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［宝典］简谱乐理常识80990 简谱乐理知识80990 如果你已经掌握了前面各章的内容，学习简谱将会是很容易的事情。 #rnj 简谱用七个阿拉伯数字表示调式中的七个自然音级，即用1、2、3、4、5、6、 7来代表do、re、mi、fa so、la si,这七个数字就是简谱中的音符。在音符的 上方加一个圆点（叫做高音点）表示高一个八度，在音符下方加一个圆点（叫做低音 点）则表示低一个八度。若在上方加两个圆点，即表示高两个八度，在下方亦是如 此，依此类推。 不带点的音符称为“中音”，带高音点的音符称为“高音”，带低音点的音符 称为“低音”。为了演奏（演唱）的方便，一般将乐曲音域的中音区记成不带点的音 符（中音），这样可以减少一些记谱符号，看得更清楚。 do、re、mi fa so、la si只说明了音与音之间的相对关系，并没有规定每 个音的绝对音高，所以在乐曲开头的地方（和转调的地方）要用调号标明某一个音的 高度，以便据此推断其它所有音的音高。调号的形式是“1=C”、“6二A”、 “2二D”等;用作调号的音是调式主音，“1二C”就意味着这首乐曲是C大调（或C宫 调式，关于民族调式的概念，下面将会介绍），“6二A”意为A小调（或A羽调式）， 2二D意为D商调式。不过，近来更常见的标记方法是无论什么调式都用“1”来作 为调号的基准音，即“1=C”、“1=D”、“1=E”等等。这样做的好处是一目了 然，人们常说一首歌是“C调”、“D调”，就是指“1”的高度;其主要的缺点是 不能反映乐曲的调式，容易在说法上和概念上造成混乱。例如，一首“1二C”的小 调歌曲，其调性是小调（因为主音的高度是A）; 临时变化音记号（升、降号）的写法和用法与五线谱完全相伺，可参见前面的章 节。 时值 简谱以四分音符作为基本音符，通常将四分音符称作“一拍”。在基本音符的 后面或是下面的小横线起到改变时值的作用；在基本音符后面的小横线称作“增时 线”，每一个增时线代表一个基本音符的时值单位（即一拍），下例分别为一拍、二 拍、三拍和四拍： 其中的d对应于五线谱的四分音符，b对应于二分音符，c对应于附点二分音 符，d对应于全音符。 在基本音符下面的小横线称作“减时线”，每一条减时线将基本音符的时值减 少一半;下例为半拍（即八分音符）和四分之一拍（即十六分音符）的写法： 同五线谱完全一样，简谱也可以用附点来改变基本音符的时值，唯一的不同之 处在于简谱没有全音符和二分音符（这两种音符是用增时线来表示的），所以附点只 用在四分音符和小于四分音符的各种音符上；附点音符的写法和名称与五线谱是一 样的，不必赘述。 体止符 简谱用“0”表示休止，0的时值相当于一个四分音符（即一拍）。改变基本音符 时值的三种方法，即增时线、减时线和附点，同样可以用在休止符上。 五声调式 顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。五声调式广泛存 在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和 完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调 式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。 五声调式中的五个音是按照五度上行的关系得出的;假定从do开始，即为: do?so?re?la?mi,为了方便起见，下面我们用简谱来叙述(所以将这部分内容 放在“简谱知识”这一章中)。 将这五个音顺序排列起来，便得到一个五声音阶，音阶内部的音程结构是固定 不变的，并且其中的每个音都有一个名称： 五个音中的每一个都可以是调式的主音，山此产生了五种调式： 宫调式：1 宫调式：1 6(1) 商调式:2 角调式：3 徵调式：3 羽调式:6 在调式名称的前面再加上调高，就构成了完整的调性名称。例如宫调式，1二C 对称为“C宫调”，1二D时称为“D宫调” ,1=E时称为“E宫调” “；乂如徵调 式，5二C时称“C徵调” ,5二D时称“D徵调” ,5二E时称“E徵调” 其它调式依 此类推。 以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调 式。在这种情况下，原来的五个音称作“正声”(或正音)，新加入的音称作“偏 声”(或偏音)。偏声分为四种： 变宫:宫音下方的大二度，假如1是宫，变宫为7;如果4是宫，变宫就是3。 清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角为4;如果6是角的话，清角就是 b7o 变徵:徵音下方的小二度，假如5是徵，变徵为#4。 闰：宫音下方的大二度，如果1是宫，闰就是b7° 五个正音和七个偏音的关系是： 1 2 3(4) (#4) 5 6 (b7) (7) 宫商角清变徵羽闰变 角徵宫 这四个偏音加入之后，产生了大量的调式,例如:加清 这四个偏音加入之后，产生了大量的调式, 例如:加清 角和变宫的七声宫调式:1 2 加变宫的六声羽调式: