0903第三讲：建筑是钢铁玻璃的史诗密斯`凡`德罗.ppt

范斯沃斯住宅：八根柱廊 伊里诺工学院克朗楼：八根柱廊 柏林德国国家美术馆：八根柱廊 2：（基座）台阶的纪念性特征 3：纪念的核心 万能空间＝亭子？ 万能空间：去掉家具它为什么不能成为教室？ 1919年“不知名建筑展” 格罗皮乌斯组织并写下前言 密斯·凡·德罗？ 1：密斯对抽象表现主义的反应 1919年:玻璃摩天楼图纸 1919年，康定斯基在德国举办表现主义画展； 1919年，格罗皮乌斯在德国组建包豪斯； 1919年，密斯在德国领导11月集团建筑组； 1921年玻璃摩天楼的表现性 1：室内充足的光线； 2：街上看过来的建筑体量； 3：反射光的表演。 2：密斯对“抽象构成主义”的反应 乡村砖住宅，1923 流动空间 蒙特里安：两度空间 空间限定与空间表现 巴塞罗那德国馆 1929-19？ 帕拉第奥设计的园厅别墅（1560）：向心集中/严格对称/空间限定 密斯：巴塞罗那德国馆（1929） 离心/发散/非对称/空间流动 3：密斯对“至上主义”的反应 无主题、纯净的世界，所有物体全消失，只剩下材料的质量。——新的形象将由它们来构筑。 伊夫·克莱茵 密斯·凡·德罗的技术美学 技术美学的四种满足 1：时代精神 2：时代技术 3：时代需要 4：时代形式 技术美学 1：时代精神 1923年 关于建筑与形式问题的一些警句 要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。 我们不承认有单纯的形式问题，我们只承认有整个建筑的问题。 形式并非我们工作的目的，它们只是结果。形式自身是不能独立存在的。 什么是今天的建筑形式？ 关于技术美学之二 时代技术 1924年 谈建筑工业化 我认为，对建筑师说来，建筑工业化问题是现代最重要的问题。 建筑施工过程的工业化，是个建筑材料的问题。因此我们的首要任务就是寻找某种新型建筑材料。 这种材料应当重量轻，不但可能而且必须是用工业化方法才能生产，全部建筑构件都在工厂预制，而施工现场的工序仅限于装配，所需人工和工时都很少。这样能大大降低建筑造价。只有这样，新建筑才能占统治地位。 什么材料？ 关于技术美学之三 时代需要 1927年 多户住宅建筑设计方案（评述） 在现代，经济性的要求决定了多户住宅的建筑必须合理化和标准化。另一方面，我们的要求更为复杂了，这又需要平面布置有灵活性。未来的发展就必须考虑这两种因素。要达到这些目标，最合宜的结构系统就是框架式。 采用这种形式能够应用先进的施工方法并保证内部平面布置更为自由灵活。卫生技术设备要求厨房和浴室不能不做成固定的小间，而住户中其余所有空间则可以用活动隔墙来随意划分。我认为，这样做应该能够满足全部要求了。 如何满足？ 关于技术美学之四 时代形式 1924年 谈建筑与时代 人们都把希腊神庙、罗马巴西里卡和中世纪教堂看作是各时代的产物，而不认为是哪个建筑师个人的创造。 它们完全是自己所处时代的反映。它们的真正意义就在于它们是自己时代的象征。 必须搞清楚，一切建筑都是与它们自己所处的时代密不可分的，并且它们只有通过它们当代的形式，也只有通过它们自身所处时代的建筑语汇，才能具有表现力，自古以来毫无例外。 表现什么时代？ 时代形式的确定性 1930年 新时代 应该提出的紧要问题是“怎么做”，而不是“是什么”。从精神方面的观点来看，是建摩天楼还是低层建筑物的问题如何定夺，是否采用钢铁和玻璃来建造，都是无关紧要的问题。 怎么做？ 1938年 在就任阿尔莫工学院建筑系主任时的讲话 教育工作应当把我们从无根据的见解引向到能作负责任的判断，从偶然凑合引到合理的明确性和逻辑性。 过去木结构建筑那种结构上的明确性现在到哪里还能再找到呢？其材料、结构与形式如此地统一，现在又到哪里还能再找到呢？ 如何寻找时代形式的明确性？ 密斯的炼金术 万能空间 功能追随形式 上帝存在于细部当中 少就是多（Less Is More） 课间休息 肚脐与历史 1923年 关于建筑与形式问题的一些警句 要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。 1930年 新时代 应该提出的紧要问题是“怎么做”， 而不是“是什么”。 怎么做？ 是什么？ 弗里德里希森林中的十字架1820 《合而为一之三》 纽曼 1949年 弗里德里希窗边的少女1820 《合而为一之三》 纽曼作 1949年 纪念性要素：1柱廊、2基座（大台阶）、3纪念核心 1：八根柱的柱廊 巴塞罗那德国馆：八根柱廊 学期论文： 选择： 一幢建筑/一本关于建筑的书/一部关于建筑的电影/或一个从任何具体角度/对建筑提出的一个具体问题——展开讨论并以论文方式提交。 字