第十一讲 第三节调首与管门.pdf

（三）南音的调首和管门 1、南音工尺谱的调首 1 南音的乐谱是“自成体系的工尺谱” ，其谱字形态、数目、意义以及所具有的宫调内 2 涵虽然与一般工尺谱 不同，但它们之间也有着一些相同或相似之处，如某些谱字的形态和 3 读音相同等，因此，南音工尺谱与一般工尺谱应同属工尺谱体系 。 南音工尺谱与一般工尺谱同属“工尺谱体系”，不仅因为它们之间在谱字形态和谱字的 读音上有着某些相似之处，更重要的是，它们在乐谱谱字的本源方面具有一定的内在联系。 比较二者的基本谱字，可以发现它们有三个谱字“工”、“六”、“一”在书写上是相同的，而 南音其它两个谱字“〤”和“思”，“〤”的读音与一般工尺谱中的“尺”相似，“思”与“四” 字的读音相同，所不同的是二者相同读音或相同形态的谱字的音高却完全不同，这一点表明， 南音工尺谱就谱字的产生而言，必有其相对独立的一面。 根据“调首即乐种正调的起点”的说法，试比较南音“正管”五空管与一般工尺谱的基 本谱字及音高： 南音： 〤 工 〥六 思 一 〥 1 1 1 1 1 1 c d e g a b 一般： 上 尺 工 凡 六 五 乙 1 1 1 1 1 1 1 c d e f g a b 从上面的比较来看，南音工尺谱从一般工尺谱的“尺”字开始，整个谱字音列向上移， 1 但其谱字的音高却仍从c 开始。因此，如果单看谱字，“〤”和一般工尺谱的“尺”字是对 应的，而南音的音乐恰恰表现出以“〤”字为调首的特点，因此，从整体的观点出发，将南 音纳入到“工尺谱体系”来考察，可将其归为“以‘尺’字为调首”的一类工尺谱。 2、南音的管门 “管门”是南音音乐中有关宫调体系的一种特殊称谓。关于“管门”的定义，目前有两 4 种看法较有代表性：一种观点认为“管门”就是调门（调性） ；另一种观点认为“管门” 是一个比调门大得多的概念，管门包括调门，但不等同于调门；管门之“管”，说的是乐音 5 序列。“管门”则是乐音序列的门类，它包括了调高、乐音序列活动及音乐色彩等方面 。本 文赞同第二种看法。从南音音乐的实际来看，“管门”包含有调高的含义，不同的“管门” 确实代表着不同的调性，但除此之外，它还有着更深一层的含义，这就是对乐曲所用谱字、 音列、宫调、旋法及音乐色彩等方面的一系列的限定，不同“管门”的乐曲在这些方面是有 着一定的差异的，而对“管门”的划分和称谓正是从本质上确定了这种差异性的存在。 6 南音基本“管门”有四个 ：五空管、四空管、五空四 管、倍思管，其中五空管是正 1 吴世忠：《自成体系的福建南音工尺谱》，载《中国音乐学》1992 年第2 期，113-124 页。 2 此处所谓“一般工尺谱”是指用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字记写的盛行于明清 时期的工尺谱，以区别于南音工尺谱。 3 此处所谓“工尺谱体系”指以使用工、尺等字记写的乐谱，其中不仅包括明清时期广为流行的“一般工 尺谱”，而且包括工尺谱在形成及发展阶段所遗留下来的各种类型的乐谱形式，这些乐谱或在谱字形态上、 或在谱字读音上与工尺谱相似，因其之间的渊源或支流关系而将其纳为同一乐谱体系，又因“工尺谱” 的影响最为深远，故以“工尺谱体系”为称。 4 王耀华、刘春曙《福建南音初探》385 页。 5 吴世忠《自成体系的福建南音工尺谱》，载《中国音乐学》，1992 年第3 期，119 页。