水粉画中树木的表现方法.docxVIP

水粉画中树木的表现方法 但只要经常去观察研究 ,认识树的形体结构与色彩的变化特点 ,在 不断写生实践中 ,是可以掌握其表现规律的。 现将某些特征明显的树的形体与表现方法作一简单介绍 ,以供参考 水粉画中树木的表现方法宝塔松 :基本外形呈宝塔形 ,树体主干较 外露,叶丛向四周外伸时枝干向下倾斜。 在表现这些特征时 ,根据树枝的下垂、倾斜、长势和枝叶疏密、长 短的状态 ,用笔的侧锋自上而下虚实结合 ,画出其基本形和结构特征 ,然 后点画出深重的暗部和受光部分的色调。 特别要注意下笔画枝叶时 ,要保留树身主干周围与向外或向下外伸 的枝干间透出的空隙 ,忽视这些空隙 ,树就会显得死板 ,失去空灵感。 宝塔松为常绿树 ,树色比较浓重沉着 ,常使用深绿及蓝青等明度较 暗的颜色来表现。 水杉 :水杉也呈塔形 ,但叶丛比较茂密 ,其形体与宝塔松不尽相同 ,而 是更有规则的圆锥体形状 ,可以理解成用画圆锥体的方法画出其立体感 但也不能画得太实 ,笔法要随意自然 ,画出枝叶的松紧、疏密状况。 冬日叶落 ,枝干茂密 ,画枯枝树体 ,可用枯笔擦或用多水分的色彩渗 化等技法 ,画出枯枝繁多的感觉就可以 ,而绝不能用小笔一枝枝去描绘。 树色夏日浓绿 ,到深秋逐渐变黄褐、 红赭 ,在阳光下灿烂夺目 ,很有特 色,可与乌桕红叶媲美。 到了寒冬 ,叶落枝干的色调呈灰褐暖调 ,在冬季景色中 ,树色在阳光 下与周围环境显得谐调而鲜明 ,十分悦目。 香樟树:常绿树,树圆浑,叶丛成团,有厚重饱满感 ,适宜用方头笔用弧 形笔法表现。 初春时,新生的幼嫩树叶 ,色彩呈黄绿色调 ,其他季节 ,树叶虽都倾向 绿色,但有纯度、冷暖的区别。 香樟树与乌桕树的体态截然不同 ,形成胖与瘦的对比。 在深秋时节 ,乌桕叶色彩斑斓绚丽。 乌桕树的叶色 ,受阳光照射的朝南半边 ,叶色红得早 ,落得快 ;朝北边 的树叶红得迟 ,红黄之间 ,尚存许多绿叶。 红叶有红紫、赭、黄等许多暖色组成 ,与其中的绿叶形成补色对比 色感鲜艳强烈。 树叶呈点状 ,所以可使用点子画出叶子的疏密与色彩 ,表现方法与 效果与画其他树完全不同。 画乌桕树干 ,中侧锋并用 ,可使用传统绘画画树干的笔法 ,画出曲折 多叉坚瘦的枝干特征与疏密穿插关系 ,色彩是乌黑的 ,树干可以偏冷调 与树的红色调产生对比。 垂柳 :这是一种象征柔情的树 ,形体呈弧形 ,树枝下垂 ,树身枝干多姿 多态,生长在湖畔河边 ,微风拂岸,枝叶依依摇荡 ,别有一番情调。 初春时,柳枝含苞 ,色彩鹅黄,春意无穷。 至暮春 ,柳枝才茂密浓重 ,浓绿成荫。 垂柳由于树龄的变化 ,从幼树到老树 ,树的体态各异。 杭州西子湖边 ,斜依低垂湖面的苍老垂柳 ,更体现出它的情趣与自 然美。 画垂柳 ,根据树的枝叶状况 ,用大笔概括树的形体 ,笔法可以从上到 下 ,收笔时要稍将笔提起 ,有上实下虚的笔意 ,表现出垂柳丛枝末端参差 不齐的真实感。 色调可单纯 ,一棵树几笔就可以表现出来 ,最后用小毛笔在叶丛中 画几根枝干 ,将叶丛串连起来与大的树身统一为整体。 柳树的形体虽不太明确 ,但大多可理解为球体 ,或覆盖的半球形或 竖立的圆锥体。 树的结构 ,主要通过枝干与叶子关系体现出来 ,树枝与树叶要穿插 得体 ,主干在树体之中分枝 ,决定树的曲斜体态 ,枝干向四方伸长支撑树 叶,树叶生长在四周。 画树干不能与树叶脱离 ,树干应在叶丛的阴暗部位。 树除了外形美 ,还具有体态美。 有的树主干直 ,有的树主干倾斜弯曲 ,都显出不同体态。 画树的循序 :可先画主干 ,确定树的姿态 ;再根据树的外形画叶丛 ;然 后再加小树枝 ,使主干与树叶联成整体。 小树枝在叶丛的底面暗处 ,受光少,色浓重 ,主干周围树叶少 ,叶丛中 往往透出空隙 ,透露出明亮的天色或后面的景色 ,这使树丛松动显得不 闷。 这些空隙一般在树干周围 ,如是明亮的天色可以空出 ,画出 ,洗出或 用刀刮出。 画多棵树在一起的丛树 ,要注意整体的外形美和聚散关系 ,大小、 曲 直姿态要安排得体 ,使之互有联系、呼应、对比、衬托的整体效果。 同时 ,为了形式的完美 ,可以作艺术加工处理 ,如调整树之间的距离、 高低、大小、曲直姿态等等。 画枯枝丛 ,要用大笔刷 ,枯笔擦 ,不必一根根去细描 ,要概括地去观察 , 画出枯枝丛的色调与感觉即可。 树枝的粗细、 曲直,表皮的质地、 色泽,树叶的茂密、 稀疏,不仅体现 不同树种的特征 , 也显示出苍老与幼嫩的树龄特征。 树与其他生物一样 ,也有从幼苗成长至茂盛、衰老、枯死的过程。 这过程 ,通过形象与色彩显现出来 ,只有美术家才能通过非凡的观 察力 ,去认识并表现这些形象特征 ,使作品具有艺术的感染力。 要认识树的色彩 ,与观察所有的色彩现象一样 ,不要孤立地看一点 画一点 ,要从整