE “酒国”故事及文本世界的互涉 ——莫言《酒国》重读 在“新时期文学”的三个十年，莫言几乎在每个十年都奉献了重量级的作品，仅以长篇小说论，80年代有《红高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》，90年代有《酒国》、《丰乳肥臀》，新世纪有《檀香刑》、《生死疲劳》和《蛙》。在这些作品中，《酒国》有些例外，它没有像其他几部小说那样，一问世就产生了较大的甚至很大的反响，被读者和批评界注重，受到推崇或引发争议，而是经过一段时间的冷落后才出现研究热。这个现象值得玩味，重新对文本实行解读也很有意义。 《酒国》从1989年开始创作，1992年完成，1993年2月由湖南文艺出版社出版。出版后，批评界未即时作出反应。2000年2月由南海出版公司及2002年9月由山东文艺出版社再版后，也没有多大反响，只有为数不多的几篇批评文章。莫言自己就说：“我的这部《酒国》，在中国出版后，没有引起任何的反响，不但一般的读者不知道我写了这样一部书，连绝绝大部分的评论家也不知道我写了这样一部书。”莫言：《向格拉斯大叔致意——文学的漫谈》，《小说的气味》，春风文艺出版社2003年8月版，第34页。莫言不止一次做过这样的表述。在另一次出国演讲中，他就说：“第三本书就是最近出版的《酒国》，这本书动笔于1989年，完成于1992年，出版于1993年。此书出版后无声无息，一向喜欢喋喋不休的评论家全都沉默了。我估计这些叶公好龙的伙计们被我吓坏了。他们口口声声地嚷叫着创新，而真正的创新来了时，他们全都闭上了眼睛。《红高粱家族》和《天堂蒜薹之歌》我还有许多不满意的地方，如果重新写一遍，会写得更好一些。但对《酒国》，即便让我把它再写一遍，也不可能写得更好了。而且我还可以狂妄地说：中国当代作家可以写出他们各自的好书，但没有一个人能写出一本像《酒国》这样的书，这样的书只有我这样的作家才能写出。”（莫言：《我在美国出版的三本书——在科罗拉多大学博尔德校区的演讲》，《小说的气味》，春风文艺出版社2003年8月版，第57页。莫言对《酒国》充满了自信，一次在日本京都大学的演讲中称这部小说是他“迄今为止最为完美的长篇”,“是我美丽刁蛮的情人”。莫言:《我变成了小说的奴隶》,《文学报》2000年3月23日第2版。莫言的这种自信或许表明《酒国》这部精心之作在叙事艺术上达到了完满的境界，且具有高度的独创性。事实上，就在《酒国》在国内受到冷遇之时，它的法译本在法国引起了轰动，获得了2000年度“卢尔·巴泰雍”奖。该奖的一位评委（俄裔作家沃罗丁）告诉莫言，他们认为，“《酒国》是一个具有创新精神的文本，即使它注定了不会畅销，但它毫无疑问地是一部含意深长的、具有象征意味的书。” 莫言：《向格拉斯大叔致意——文学的漫谈》，《小说的气味》，春风文艺出版社2003年8月版，第34页。莫言不止一次做过这样的表述。在另一次出国演讲中，他就说：“第三本书就是最近出版的《酒国》，这本书动笔于1989年，完成于1992年，出版于1993年。此书出版后无声无息，一向喜欢喋喋不休的评论家全都沉默了。我估计这些叶公好龙的伙计们被我吓坏了。他们口口声声地嚷叫着创新，而真正的创新来了时，他们全都闭上了眼睛。《红高粱家族》和《天堂蒜薹之歌》我还有许多不满意的地方，如果重新写一遍，会写得更好一些。但对《酒国》，即便让我把它再写一遍，也不可能写得更好了。而且我还可以狂妄地说：中国当代作家可以写出他们各自的好书，但没有一个人能写出一本像《酒国》这样的书，这样的书只有我这样的作家才能写出。”（莫言：《我在美国出版的三本书——在科罗拉多大学博尔德校区的演讲》，《小说的气味》，春风文艺出版社2003年8月版，第57页。 莫言:《我变成了小说的奴隶》,《文学报》2000年3月23日第2版。 莫言：《向格拉斯大叔致意——文学的漫谈》，《小说的气味》，春风文艺出版社2003年8月版，第34页。 打开《酒国》，我们就被语言叙述带进了一个诡异、神秘、令人恐怖而又具有吸引力的世界。这个世界叫做“酒国市”。酒国市自然以酒闻名，进入酒国，酒就是通行证。不言而喻，有酒即有食（有食亦必有色——饱暖生淫欲之故），醇酒美食而狂饮暴食就是酒国最大的特色。以酒食为国，才会发生骇人听闻的事件——吃人。酒国市这个神秘的国度，原来是一个荒诞而邪恶的世界。邪恶之最便是官员为满足口腹之乐而烹食婴儿。荒诞的是，有上层社会的官员们偷偷食婴，便有底层社会的贫困者为其提供食用材料——卖婴充做肉孩，而收购和处理食用婴儿的是这个国度里的高等学府酿造大学里的烹饪学院，烹饪学院里的烹饪专业还为烹制婴儿培养专门人才，用现代教育和科技知识为食婴产业服务，一名女教授就能冷静而理智地在现代化的课堂上向学生演示如何杀婴做菜，一边用所谓的学术语言为吃人行径辩护。不过，无论酒国人如何沉湎于酒食之乐，烹吃婴儿还是