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电影色彩的语言与文化张力 一、色彩的本质 从物理学角度看，“色彩是一种由三个因素综合造成的现 象：光线、 反射光线的物体以及由眼睛和大脑组成的能解读光线 中信息的感觉器官。”[ 1]也就是说，自然界其实并没有色彩， 而我们人类之所以可以看见五彩缤纷的世界，是因为光的存在。 由于不同的光波长短作用于我们的眼睛， 使我们的感觉器官产生 了不同颜色的感觉。 色彩不仅作用于人的眼睛， 在我们内心深处， 对色彩也有着独特的感受。闻一多作有《色彩》一诗：“生命是 张没价值的白纸，自从绿给了我发展，红给了我情热，黄教我以 忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赠我以悲哀；再完 成这帧彩图，黑还要加我以死。 从此以后，我便溺爱于我的生命， 因为我爱他的色彩。”[ 2] 那些未经加工的原始颜色， 给感官带来刺激之余还蕴含着一 定的信息，比如：红色使人精神振作，给人带来兴奋、热烈的情 绪，表现内在的精神力量；绿色是生命的颜色，是朝气、希望和 青春的象征；蓝色具有神秘色彩，让人感到深邃浩渺；橙色代表 喜悦、欢快的感觉， 形成了美满幸福的象征意义； 灰色是暗淡的， 象征消沉与苦闷。 二、色彩在电影中的运用 在艺术家的眼中和手中， 色彩变成了极富表达功能和象征意 味的表现形式。艺术家一直在探索如何在艺术创造中展示真实的 色彩视觉效果，尤其在电影中，色彩的运用更是风生水起。电影 的两个重要表现因子是画面和语言， 而画面中的色彩是必不可少 的。自彩色电影诞生以来，色彩变成了电影艺术的最重要的构建 元素，而且起着推进叙事和深化主题的重要功能。 人们难以忘怀法国电影《天使爱美丽》的色彩，给人印象深 刻的是导演独具匠心的个人化的色彩设计。 其中最突出的特点是 冷暖色的细腻穿插，使整部影片细致动人，其温情、细腻具有强 烈的感染力。例如，人物衬衫暖色的底上穿插冷色的小点；绿灰 色的墙壁配以黄灰色的窗帘； 爱美丽暗红色的衣服配以冷灰基调 花纹的桌布，等等。在该片的宣传海报中有一幅很引人注意：主 人公爱美丽，撑着一把红底白点的雨伞，穿着黑色外套处在图片 当中的位置。红底白点给画面增添了无限生机， 带来活泼灵动之 感。从构图上看，如果是大红色的雨伞，会给观众带来强烈的视 觉冲击，从而冲淡人物的视觉位置。 图画中央除了脸的黄色之外 是黑色头发及黑色外套形成的重色区域，很好地突出了人物位 置，背景中的绿色也显示了该片另外一个突出的特征， 使用红绿 互补色作为色彩的主导结构，红绿色彩的组合给人的视觉冲击 大，在结合使用方面难度比较大，一般人在穿衣搭配上都会避免， 因此使用红绿作为主色彩结构的电影更是少见， 而《天使爱美丽》 则大胆地使用这两种原色为主导，给我们留下深刻印象的同时， 也从一定程度上凸显了其与众不同之处。 该片色彩的搭配很好地 显示了作品的主题，那些富有意味、优美的时刻，主人公那颗善 良美丽的心，那些发自真实生活但又被赋予了浪漫诗意的细节被 完美地展现。色彩运用得不拘泥于传统，不屈从于任何流派，纯 粹的个人色彩，让人耳目一新，这也是该影片具有持久魅力的原 因之一。 三、色彩成为象征性语言 从某种程度上说，色彩也是一种语言，因为它能够表达一些 真正语言无法表达的内容。语言是人类最重要的交际工具， 但是， 有时语言作为传播手段的能效性不一定很高。 古人说，书不尽言， 言不尽意，也就是这个意思。语言要表达的是人类丰富的情感， 而这种情感是内在的，或者可以说是一种内部语言，是以零散的、 不成系统的，甚至是杂乱的形式存在的。当我们要表达给别人听 时，通过语言系统形成外部语言，就是我们说出来的话。在内部 语言转向外部语言的过程中， 经过十分复杂的心理活动， 把零散 的词组成完整的句子，还要符合一定的语法规范。所以，在这一 过程中，会有词不达意、言不尽意的情况出现，语言虽然是表达 的工具，但人类的情感是很细腻、复杂的，语言有时候不能精准 地表达，更何况人的表达能力不同， 不善于运用外部语言的人更 不能有效地抒发情绪。另外，外部语言的传播手段受到社会的限 制与制约，表达主体必须顾及到社会情感，因此，外部语言表达 出来的语言与内部的情感、情绪等真正意图还是有一定差距的。 而电影色彩在表达电影内涵时， 不需要受语言的语法规范、 用词 规范及社会准则的限制，可以更直白地、完整地传达出人物的内 心复杂的情感以及电影的真实意境。 虽然这样的表达不免朦胧一 些，但是更为本真。电影色彩并不像语言一样有严格的系统，电 影受众也不可能对这些特定的信息进行整齐划一的解读， 所以要 达到描述的广泛性，不能指望得到统一的答案， 观众在观看影片 时会根据自己的经验来赋予新的意义，从某种程度上进行再创 造。所以说，色彩丰富着电影艺术的表现力，它是现代电影艺术 展现电影奇幻世界的基本手段，表现出一种意味深远、