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精品文档 精品文档 PAGE PAGE16 精品文档 PAGE 钱币收藏与鉴定 钱币收藏与鉴定 古钱币鉴赏秘要 一、古钱币常见作伪方法 1、翻铸法。 此种方法以真钱原品做模型伪造。浇铸铜 水多为古代铜钱或铜镜溶化而成，因此翻铸铜质仍为青铜或 红铜。由于热涨冷缩缘故，以本钱翻钱要小于本钱，即翻铸 小一匝。此种伪钱上市极多，有的几可乱真。 2、改刻法。 选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字，改刻 另一种稀见品来伪造。此种伪造品为数不少。如五铢改刻为 太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等。还有选择铜钱文制模 糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半，改刻五铢 为五五或铢铢。用种种办法标新立异。 3、粘合拼接法。 此种方法多用于连泉、 合背、同文钱。 取相同品两至数枚，磨去没钱的一部分，粘合拼接，即成连 泉、合背或同文钱。还有磨去二个旧钱的背，拼合起来成为 两面文字。 4、色泽作旧法。 出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满 身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳，钱币界称为“生 坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏，油汗入表，钱体呈黄褐 或褐色。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧。常见的方法如下： 一是伪造绿色。因为出土的古钱都有绿锈，所以伪造古钱施以绿锈，方能逼真，伪造绿锈的方法有七种： 1）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿颜色的锈了； 2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来，就有满身的绿锈了； 3）用胶水调以绿色粉末，涂在钱上，便成为一种类似硬绿的锈 4）用松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为了一种类似硬绿的绣； 5）用绿色瓷漆涂上伪钱，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣； 6）用真的铜锈粘在伪品上，这样看上去硬绿满身； 7）将钱浸在醋中，加入硫酸铜。 二是伪造红锈方法。出土的古钱也有生红锈的，伪造红 锈的方法有四种： 1）将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了； 2）用胶水调以红色粉末，也能造成红绿锈色； （3）用松香调以红色与绿色，同涂在伪钱上面，便成了红绿锈； 4）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红 绿锈。 三是伪造传世古法。流传数代王朝没有入土的古钱，钱面往往有一种黑褐色，这种颜色称为传世古。作伪者伪造这 种颜色的方法通常有下述两种； 1）将伪钱用火煅烧，取出后使冷，钱的表面上便发生黑色，再放衣带裹之，经过一年半载，色泽光润，便与真钱相似； 2）将伪钱用盐酸或硫酸浸一二日，取出便现黑色，再裹入衣带一年半载，色泽渐发光润，与传世古钱相同。二、古钱时代风格鉴别 1、先秦钱币风格。 先秦时期，货币以刀、布、圆钱、 蚁鼻钱（又称鬼脸钱）等为主。大部分的刀、布币币身极薄 （部分地区釿布、戈邑方足布、即墨小刀等的币身较厚） ， 刀币的浇口在首端。刀、布的浇口及边缘常有浇铸时挤出范 外的多铜，因未加磨琢而呈自然状态。有些伪造的刀、布币 边缘被挫磨光滑，实际上是画蛇添足，暴露了伪造痕迹。大 部分刀、布币的文字是用刀刻在泥模上铸成的，其笔画是一 刀而成，绝不致窜，甚至还看得出落刀与收刀的形迹。这种 战国文字书法流畅隽秀，前后相贯，生动自然，而伪造者由 于对战国文字缺乏深入研究，故有些伪品字画呆滞，笔意全 失。由于战国文字较难模仿，因此，伪造者每获真钱，即有 以翻铸赝品。这种翻铸的伪钱比较难于识别，然而通过认真 观察，可以发现翻铸的伪钱一般较厚重，铜质也粗。当然， 这类伪钱中也有铸得极精的，这就必须细心观察整个钱的外 表及其锈片的真伪，才能作出正确的判断。 2、两汉钱币风格。 汉武帝时的三铢通行时间不长，存 世也少。伪造者取五铢改刻，但三铢比普通五铢轻小，“铢”字写法也与五铢有明显不同，易于识别。也有以钱翻铸的伪品，但能乱真者少。汉代的普通半两、五铢钱存世较多，目 前所见伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品，如“两两”、“五五”等（实际上确有当时错范或戏铸的真品）。伪造者一般采用真钱改刻的方法，也有翻砂而成的，如伪钱“五五”、“平平五铢”但翻造不精，肉质粗糙。新莽朝的铸钱工艺非常讲 究，向称铸钱好手，但仔细观察，王莽钱也有精细之分。拿著名的六泉十布来说，有轮廓斜削、笔画细挺、制作特别精美的；也有文字平夷、制作较逊的。十布又有通穿（即圆穿与首端间有中线者）与不通穿二种。从整体上来讲，当时的钱文以悬针篆为主，其笔画之流畅峻削，布局之匀称得体，皆臻上乘。六泉十布中除大、小泉及大布外，伪品较多。有未见真钱，仅按旧谱翻造的“幼泉二十”伪钱，制作粗劣，容易识别；也有取旧钱改制的“壮泉四十”伪钱；还有照真 钱翻铸的，这种伪钱虽较精致，但与真品相比，文字缺乏生 气，终能识别。新莽朝的大泉五十虽无人作伪，但一些特殊