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从传播学角度解读微电影 如果人类的历史共有 100万年，假设这 100 万年等于一天， 那么这一天的前 23 个小时，在人类传播史上几乎全部是空白， 一切重大的发展都集中在这一天的最后 7 分钟，这是美国著名传 播学者施拉姆 “最后 7 分钟” 的比喻。 可见， 人类传播发展的 速度势不可挡， 随之而来的各种新生事物令人应接不暇， 如果不 及时关注人类传播领域， 也许有一天就会被无情地抛在时代的最 末端。网络将人们瞬间联系在一起，足不出户，便可以感受世界 的千变万化，人类促进了新媒介的发展，却又时刻被它包围着。 2009 年，随着微博的出现，微信、微博等一系列的“微”风便 如同病毒般席卷到人类生活的每个角落，微电影应运而生。 一、微电影——时代的新宠儿 当回忆的指针指向 2005 年胡戈的《一个馒头引发的血案》 时，那种无厘头的对白与《中国法治报道》滑稽地整合，这种新 颖的形式曾经让人们眼前一亮， 许多人士认为这就是“微电影” 的雏形。时隔 5年， 2010 年底，一部类似 007风格但时长仅为 90 秒的微电影《一触即发》掀起了微电影新的篇章，全片场面 宏大，制作精良，将微电影进行到底，堪称微时代的里程碑，从 此，微电影成为微时代一发不可收拾的新宠儿。 《美丽的梦》《11 度青春》 《四方夜谭》系列以及网易微电影节的召开，无不向人 类昭示着“微”风已经来袭。 微电影作为一种新生事物， 尽管各 界人士对它的定义各不相同，但关于它的特征还是可以总结如 下：微时长、微制作、微平台。与传统电影相比较，微电影的时 长基本控制在30?3 000秒之间，短小精炼，不会占用观看者太 多的时间，制作周期只有短短的 1?7天或数周，投资规模在几 千到几十万元不等。 当人们习惯了在电影院中观看着大屏幕去欣 赏电影这种艺术形式时，微电影的播出平台已转向网络、手机、 ipad 等平台，削弱了以往电影高高在上之感，人人都可以成为 电影的导演， 为那些有志之士提供了施展才华的广阔天地， 彻底 成为一种平民文化， 拉近了电影与受众的距离。 而微电影的主题 涉及现实、社会、人性、理想等多方面，无孔不入地贯穿到人类 生活的各个层面，如同时间一样，你看或不看，它就在那里。 二、微电影的传播语境分析 （一）媒介发展的必然产物 著名媒介大师加拿大学者麦克卢汉指出： 媒介即讯息。 他认 为每一种“媒介”发出的“讯息”， 都代表着或是规模、 或是速 度、或是类型的变化，所有这些，无不介入人类的生活。 [1] 媒 介的发展不仅代表着技术的进步，更标志着一个新时代的到来。 网络的出现， 让“地球村”成为可能， 人们早已在这个村落中生 活得乐此不疲。 如同文字和纸张的出现改变了人们口口相传的传 播方式一样，新媒介的出现改变着人们的思维方式与生活方式。 超媒体、人工智能、电子媒介、人机交互、互联网为各种新生事 物提供着肥沃的土壤。 一种媒介的发展必然会有相应的产物与之 相适应， 微电影便是在这样的环境下产生的。 它并不像传统的电 影，只能在固定的时间到电影院里进行观看，相反，它可以通过 个人电脑、3G手机、移动电视、楼宇影视、便携式 PSP等媒介 随想随看，方便至极，这也是微电影成为时代新宠儿的理由之一。 （二）碎片化传播时代的信息载体 “碎片化”的传播时代促使了微电影的诞生与成熟。 美国西 北大学媒体管理中心负责人约翰 ?拉文提出，“碎片化”是遍及 所有媒体平台最重要的趋势。 电视节目的日益增多， 报纸版面的 无限扩大，杂志样式的变化多端，广播媒体的逐步复兴，互联网 络的飞速发展， 使人们的生活方式发生了很大的改变。 生活节奏 加快了， 时间变得碎片化了， 人们若想在这缤纷的信息世界里得 到最多的资料，必然要尽可能多地利用碎片化的时间，去达到 1+12的效果。麦克卢汉指出“媒介是人的延伸”，如果说传播 技术的发展，使人们的视、听、触、嗅，全感观得到了最大限度 的延伸， 那么微电影便是人们碎片化的生活方式的延伸。 微电影 形式精炼，时长浓缩，完全契合了碎片化的传播时代。公车上， 地铁里，小憩时，人们可以充分利用这碎片时间，随时随地通过 平板电脑、手机等多媒体设备观看一部优秀的微电影，或感人， 或悲壮，或滑稽，或凄美。电影结束，人们又可以重新回到各自 的工作中。 人们不再需要去整合零散的时间， 而是需要合理地利 用。每当闲余时间放眼望去，人们都在拿着手中的电子设备，让 微电影占用着自己的零散时间， 碎片化似乎越发重要起来， 使得 人们在任何时间里，都有事可做。 （三）“大众化”与“小众化”并存 大众化指传统的大众传媒， 受众对象一般为大众， 分布广泛。 小众化是相对于“大众化”这个概念而言的， 它指的是一些人群 源于某种共同的兴趣、爱好或品性而聚合成一个小圈子的趋势。 每一个时代