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从潘诺夫斯基图像学视角解读列宾《意外归来》 2096-8264（2020）04-0024-03 《意外归来》描绘了一个被流放的男人突然归来的场景。这幅作品通过对画中人物动作表情的细致刻画，展现了一个革命者被流放时经受着的诸多痛苦與磨难，他突然回到家中，他的家人们神色各异，对此感到意外又兴奋的场景。不同的时代会衍生出不同的艺术，而不同的艺术时期也会让艺术家们以不同的眼光和方式来看待事物。 潘诺夫斯基说过：“一个民族、一个时代、一个阶级、一个宗教和一种哲学学说，会不知不觉地体现于一个人的个性之中，并凝结于一件艺术品里。”本文用图像学的研究方法对《意外归来》进行作品分析，不仅仅对作品的背景、影响等方面进行解读，且深入挖掘作品背后所蕴含的深意，探讨其美学价值和对于美术史的意义。 一、潘诺夫斯基图像学简介 图像学是致力于解读图像意义内容的一种艺术史学研究方法，通过对艺术作品的形式表现及作者想要表达的意义和传递的思想进行研究，来进一步探究艺术作品的主旨与文化发展的关系以及其时代价值。 潘诺夫斯基是著名的艺术史学家。他为图像学的研究发展作出了突出的贡献，在潘诺夫斯基看来，图像学的研究是属于艺术史研究的范畴，并且这种研究并不拘泥于形式，而是通过研究艺术作品的主题以及其背后的含义，从而通过意义来定义形式。 潘诺夫斯基的图像学研究并非是一种分析方法，而是通过对作品的诠释从而探究其背后的意义，一方面它要对作品的意向、故事、背景作出正确剖析，另一方面通过这些作品的基本元素转向作品的内部进行研究，他将瓦尔堡学派的图像阐释方法总结归纳成为三个层次，分别对应于艺术作品的三层意义。第一层次就是“前图像志描述”，主要探讨的是图像所再现的、模仿的“自然的意义”，也就是指艺术作品的形式要素； 第二层次就是严格意义上的有关主题的图像志分析，强调图像的传统意义或特定传承的图像意义； 第三层次就是图像学解释的阶段，在这个层次里关注于图像产生的文化密码，揭示图像所具有的象征意义和内在含义。 潘诺夫斯基的现代图像学方法看起来比较简单，但实则蕴含了极为重要的理论观念，是现代美术史研究的一种重要方法，尽管建构以来遭到多方面的批评，但意大利艺术史家阿尔甘还是把潘诺夫斯基尊奉为“艺术史界的索绪尔”。潘诺夫斯基的图像学方法通过这样一种历史性的角度确立了其研究的方式和位置，从而在某种程度上诠释了艺术史上的人文背景和文化思想。 二、前图像志描述解读《意外归来》 前图像志描述，是针对于艺术作品本身对图像的视觉性进行研究，是一种图像的基本形式的分析，在潘诺夫斯基看来，图像前的描述阶段应当将其范围限制于对于题材的描述：“物体和事件借着线条、颜色和体块呈现于外，因而组成题材的世界，我们知道，我们可以就我们实际的经验去辨认它们。” 因而，在前图像志阶段应当对作品本身的形式和最初、最直观的主题来进行描述，形式传递着这种最初且最自然的含义，那么，前图像志的描述应当