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【精品文档】中国古典园林造景艺术 中国古典园林造景艺术 一、主景与配景 主景或主景区是风景园林的构图中心， 处理好主配景关系， 就取得了提纲 挚领的效果。突出主景的方法： 1 ．主景升高或降低法 如主峰最宣高耸，客山须是奔趋，或四面环山，中 心平凹。 2 ．轴线对称法 包括绝对与相对的对称手法。 3 ．百鸟朝凤或托云拱月法，也叫动势向心法 即把主景置于周围景观的动 势集中部位。 4 ．构图重心法 把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局 规划稳定适中。 5 ．园中之园法 不少大面积风景区或园林在关键部位设置园中园，以其局 部之精徽而取胜。 二、层次与景深 没有层次就没有景深。中国园林，无论是建筑围墙，还是树木花草、山石 水景、景区空间等，都喜欢用丰富的层次变化来增加景观深度。景深一般分 为前（景 ) 、中（景 ) 、后（背景 ) 三个大层次，中景往往是主景部分。当主 景缺乏前景或背景时，便需要添景，以增加景深，从而使景观显得丰富。尤 其是园林植物的配植，常利用片状混交、立体栽植、群落组合、季相搭配等 方法，取得较好的景深效果。有时为了突出主景简洁、壮观的效果，也可以 不要前后层次。 三、借景与屏景 《园治》云：嘉则收之，俗则屏之，讲的是周围环境中有好的景观，要开 辟透视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。有意识地 把园外的景物借到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。借景是中国园 林艺术的传统手法。 一座园林的面积和空间是有限的， 为了丰富游赏的内容， 扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园 者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景的类型有： 1 ．远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、 建筑等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔；避暑山庄 借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借 获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线， 也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等 ) 。 2 ．邻借（近借 ) 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依 据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、 花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸 和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与 漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红 杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如一技红杏出墙 来，杨柳宜作两家春、宜两亭等布局手法。 3 ．仰借 系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建 筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港 景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座 椅。 4 ．俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收 眼底。所借景物甚多，如江 湖原野、湖光倒影等。 5 ．应时而借 系利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合 而成的景观。对一日来说，日出朝霞、晓星夜月，以一年四季来说，春光明 媚，夏日原野，秋天丽日，冬日冰雪。就是植物也随季节转换，如春天百花 争艳，夏天浓荫覆盖，秋天层林尽染，冬天树木姿态，这些都是应时而借的 意境素材。如苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪等。 四、对景与抑景（障景 ) 对景多用于园林局部空间的焦点部位。 多在入口对面、 涌道端头、 广场焦 点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观， 二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台 ) 等景物作为对景。 抑景或障景，是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究欲扬先抑， 也主张俗则屏之。二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增