walker的混音效果参数,希望对大家有用.docx

[mp=350,65] 6/1.mp3[/mp] 伴奏没有加工，人声降噪。 效果用了三个插件： waveC4 、ReverR3 、TCNativeEQ 其中 waveC4 用的是预置的 pop vocal ，EQ 是随便拉的。 希望大家有兴趣的话可以探讨一下。 附：混响插件 Ultrafunk fx:reverb 详解 1．输入电平( input ) :这个就不用讲了吧。 2．低频切点( Lou Cut ) :一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高 频去掉一部份。只有在表现一些诸如 “宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。 3．高频切点( High Cut ):同上 4 .早反射时间(Predelay ):就是直达声与前反射声的时间距离。 有以下几个特点：空间越大， Predelay 越长；反之越短 空间越宽广， Predelay 越长；反之越短因此，大厅的 Predelay 比 办公室的长；而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以 Predelay 就很短。想要表现很宽大空 旷的空间，就把 Predelay 设大一点。一般的教室的 Pre-delay 是 1 5毫秒，大厅大约是 30毫秒左右，大教堂是 70毫秒左右…… 空间广度( Room size )：就是混响空间的大小，这个很好理解。 扩散程度( diffusion )：传统上是叫做 Early reflections diffusion (早反射的散射度)。 我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。 墙壁越不光滑(例如铺上了地毯的) ，声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混 响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑(例如玻璃) ，声音的散射度就越小，反射声越少， 相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。因此，对于一些延音类的声 音，比如 organ ，合成弦乐，可以使用较小的 diffusion ，声音就比较漂亮清楚；而对于脉 冲类的声音，比如打击乐、木琴等，可以使用较大的 diffusion ，混响就比较 smooth 。从效 果上来说， diffusion 值越低，混响声音越清晰，比如在比较小的房间里，墙壁比较平整光滑的 声音。(但要注意，很多初学者很容易想当然地认为 “清晰”就是好，这是错误的。 )还要注意， Ultrafunk reverb 不是一个仿真混响(几乎所有的传统混响效果器，包括顶级硬件混响，都不 是仿真混响) ，它的 Diffusion 所带来的效果变化不是仿真的。 低混比率( Bass Multiplier )：一般来说混响中的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越 大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。 只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。 一些著名音乐厅的不同频率下的不同混响时间表 (125Hz)(500Hz)、(2000Hz) 波士顿交响音乐厅 2.2 1.8 1.7 纽约卡内基音乐厅 1.81.81.6 芝加哥 Arie Crown 剧院2.21.71.4 TOC \o 1-5 \h \z 伦敦皇家音乐厅 1.4 1.5 1.4 伦敦皇家 Albert 音乐厅 3.4 2.6 2.2 阿姆斯特丹 Concertgebouw2.2 2.1 1.8 华盛顿肯尼迪中心 2.5 2.2 1.9 ． 分频点（ Crossover ）：参考第七条 ． 残响时间（ Decay time ）：也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以 下几个特点：空间越大， decay 越长；反之越短 空间越空旷， decay 越长；反之越短 空间中 家具或别的物体（比如柱子之类）越少， decay 越长；反之越短 空间表面越光滑平整， decay 越长，反之越短因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长； 荒山山谷的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 ?… 一般很多人喜欢把混响时间设得很长。 其实真正的一些剧院、 音乐厅的混响时间并没有我们想象 得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维也纳音 乐厅是 2.05 秒。 ． 高频衰点（ High Damping ）：一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大， 空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑， 高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空 间表面比较光滑的情况下， 高频的衰减才与低频接近。 但我们做音乐混音的时候， 有时为了声音 的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。 ． 原始干声（ Dry