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古诗楷书书法作品精选 楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，更趋简化，字形由扁改方，笔划中 简省了汉隶的波势， 是我国古代封建王朝的主要字体。 用这一字体写出来的古诗， 会是什么 样的一副书法作品呢 ?下面是小编为你整理的古诗楷书书法作品精选，希望对你有用 ! 古诗楷书书法作品精选欣赏 古诗楷书书法作品精选图片 1 古诗楷书书法作品精选图片 2 古诗楷书书法作品精选图片 3 古诗楷书书法作品精选图片 4 楷书的结构变化 楷书是书法史上发展最规范最成熟也是最稳定的书体。 它化篆书的圆转回环为直来直去 方折， 并用八种基本笔画来概括它， 并且要求书写者将众多的汉字书写的各尽情态， 飞舞活 泼而不呆板， 这的确不是一件容易的事情。 因此就要求书写者有较高的艺术修养和高度的艺 术技巧。 除去点画的运笔等书写基本功以外， 就属结构重要了。 故此前人对汉字结构的论述 也就相当多。今天这里谈谈楷书结构的变化，以求于有道。 1、蓄势。颜真卿在其《述张长史笔法十二意》中说 “趣长笔短，长使意气有余，画若不 足”。这就是说写字的笔画和结构都要含蓄，笔短而趣长，画若不足而意气有余，就是把运 动中的力量蕴藏在含蓄的笔画之中。 有一种蓄势待发的气势。 运用蓄势最多最好的是唐代的 楷书大家颜真卿，他的书作可以用《大字麻姑仙坛记》为代表。字例 “声 ”“归 ”“布 ”“时”诸字 末笔不放长，写的含蓄有力。这是他善于用隶书的结构和气势融化到楷书的结果。 2、补空。楷书要写的丰满和谐，破除呆板，在需要的时候对某些汉字结构做些适当调 整是必要的。后代人辑录的《欧阳率更三十六法》说补空 “欲其四满方正也 ”清人说 “补空， 补其空处，使其完处相称也 ”“完其神理而调匀八边也 ”。补空的目的也并非是填补字的空白 处，而是解散原来汉字的结构，在它的某一空白处进行延伸，迁移，补充，完善，进而使整 个字结构有虚实相生之妙。需要注意的是，要审时度势，熟悉六书原则，不可乱书。字例可 见褚遂良《大字阴符经》 “圣 ”颜真卿《东方朔画赞》 “嘲 ”等字。 3、展缩。随僧智果在《心诚颂》中说 “回瓦留放 ”“变换垂缩 ”，他的意思是说，在一个 字中，同类的笔画不可重复并出，要有留有放，有伸展有收缩。比如，重出的两捺，要一收 缩一伸展， 才能有变化之美。 在偏旁部首和结构单位里也有展缩变化， 目的都是使字的结构 富于变化之美。例如柳公权《神策军碑》中的两个 “欣欣 ”右捺一正一反，一展一缩。褚遂良 《大字阴符经》两个 “虞 ”字，左撇一展一缩等。 4、易位。书法创作中常见的易位例子如 “稣 ”“秋 ”有左右易位 ; “鹅 ”字写为上下结构。有 的认为是原来的字难于结体， 其实是为了打破楷书常见的视觉习惯， 使其姿态各异， 增加情趣，追求其变化之美罢了。 5、增减。随僧智果《心诚颂》说 “繁则减除，疏当续补 ”，还有的认为 “疏势不补，密势 补之 ”。书法的创造是书法家对文字定体依势要求进行省减或者添繁，一方面是打破平匀工整，增加疏密感，另一方面是对文字的美学改造，造成视觉反差。当然增减笔画要有度。例 子可见赵孟頫《胆巴碑》 “神 ”最后加一笔 ;柳体《神策军碑》 “但”多一笔 ; “徘徊 ”双人减为单人。 需要指出的是楷书的增减笔画是有来源的， 并且大多数来源于篆隶， 故此书写者必须谙 熟“古法 ”不可杜撰。尝见某一书法家写 “还看今朝 ”，将 “看 ”“手在目上 ”写作 “手在日上 ”，虽 说减一笔遵循了一定书写规则， 却不成意思。 从这个角度说书法岂仅仅是书写技巧呢， 至少要加强文字学方面的修养。