中国文学史(袁行霈主编)隋唐五代文学.docx

第 第 PAGE #页共20页 第 第 PAGE #页共20页 中国文学史 袁)之隋唐五代文学 隋唐五代文学 为什么说隋代文学具有过渡性质？ 隋朝结束了四百年分崩动乱、南北分裂的局面，但它立国也仅三十余年，南北文学的合 流开始成为现实，例如南朝的文学较发达，在诗歌体式和表现形式上，为北方作家提供了可 资借鉴的方便。由于隋立国时间较短，所以只能是过渡性质。 隋炀帝身边虽然聚集了一批南朝文士，隋代文学明显地向重文采的南朝诗风方面发展， 但真正有才华的优秀作家不多， 除虞世基外，其余作家着意于词采的华美和对仗的工整， 纯 粹是为作诗而作诗，沿袭梁、陈贵族文人以诗为娱的生活方式，所以，没有大批诗人作家， 因而也只能具过渡性质。 文学发展的走向未能明确，基本上维持着南北朝诗、文发展的局面，隋炀帝也曾企图以 政治力量来改革六朝以来的浮靡文风，可收效甚微。因此隋代文学也只具过渡性质。 什么是上官体？它的特点是什么？ 上官仪是贞观诗坛的新秀，是唐代成长起来的作家，他地位很高，所作应制诗以属对工 切和写景的清丽婉转而名噪一时。 上官仪的诗作笔法精细而秀逸浑成，把五言诗的体物写景技巧大大推进了一步，成为人 们模仿取法的一种新诗体，时人谓之上官体。 ⑶上官体绮错婉媚，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美，他以高度纯熟的技巧，冲淡 了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容局限于宫廷文学应制咏物的范围，缺乏慷慨激情。 初唐四杰指哪四个人？他们的创作特点是什么？ 初唐四杰指王勃、卢照邻、杨炯和骆宾王四人。他们大都生于唐贞观年间，都属于一般 文人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。他们的作品，反映了社会中、 下层一般士人的精神风貌和创作追求。 他们以才子齐名出现于文坛而崭露头角时，均怀着变革文风的自觉意识，有一种明确的 审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，是针对上官体的流弊而言的。 ⑶“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因而诗中开始出现了一种壮大的气势， 一种慷慨悲凉的感人力量。如王勃的《送杜少府之任蜀州》 ，杨炯的《从军行》。 试论初唐四杰诗歌创作的特点。 四杰出现于文坛而崭露头角时，怀着变革文风的自觉意识，有一种明确的审美追求：反 对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。这可以说是四杰诗歌创作的总体风格。 四杰作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此诗中有一种壮大的气势，一种慷慨悲 凉的感人力量，而在创作中，他们较少受格律束缚。这一点在古体和歌行中表现得尤为充分。 特别是卢骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新 的诗风，如卢照邻的《行路难》，蕴含着强烈的历史兴亡之叹，其情怀不再局限于个人生活 而进入沧海桑田的感慨，进而思索人生的哲理，跨越古今，将世事无常和人生有限的伤悲， 抒写得淋漓尽致。卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》，思路开阔，评说古今，抒发 感慨，以浓烈的感情贯注于对历史人生的思索中，使诗的抒情深化，带有更强的思想力量， 形成壮大的气势。七言歌行是七言古诗与骈赋相互渗透和融合而产生的一种诗体。 四杰的歌 行体以五、七言为主而夹杂少量三言的体式，本身就有一种流动感，骈赋中间的蝉联句式， 往往能使全篇的气势为之一振。句式参差错落，工丽整炼中显出流宕和气势，更适合表现他 们所追求的刚健骨气的抒情诗体。 中国文学史(袁)之隋唐五代文学 中国文学史(袁)之隋唐五代文学 第 第 PAGE #页共20页 中国文学史(袁)之隋唐五代文学 中国文学史(袁)之隋唐五代文学 第 第 PAGE #页共20页 四杰的五言律，常透露出一种非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，主要反映在他们的羁旅 送别诗和边塞诗中。于伤别之外，有一种昂扬的抱负和气概，使诗的格调变得壮大起来，如 王勃的《送杜少府之任蜀州》：“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 ”又 如杨炯《从军行》：“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”这种激扬文字 的书生意气是构成其诗歌“骨气”的重要因素。 简述律诗定型在唐诗发展中的意义。 五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。馆阁生活使他们有时间琢磨诗艺，于诗律 方面精益求精，回忌声病，约句准篇，故沈、宋之称，也就成了律诗定型的标志。 沈、宋完成的诗律，除一联中轻重悉异外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相 粘，并把这种粘对规律贯串全篇，从而使一首诗联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。 以确立粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具关键性的 意义。它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用之便， 而且具推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则。如在五言律的基础上，推 导出一个近体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。 简述馆阁体的形成及其