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; 言之无文,行而不远,形容语言没有记载,就不能流传很远。语出春秋·鲁·左丘明《左传·襄公二十五年》:冬十月,子展相郑伯如晋,拜陈之功。子西复伐陈,陈及郑平。
孔子说过:“言之无文,行而不远”。所以我们说话写文章应该讲究些艺术,让它更生动活泼,作用更大。;;字音辨识
中肯(zhònɡ) 舞雩台(yú) 铿锵(kēnɡ qiānɡ)
濠梁(háo) 大纛(dào) 桎梏(zhì ɡù)
炽烈(chì) 谬误(miù) 垩慢(è)
曾皙(xī) 真挚(zhì);词语释义
①典范:可以作为学习、仿效标准的人或事物;_被认为是值得仿效的人或物在某方面的表现和基本特征。
②经世致用:指学问必须有益于国事。
③耐人寻味:形容值得仔细琢磨其中的奥妙。
④诗情画意:指文学作品中,所蕴涵的情趣。
也指风景优美,耐人寻味。
;词语释义
⑤言有尽而意无穷:指诗文含义深刻,令人品味不尽。
⑥喷薄欲出:形容水涌起或太阳初升时涌上地平线的样子。
⑦琅琅上口:指诵读熟练、顺口。也指文辞通俗,便于口诵。琅琅,玉石相击声,比喻响亮的读书声。
⑧不言而喻:不用说话就能明白。形容道理很明显。
⑨娓娓动听:形容善于讲话,使人喜欢听。;1.作者是如何提出本文的中心观点的?
文章首先提出古人写文章讲究文采,并用孔子和庄子的例子加以说明。
对于后世的学者,作者认为他们也很重视写作时要讲究文采,并列举了司马迁、刘勰、郦道元等人的例子来加以说明。
接着话题一转,说到古代也有人忽视文采的倾向,特别指出“今天”人们很少重视文采的现状。至此,文章水到渠成得出观点,我们写文章,“既要有内容,也要有文采”。;2.理论文章怎样才能做到具有形象性?
首先,作者认为,理论文章不应该板着面孔说教,而是在言谈笑语中达到说教的目的。
其次,要把抽象的逻辑推理用生动的画面表达出来,给人的印象是深刻的,对人的感染也是强烈的。
第三,要用形象的语言来说明抽象的道理,比喻准确,形象鲜明,生动活泼是其特征,用鲜明的画面来说明抽象的道理,达到政论和诗的结合,这样逻辑的说服力和形象的感染力就会得到高度的统一。;3.写理??文章为什么需要适当地讲究声音?
理论文章由于说理性强,逻辑严密,往往显得生硬、呆板,如果重视声音之美,读来就会有一唱三叹之美。
文章讲究声音,注意音节之美,使句子长短适度,声调抑扬铿锵,就会便于诵读,有利于打动读者。
但讲究声音之美,决不是单纯追求形式,而是为了效果。;4.作者是如何论证理论文章也要带有感情这一观点的?
作者首先列举了梁启超的例子,强调文章要打动人心,是应该带有情感的,好的理论文章要力避枯燥;
接着列举《论语》、《孟子》和《庄子》的例子,说明理论文章也可以议论、叙事和抒情相结合;
随后对清代某些作家只重考据不要辞章的观点进行批评,用章太炎和鲁迅的例子说明笔锋常带些情感易于读者接受;最后以马克思、恩格斯和毛泽东的例子作结,水到渠成得出结论。;5.有人说理论文章除了在语言上要重视文采外,也要有自己的个性,你怎么看?
人们喜欢看文艺作品,小说、散文,除了故事情节和艺术美的因素外,也和语言的个性化有关。
理论文章是从逻辑、概念、观点、思想上写的,不能像文艺作品那样写得多姿多彩,但也不能总是板着面孔。
每个人的性格、经历、知识结构、工作岗位等等各不相同,文章为什么不能有自己的个性,写出文章来像一个模子里刻出来的?理论文章在观点正确的基础上,写作的形式百花齐放,读者才会欢迎。;写作手法
1.本文现实针对性强,具有很强的启发性。
作者在现实生活中敏锐地洞察到有些人写理论文章,很少重视文采。
只有抽象的道理,缺乏具体的形象;
只有甲乙丙丁的叙述,没有鲜明生动的论证,
因此,提出理论文章也应重视文采这一论点。
;写作手法
2.本文条分缕析,结构严谨。
作者为了更好地说明自己的观点,从三个方面着手,一是形象性,二是声音,三是情感。
每条小分论点中,作者旁征博引加以论述,逐层深入,娓娓道来,很具有说服力。;今天的我们应该如何锤炼语言呢?
首先,加强观察思考.“言为心声”,心中想透彻了,思维变明晰了,作为思维外壳的语言才可能明晰,反之,思维的模糊不清必然导致语言的含混走样。
其次,注意平时学习积累。向生活学习,汲取生活中生动、鲜活的语言营养;向书本学习,阅读名篇佳作的精彩语言,潜移默化,熏陶渐染。对好的语言做好长期系统的积累整理工作。
再次,勤于动笔,多加推敲。在游泳中学会游泳在练笔中学会写作,只有勤动笔,多练习,并在写作的过程中反复推敲语言,才能使自己的语言具有文采,具有感人的文学魅力。;书本中锤炼语言的典范
《荷塘月色》
选段活用“泻”、“浮:’、“洗”、“笼”等动词,静态
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