南京云锦木机妆花手工织造技艺 项目三 南京云锦纹样设计 项目三纹样设计典型教案.doc

南京云锦木机妆花 建设单位：江苏工程职业技术学院 PAGE 6 项目三 南京云锦纹样设计 《色晕配色技巧》典型教学案例 —、云锦配色特点 在色彩装饰上，各个时代的彩锦，有其各自的风格和特色。如唐代的彩锦，配色浓丽而典雅，具有一种明朗而健康的气息。宋代的彩锦，配色淡雅而文静，给人以秀美而清新的享受。元代的织锦，则由传统的注重配色转变为崇尚用金作主体表现，这在我国锦缎装饰上是一个极为突出的转变。明、清两代的织锦，在元代盛行用金风气的影响下，既重视配色，又考究用金，两种装饰方法被兼收并蓄，形成金彩并重的锦缎装饰新风貌。 在色彩感情上，我国的传统向来爱好温暖、明快、鲜艳和强烈的积极色，不喜欢弱色和间色。因此，青、红、黄、绿、紫、白、黑，成为我国装饰用色上的主要色彩。从我国的民间刺绣、京剧的舞台服装、少数民族的服饰和宫殿式建筑的彩绘上，均可看到这种装饰用色的典型特色。 二、云锦“远看颜色近看花”技巧 “远看颜色近看花”，是我国民间染织设计上掌握成品效果的一句名言。它是说，一件好的染织设计，既要有优美的图案花纹，还须有动人的色彩装饰。这是因为作用于人们视觉的第一眼效果，首先是色彩，然后才是花纹。 左图为远看云锦作品的效果，右图为近看，首先能区分的是作品的色彩，其次才是具体的纹样。 云锦图案的配色，主调鲜明强烈，具有一种庄重、典丽、明快种配色手法与我国宫殿建筑的彩绘装饰艺术是一脉相承的、轩昂的气势，这色而言，浅色是很少应用的就“妆花缎”织物的地除黄色是特用的地色(只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能使用黄地色)外，多是用大红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色作地色(也有用黑色作地色的，但极少用)。而主体花纹的配色，也多用红、蓝、绿、紫(包括绛色)、古铜、鼻烟、藏驼等深色装饰。 在云锦图案的配色中，很多是根据纹样的特定需要，运用浪漫主义的手法进行处理的。蓝色的云、绿色的云是违背生活真实的，但正如词中的“碧云天”一样，千年来脍炙人口，并没有人说它描绘得不真实，相反地却交口赞誉其传神。云锦妆花织物上云纹的这种配色，也就是这个道理。它不仅丰富了整个纹样色彩的变化，而且加以金线绞边，这就更符合人们对祥云、瑞气和神仙境界的想像与描绘。五彩祥云和金龙组合在一起，表现出“龙”翱翔于九天之上，就更符合于封建统治者的心理，为统治者所喜爱。 在云锦图案的配色中，还大量地使用了金、银(金线、片金，银线、片银)这两种光泽色。金、银两种色，可以与任何色彩相调和。“妆花”织物中的全部花纹是用片金绞边，部分花纹还用金线、银线装饰(“金宝地”织物，使用金银线就更多了)。金银在设色对比强烈的云锦图案中，不仅起着调和和统一全局色彩的作用，同时还使整个织物增添了辉煌的富丽感，使之更加绚丽悦目。这金彩交辉、富丽辉煌的色彩装饰效果，是云锦特有的艺术特色。 三、云锦“色晕”配色技巧 云锦妆花织物的配色，之所以能够获得浓而不重、艳而不俗、对比而不刺激的庄重典丽效果，是由于它巧妙地运用了“色晕”的装饰方法和“片金绞边”、“大白相间”对比调和的处理技巧。所谓“色晕”，按今天的话来说就是将同类色或邻近色按明度分成深中浅若干个色阶，织于所要描绘的对象上，以表现其层次和节奏，并通过色晕来减弱花与花之间的对比。如牡丹的花瓣一般多作“三色晕”，而月季则作“二色晕”。“色晕”是否云锦首创，一时还不得而知。但是云锦“色晕”中色彩的搭配有着十分精彩的独到之处。 妆花牡丹两色晕 妆花花团富贵三色晕 2、1 云锦色晕配色口诀 三色晕 水红、银红配大红， 葵黄、广绿配石青， 藕荷、青莲配紫酱， 玉白、古月配宝蓝， 秋香、古铜配鼻烟， 银灰、瓦灰配鸽灰， 枣酱、葡灰配古铜， 深、浅古铜配藏驼。 二色晕: 深、浅红， 葵黄、绿， 玉白、蓝， 古铜、紫， 羽灰、蓝。等等。 从以上两段口诀来看，艺人们在“色晕”中所配制的色彩关系不但有明度的变化、彩度的变化，还有冷暖的化。这种有一定科学道理的色彩关系即使在今天仍有指导意义，也会使我们的色彩专家叹为观止。“锦”，并不只因其材料考究、制作费工而贵重，更重要的是:它是用美丽的五色彩丝织出优美的图案花纹，是一件精美华丽的丝织艺术品。 2、2 云锦色晕配色搭配 色晕口诀所涵盖的面很小，实际操作中要