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刘京闻：国展作品投稿如何做形式？ 艺术简介 刘京闻刘京闻， 1967 年生于山东陵县，现为中国书法家协会行书委员会委员，中国书协培训中心教授、书法工作室导师，廊坊市书法家协会主席。作品多次入展全国书法展及兰亭奖，曾获全国第二届青年展二等奖，全国第三届扇面展一 等奖， 2013 年入选中国书协主办的“三名”工程，同时入选中 国书法杂志主办的“全国中青年 60 家”作品展，曾多次担任由中国书协主办的全国书法展览评委， 2015 年为中国书协主 办的“中国书法公益大讲堂”专家组成员。 2017 年入选中书协主办的《民族脊梁——全国百名书家作品展》在国家博物馆 展出，作品多次被中国美术馆、 国家博物馆等专业机构收藏。 作品欣赏曹丕典论论文 33cm× 77cm 以下文字稿根据讲课实况整理一、书法创作纸张的形式 参加全国书法赛，送来的作品都是成千上万的作品，你要从中脱颖而出并获奖，不在形式上下功夫是不可能做到的。评委不可能全部都细看，怎么让评委的眼前一亮呢？首先是作品的形式美感动评委；其次是书写的书体，是小楷还是大字；第三是作品的内容，经史子集还是自作诗歌。 首先讲作品的形式美：创作形式很重要，首先是创作中的纸张。我前段时间参加过作品的评审，看到一些普 遍情况，点出来让大家在今后的创作中应当主意的问题。第 一是手卷，因为手卷不能装裱， 也不能挂，只能摆在桌面上，在摆的过程中把作品撕啦，搞得乱七八糟。人来人住，作品 很容易受损，评委不会俯身来细看你作品。所以写手卷的人很吃亏；其次是册页，有些展览是不允许投册页。第三是国展都不能写横幅。如果是横幅，布展工作人员都会竖挂，再好作品，评委都不会歪着脑贷来看你的作品，再说横幅占了三份竖式作品的空间，那有那么多空间给你挂。因此，一定要选条幅竖式比较好。二、小楷的创作形式 最好在投稿时， 写二、三件作品， 不要只投一件，各种形式都尝试下。写一件大的，写一件小字甚至写二件小 字。那么写小字就涉及到作品的装潢问题。大字作品你可以 一行一行写下来。 但是小字作品， 如果按照传统的小楷写法，从头到尾密密麻麻写下来一大篇，没有人肯花时间去看你的 长篇大论，又辛苦又得不到观众的认可，更得不到评委的青睐。传统的创作形式肯定是不行，必须在创作形式上要有所突破，怎么突破呢？比如同样是一张四尺的条幅，我不能把它都写满，我给这张纸 PK 一下，分成几个小块，按照一定的规格设计好，每个小块也不能写满，要留出一定的空间。 所以写小楷作品的时候，要做一些 PK 。其实每一次展览，现在搞的展览都是花花绿绿的，都是一小片一小片的，感觉不整齐。可是每一次展览评审出来都是这些东西，大家都认 识到小字作品确实不如大字作品，但是每次评审又评出那么多小字作品来，就是上万件作品评委来不及一件一件细看，他们就凭直觉去判断，所以每一次选拔出来的作品都是形式精美的小字作品。原因是小楷的毛病不容易被评委发现，相比之下的大字，大难写好的，它的缺点一下子就被评委抓住 了，有缺点的作品几乎是不可入选的。 每一次评审总结大会，都说同样的话：矣啊，今年有很多好的大字作品没有选拨出 来，真可惜！为什么会说这种话，因为大字的缺点一下就暴露出来了，而小字呢？通过 PK ，通过装饰把缺点隐藏起来了。所以同样的水准，小字能上，大字不易上。如果大字能上，获奖的机会肯定要大。当一件作品拿出来评奖的时候，评委们会仔细地看作品，评头论足，而不是凭直觉来判断作品的好坏，必须从形式、 结字、墨法等全面详尽地比较分析。 所以小字作品就涉及到小字的装潢和 PK 问题，装潢的形式有各种各样，我不可能一概而论，请大家去观察，多看各种展览，比方册页展，把好的形式拿来，加以改造。 我给大家简单介绍一下小楷的 PK 形式，供你们参考，发挥你们的想象力和创造力。下面以周剑初的获奖小楷 作品 PK 形式介绍给大家。周剑初这个人大家都知道，为什么他的作品能获奖，每一次都能获奖：一个是他的小楷确实写的好，每一次都写小楷，每一次都能获奖。同样写小楷的人很多，写的潇洒的人也很多，不相上下的人也很多，为什 么他的小楷能获奖，这跟他做一个装裱的形式有很大的关系，每一次都有新的招数。每次参展的作品形式都不一样，他可 以赁借形式美在群芳中脱颖而出。 现在我们看看周剑初如何在四尺整张竖写进行 PK ，分割成几块。首先一 刀下去把四尺宣纸成竖式“凹”字形分割， 分割出竖式“凹”字边角料再把它涂黑或者以黑色的宣纸等形替换。那么“凹”字边 角料顶部就地部 PK 出来的空间怎么处理呢？很简单，在中间竖排盖三枚印章，闲章可以。你想想，在黑宣上盖上红色或白色的印章，是不是特别醒目呢！我们再从“凹”字边角料 分出来的长方形再次 PK ，又可分出三个或五个小方块，关健是如何在这几个 PK 出来的小方块上写字？是把它写满吗？ 当然不是