电影《重返20岁》的怪诞之美.docxVIP

电影《重返 20 岁》的怪诞之美 怪诞艺术起源于西方， 具有特殊的审美范畴， 是一种反常态 的艺术。 不同于常态电影娓娓道来的层层推进， 怪诞电影通常架 构于极度夸张、变态、扭曲的艺术表现形式，借助反常态的故事 情节将影片主旨和盘托出， 反映生活真实， 而又表达出一种超越 现实之美。电影《重返 20 岁》中女主角不可思议地“重返青春”， 是整部影片怪诞之根源，引发了一场关于人性和情感的拷问。 一、怪诞青春之美 青春人人有之，而无法留之，且失而不得，这是人之常理， 但影片《重返 20 岁》给了沈梦君一场重返青春的怪诞之旅，以 20 岁的年轻面容包裹 70 岁的心态和思想，引发了一系列啼笑皆 非的故事，带给观影者美的享受和关于亲情、友情、爱情的深刻 反思。 影片女主角沈梦君是一位年届古稀的老人， 她傲慢， 为自己 一手培养出了一位大学教授而志得意满； 她古板， 对孙女暴露的 着装横加指责；她挑剔，责难儿媳百般不是；她好胜，就算和坊 间老友，也要斗个你输我赢……她就是个刻薄尖酸的老太太吗？ 影片中关于过去的回忆给了我们最真切的答案――不是！ 那是生 活百般磨难下她为自己和体弱多病的孩子伪造的软甲， 只是不经 意间就刻进了骨髓， 被人看成了伤人的暗箭。 从李大海尊称沈梦 君为小姐可以得知，沈梦君出身大家闺秀，那是富贵优雅、品行 优良的代名词，断不是老年沈梦君身上充盈的市井之气和破烂的 鞋子能搭上边的，而这些无奈的转变缘于她奉献了一生心力而最 终要将她送去养老院的儿子。 李大海珍藏的年轻时沈梦君的照片中，她漂亮而充满活力， 甜甜的笑容没有夹杂一丝生活的烦恼， 然而这一切随着她的丈夫 早逝而终结。当时未满一岁的项国斌体弱多病， 沈梦君为了给儿 子治病什么粗活都干过，给别人纳鞋底、缝衣服，可悲的是沈梦 君的辛劳并未换来她和儿子安稳无忧的生活， 日子仍然过得捉襟 见肘，但生活的苦难并没有压垮这位坚强的母亲，最困难时，她 把最后一口米粥喂给儿子。她磨尽了青春，放弃了梦想，费尽心 力将儿子养大成人。当所有的一切都开始变好时， 家人并未留给 她一起享受生活的权利，而是决定送她去养老院。幸好，青春照 相馆让沈梦君变成了孟丽君，让我们看到了沈梦君的坚强、无私、 奉献和无奈。 年轻时的沈梦君梦想当一名歌手， 她的偶像是邓丽君，这也 是她重回青春后取名孟丽君的原因。老年沈梦君是个节俭的老 人，即使鞋子已经张口了也舍不得买新的， 这招来邻居陈阿姨的 嘲笑，但她也并没有因此而换掉， 这其实是生活经年累月的苦累 留下的“后遗症”，她在自己身上永远是舍不得的， 但在给孙子 零用钱上却毫不犹豫，她总是把最好的留给自己的儿子和孙子， 这是沈梦君的悲哀，却也是她最大的幸福，把钱用在最爱的人身 上，她是满足的。成为孟丽君后，她终于学会了为自己而活，她 换掉了鞋子，却仍未丢弃，这是她节俭的另一种体现，她变了， 却并不彻底，或许她也不愿意变得彻底， 因为她仍然是那个伟大 的母亲。在买了新衣服，换了发型，在李大海家租到房子后，她 第一件事就是回到原来的家，为儿子留下一封信一一我没事，好 好过，孩子妈记得吃药。寥寥数语，道尽了对家人的无尽关心， 这其实是对儿子及其家人在沈梦君离家出走后仍然欢乐地决定 到底她的房间应该归谁这种不孝行为的讽刺。 这些话也招来儿媳 的不屑，因为除了孙子项前进，所有人都认为儿媳杨琴生病住院 是沈梦君百般刁难的结果，无可否认，沈梦君对儿媳是苛刻了些， 但并非她无事生非，怪只怪在她对儿子的爱已经胜过了爱自己， 她不想让儿子喝发腥且不浓不白的鱼汤， 这就是典型的中国式母 亲，想把一切最好的东西都给儿子，即使那个儿子已经为人父， 不再需要她的任何给予；即使自己已经恢复年轻面容以前进的朋 友身份回到自己的家，她仍然为了鱼汤味道不对而对杨琴唠叨， 仍然因为儿子加班不能早些回来吃饭而操心。 孟丽君爱唱歌，但也仅限于在老年人活动中心用自己甜美的 歌喉杀杀陈阿姨的锐气，她起初并没有抛头露面去大庭广众之下 唱歌的心思，但是当孙子项前进需要时，她还是选择挺身而出了。 事实上，如果她不想，她完全可以拒绝，没有任何人会指责她的 不是，况且不参加乐队本身也没有什么不对， 但当听到孙子说只 有奶奶支持他唱歌、搞乐队时，她毫不犹豫地答应了，这其实是 对年轻时拥有唱歌梦想的自己的救赎， 也是对前进音乐梦想的保 护，或许她不想前进的梦想破灭，就如同自己当年一样，为了儿 子，为了生计，将梦想丢弃一旁，青春时特有的追梦力量和热情 是人的一生中任何一个时期都相形见细的， 青春没了，再想追梦， 就难了，青春犯下的错可以化作行走人生的经验， 但没有人会为 一个中年或者老年人的梦想买单， 甚至是自己，那需要莫大的勇 气，通常不是生活所允准的。尝过丢掉梦想的痛，沈梦君当然不 会让前进重走自己的老路， 就